pba_413.001 viel zugute thut, ist bei ihm eine völlig äußerliche, unorganische; das pba_413.002 weit überwiegende Element in seinen Komödien ist eine stark sich vordrängende pba_413.003 tendenziöse Moral, zu deren Exemplifikation eine peinlich pba_413.004 bewegende Handlung in Scene gesetzt wird; die sehr schwächlichen "komischen" pba_413.005 Partien wirken nicht als solche, sondern als widerwärtige Zerrbilder. pba_413.006 So bleibt der Eindruck des Ernstes überwiegend, hauptsächlich pba_413.007 nach dieser Seite hin sind alle sich darbietenden Effekte in möglichst hohem pba_413.008 Grade ausgebeutet, aber dieser Ernst ist kein ästhetisch erfreuender, sondern pba_413.009 durch erkünstelte Rührungen und moralisierende Absichtlichkeit gleich stark pba_413.010 verdrießender; indem nun zugleich auf der andern Seite das diesem pba_413.011 Ernste entsprechende Gegengewicht in der Darstellung des Negativen pba_413.012 fehlt, indem nämlich das Fehlerhafte statt ernsthaft als solches aufzutreten, pba_413.013 als schädlich und verderblich somit den Nemesisempfindungen anheimzufallen, pba_413.014 vielmehr ungeachtet seiner Mißbilligung erweckenden Erscheinung pba_413.015 den Anspruch erhebt, durch Komik zu erfreuen, so entsteht aus pba_413.016 solcher "melange" in der That jenes "genre tres-vicieux et tres desagreable", pba_413.017 welches Voltaire so siegesbewußt überwunden zu haben meint.
pba_413.018 Anders und viel konsequenter verfuhr Diderot, indem er in seinem pba_413.019 "Fils naturel" und seinem "Pere de famille" ein neues Genre zu pba_413.020 erschaffen beabsichtigte, welches den Zwischenraum zwischen der Komödie pba_413.021 und der Tragödie auszufüllen bestimmt war, das "genre serieux". pba_413.022 Sein "dramatisches System" stellt er in dem discours de la poesie pba_413.023 dramatique in folgenden Definitionen dar: La comedie gaie qui a pba_413.024 pour objet le ridicule et le vice. La comedie serieuse qui a pba_413.025 pour objet la vertu et les devoirs de l'homme. La tragedie pba_413.026 qui auroit pour objet nos malheurs domestiques. La tragedie qui pba_413.027 a pour objet les catastrophes publiques et les malheurs des grands.
pba_413.028 Es ist hier die sorgfältigste und schärfste Unterscheidung erforderlich; pba_413.029 denn in dem ganzen Diderotschen "Diskurs von der dramatischen pba_413.030 Dichtung" ist das Wahre und Falsche so vielfältig und so fein gemischt, pba_413.031 daß man seiner eindringlichen Beredsamkeit gegenüber die Waffen strecken pba_413.032 muß, wenn man den Angriff nicht gegen ihre Grundlagen richtet.
pba_413.033 Zunächst scheint alles in bester Ordnung. Wenn die "hohe pba_413.034 Komödie" die negative Seite der menschlichen Handlungen darstellte -- pba_413.035 le ridicule et le vice --, so verlangt Diderot dagegen, daß auch der pba_413.036 positiven Seite ihr Recht werde, ja, da die menschliche Natur im Grunde pba_413.037 gut sei,1 daß ihre Darstellung vor jener bei weitem den Vorzug haben
1pba_413.038 Der Satz steht für Diderot unerschütterlich fest; aber das naturphilosophische pba_413.039 Argument, das er dafür vorbringt, ist mehr von rhetorisch-brillanter Wirkung als von
pba_413.001 viel zugute thut, ist bei ihm eine völlig äußerliche, unorganische; das pba_413.002 weit überwiegende Element in seinen Komödien ist eine stark sich vordrängende pba_413.003 tendenziöse Moral, zu deren Exemplifikation eine peinlich pba_413.004 bewegende Handlung in Scene gesetzt wird; die sehr schwächlichen „komischen“ pba_413.005 Partien wirken nicht als solche, sondern als widerwärtige Zerrbilder. pba_413.006 So bleibt der Eindruck des Ernstes überwiegend, hauptsächlich pba_413.007 nach dieser Seite hin sind alle sich darbietenden Effekte in möglichst hohem pba_413.008 Grade ausgebeutet, aber dieser Ernst ist kein ästhetisch erfreuender, sondern pba_413.009 durch erkünstelte Rührungen und moralisierende Absichtlichkeit gleich stark pba_413.010 verdrießender; indem nun zugleich auf der andern Seite das diesem pba_413.011 Ernste entsprechende Gegengewicht in der Darstellung des Negativen pba_413.012 fehlt, indem nämlich das Fehlerhafte statt ernsthaft als solches aufzutreten, pba_413.013 als schädlich und verderblich somit den Nemesisempfindungen anheimzufallen, pba_413.014 vielmehr ungeachtet seiner Mißbilligung erweckenden Erscheinung pba_413.015 den Anspruch erhebt, durch Komik zu erfreuen, so entsteht aus pba_413.016 solcher „mélange“ in der That jenes „genre très-vicieux et très désagréable“, pba_413.017 welches Voltaire so siegesbewußt überwunden zu haben meint.
pba_413.018 Anders und viel konsequenter verfuhr Diderot, indem er in seinem pba_413.019 „Fils naturel“ und seinem „Père de famille“ ein neues Genre zu pba_413.020 erschaffen beabsichtigte, welches den Zwischenraum zwischen der Komödie pba_413.021 und der Tragödie auszufüllen bestimmt war, das „genre sérieux“. pba_413.022 Sein „dramatisches System“ stellt er in dem discours de la poésie pba_413.023 dramatique in folgenden Definitionen dar: La comédie gaie qui a pba_413.024 pour objet le ridicule et le vice. La comédie sérieuse qui a pba_413.025 pour objet la vertu et les devoirs de l'homme. La tragédie pba_413.026 qui auroit pour objet nos malheurs domestiques. La tragédie qui pba_413.027 a pour objet les catastrophes publiques et les malheurs des grands.
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viel zugute thut, ist bei ihm eine völlig äußerliche, unorganische; das pba_413.002
weit überwiegende Element in seinen Komödien ist eine stark sich vordrängende pba_413.003
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Baumgart, Hermann: Handbuch der Poetik. Eine kritisch-theoretische Darstellung der Theorie der Dichtkunst. Stuttgart, 1887, S. 413. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/baumgart_poetik_1887/431>, abgerufen am 14.05.2024.
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