pba_396.001 in erster Linie in Betracht kommen, und zwar, wie aus dem Obigen pba_396.002 sich von selbst ergibt, nicht etwa als accidentielle Schönheiten dieser pba_396.003 Dichtungsart, sondern als konstitutive Hauptteile ihres Aufbaues. Je pba_396.004 mehr die moderne theoretische Betrachtung sich gewöhnt hat, den Schwerpunkt pba_396.005 aller dramatischen Dichtung und besonders der Tragödie in der pba_396.006 Charakteristik der handelnden Personen und in dem Gedankengehalt, in pba_396.007 der zur Geltung gebrachten "Jdee" zu suchen, desto schärfer muß es pba_396.008 betont werden, daß das A und das O der Tragödie in der die pba_396.009 Schicksalsempfindungen weckenden Handlung liegt, in dem verhängnisvollen pba_396.010 Gange der Ereignisse. Jmmer wird ein solcher pba_396.011 zu Äußerungen der Leidenschaft Veranlassung geben müssen, und dieselben pba_396.012 werden natürlich für die Eigenart der Handelnden charakteristisch pba_396.013 sein; aber es ist etwas anderes, wenn dieselben nur insofern dargestellt pba_396.014 werden, als eben die Handlung dazu die Veranlassung gibt, oder wenn pba_396.015 umgekehrt die Tragik nur durch die Charakterbeschaffenheit herbeigeführt pba_396.016 wird. Das Letztere, welches der Fall bei der Gattung der ethischen pba_396.017 Tragödie ist, erfordert allerdings eine umfänglichere und eingehendere pba_396.018 Behandlung der Charakteristik; die moderne Tragödie bevorzugt diese pba_396.019 tragische Gattung ganz besonders: immerhin ist auch hier die Schilderung pba_396.020 des Ethos nur Mittel und vorbereitend, der Schwerpunkt bleibt pba_396.021 unveränderlich in der Darstellung des dadurch Hervorgebrachten gelegen, pba_396.022 also in den tragischen Ereignissen selbst. Es ist ein Zeichen der tragischen pba_396.023 Meisterschaft, wenn auch in diesem specifischen Falle jenes vorbereitende pba_396.024 Material zu Gunsten des eigentlichen Gegenstandes so viel als pba_396.025 möglich eingeschränkt wird; Shakespeare leistet an Kühnheit der Abkürzung, pba_396.026 Vereinfachung, ja mitunter der gewaltsamen Kompression solcher pba_396.027 Partien das Äußerste, lediglich um für das eigentliche tragische Werk pba_396.028 -- das ergon tragodias -- vollen Raum zu gewinnen. Ganz anders pba_396.029 ist im "Schauspiel", wo vielmehr der Gang der Dinge gemäß dem pba_396.030 Ethos der die Handlung lenkenden Person seine Wendung nimmt, durch pba_396.031 deren ruhiges Gleichmaß die ungestümen Wogen des Schicksals gleichsam pba_396.032 sich sänftigen, die möglichst breite und vollständige Äußerung der Hauptcharaktere pba_396.033 selbst ein wesentlicher Teil der Handlung, ohne welchen sie pba_396.034 gar keinen Bestand haben würde; und nicht minder wie sie die Darlegung pba_396.035 der für die Durchführung solcher Übermacht über das Schicksal pba_396.036 jedesmal in Betracht kommenden Meinungen, Überzeugungen, allgemeinen pba_396.037 Gedanken. Die gesamte Handlung kann sich hier zum Plaidoyer für pba_396.038 eine bestimmte Jdee gestalten, deren konsequente, klar bewußte Vertretung pba_396.039 eben das entscheidende, obsiegende Element in dem Gange der pba_396.040 Dinge ausmacht.
pba_396.001 in erster Linie in Betracht kommen, und zwar, wie aus dem Obigen pba_396.002 sich von selbst ergibt, nicht etwa als accidentielle Schönheiten dieser pba_396.003 Dichtungsart, sondern als konstitutive Hauptteile ihres Aufbaues. Je pba_396.004 mehr die moderne theoretische Betrachtung sich gewöhnt hat, den Schwerpunkt pba_396.005 aller dramatischen Dichtung und besonders der Tragödie in der pba_396.006 Charakteristik der handelnden Personen und in dem Gedankengehalt, in pba_396.007 der zur Geltung gebrachten „Jdee“ zu suchen, desto schärfer muß es pba_396.008 betont werden, daß das A und das O der Tragödie in der die pba_396.009 Schicksalsempfindungen weckenden Handlung liegt, in dem verhängnisvollen pba_396.010 Gange der Ereignisse. Jmmer wird ein solcher pba_396.011 zu Äußerungen der Leidenschaft Veranlassung geben müssen, und dieselben pba_396.012 werden natürlich für die Eigenart der Handelnden charakteristisch pba_396.013 sein; aber es ist etwas anderes, wenn dieselben nur insofern dargestellt pba_396.014 werden, als eben die Handlung dazu die Veranlassung gibt, oder wenn pba_396.015 umgekehrt die Tragik nur durch die Charakterbeschaffenheit herbeigeführt pba_396.016 wird. Das Letztere, welches der Fall bei der Gattung der ethischen pba_396.017 Tragödie ist, erfordert allerdings eine umfänglichere und eingehendere pba_396.018 Behandlung der Charakteristik; die moderne Tragödie bevorzugt diese pba_396.019 tragische Gattung ganz besonders: immerhin ist auch hier die Schilderung pba_396.020 des Ethos nur Mittel und vorbereitend, der Schwerpunkt bleibt pba_396.021 unveränderlich in der Darstellung des dadurch Hervorgebrachten gelegen, pba_396.022 also in den tragischen Ereignissen selbst. Es ist ein Zeichen der tragischen pba_396.023 Meisterschaft, wenn auch in diesem specifischen Falle jenes vorbereitende pba_396.024 Material zu Gunsten des eigentlichen Gegenstandes so viel als pba_396.025 möglich eingeschränkt wird; Shakespeare leistet an Kühnheit der Abkürzung, pba_396.026 Vereinfachung, ja mitunter der gewaltsamen Kompression solcher pba_396.027 Partien das Äußerste, lediglich um für das eigentliche tragische Werk pba_396.028 — das ἔργον τραγῳδίας — vollen Raum zu gewinnen. Ganz anders pba_396.029 ist im „Schauspiel“, wo vielmehr der Gang der Dinge gemäß dem pba_396.030 Ethos der die Handlung lenkenden Person seine Wendung nimmt, durch pba_396.031 deren ruhiges Gleichmaß die ungestümen Wogen des Schicksals gleichsam pba_396.032 sich sänftigen, die möglichst breite und vollständige Äußerung der Hauptcharaktere pba_396.033 selbst ein wesentlicher Teil der Handlung, ohne welchen sie pba_396.034 gar keinen Bestand haben würde; und nicht minder wie sie die Darlegung pba_396.035 der für die Durchführung solcher Übermacht über das Schicksal pba_396.036 jedesmal in Betracht kommenden Meinungen, Überzeugungen, allgemeinen pba_396.037 Gedanken. Die gesamte Handlung kann sich hier zum Plaidoyer für pba_396.038 eine bestimmte Jdee gestalten, deren konsequente, klar bewußte Vertretung pba_396.039 eben das entscheidende, obsiegende Element in dem Gange der pba_396.040 Dinge ausmacht.
<TEI><text><body><divn="1"><p><pbfacs="#f0414"n="396"/><lbn="pba_396.001"/>
in erster Linie in Betracht kommen, und zwar, wie aus dem Obigen <lbn="pba_396.002"/>
sich von selbst ergibt, nicht etwa als accidentielle Schönheiten dieser <lbn="pba_396.003"/>
Dichtungsart, sondern als konstitutive Hauptteile ihres Aufbaues. Je <lbn="pba_396.004"/>
mehr die moderne theoretische Betrachtung sich gewöhnt hat, den Schwerpunkt <lbn="pba_396.005"/><hirendition="#g">aller</hi> dramatischen Dichtung und besonders der Tragödie in der <lbn="pba_396.006"/>
Charakteristik der handelnden Personen und in dem Gedankengehalt, in <lbn="pba_396.007"/>
der zur Geltung gebrachten „Jdee“ zu suchen, desto schärfer muß es <lbn="pba_396.008"/>
betont werden, daß das A und das O der <hirendition="#g">Tragödie</hi> in der die <lbn="pba_396.009"/><hirendition="#g">Schicksalsempfindungen</hi> weckenden <hirendition="#g">Handlung</hi> liegt, in dem <hirendition="#g">verhängnisvollen <lbn="pba_396.010"/>
Gange der Ereignisse.</hi> Jmmer wird ein solcher <lbn="pba_396.011"/>
zu Äußerungen der Leidenschaft Veranlassung geben müssen, und dieselben <lbn="pba_396.012"/>
werden natürlich für die Eigenart der Handelnden charakteristisch <lbn="pba_396.013"/>
sein; aber es ist etwas anderes, wenn dieselben nur insofern dargestellt <lbn="pba_396.014"/>
werden, als eben die Handlung dazu die Veranlassung gibt, oder wenn <lbn="pba_396.015"/>
umgekehrt die Tragik nur durch die Charakterbeschaffenheit herbeigeführt <lbn="pba_396.016"/>
wird. Das Letztere, welches der Fall bei der Gattung der ethischen <lbn="pba_396.017"/>
Tragödie ist, erfordert allerdings eine umfänglichere und eingehendere <lbn="pba_396.018"/>
Behandlung der Charakteristik; die moderne Tragödie bevorzugt diese <lbn="pba_396.019"/>
tragische Gattung ganz besonders: immerhin ist auch hier die Schilderung <lbn="pba_396.020"/>
des Ethos nur Mittel und vorbereitend, der Schwerpunkt bleibt <lbn="pba_396.021"/>
unveränderlich in der Darstellung des dadurch Hervorgebrachten gelegen, <lbn="pba_396.022"/>
also in den tragischen Ereignissen selbst. Es ist ein Zeichen der tragischen <lbn="pba_396.023"/>
Meisterschaft, wenn auch in diesem specifischen Falle jenes vorbereitende <lbn="pba_396.024"/>
Material zu Gunsten des eigentlichen Gegenstandes so viel als <lbn="pba_396.025"/>
möglich eingeschränkt wird; <hirendition="#g">Shakespeare</hi> leistet an Kühnheit der Abkürzung, <lbn="pba_396.026"/>
Vereinfachung, ja mitunter der gewaltsamen Kompression solcher <lbn="pba_396.027"/>
Partien das Äußerste, lediglich um für das eigentliche tragische Werk <lbn="pba_396.028"/>— das <foreignxml:lang="grc">ἔργοντραγῳδίας</foreign>— vollen Raum zu gewinnen. Ganz anders <lbn="pba_396.029"/>
ist im „Schauspiel“, wo vielmehr der Gang der Dinge gemäß dem <lbn="pba_396.030"/>
Ethos der die Handlung lenkenden Person seine Wendung nimmt, durch <lbn="pba_396.031"/>
deren ruhiges Gleichmaß die ungestümen Wogen des Schicksals gleichsam <lbn="pba_396.032"/>
sich sänftigen, die möglichst breite und vollständige Äußerung der Hauptcharaktere <lbn="pba_396.033"/>
selbst ein wesentlicher Teil der Handlung, ohne welchen sie <lbn="pba_396.034"/>
gar keinen Bestand haben würde; und nicht minder wie sie die Darlegung <lbn="pba_396.035"/>
der für die Durchführung solcher Übermacht über das Schicksal <lbn="pba_396.036"/>
jedesmal in Betracht kommenden Meinungen, Überzeugungen, allgemeinen <lbn="pba_396.037"/>
Gedanken. Die gesamte Handlung kann sich hier zum Plaidoyer für <lbn="pba_396.038"/>
eine bestimmte Jdee gestalten, deren konsequente, klar bewußte Vertretung <lbn="pba_396.039"/>
eben das entscheidende, obsiegende Element in dem Gange der <lbn="pba_396.040"/>
Dinge ausmacht.</p></div></body></text></TEI>
[396/0414]
pba_396.001
in erster Linie in Betracht kommen, und zwar, wie aus dem Obigen pba_396.002
sich von selbst ergibt, nicht etwa als accidentielle Schönheiten dieser pba_396.003
Dichtungsart, sondern als konstitutive Hauptteile ihres Aufbaues. Je pba_396.004
mehr die moderne theoretische Betrachtung sich gewöhnt hat, den Schwerpunkt pba_396.005
aller dramatischen Dichtung und besonders der Tragödie in der pba_396.006
Charakteristik der handelnden Personen und in dem Gedankengehalt, in pba_396.007
der zur Geltung gebrachten „Jdee“ zu suchen, desto schärfer muß es pba_396.008
betont werden, daß das A und das O der Tragödie in der die pba_396.009
Schicksalsempfindungen weckenden Handlung liegt, in dem verhängnisvollen pba_396.010
Gange der Ereignisse. Jmmer wird ein solcher pba_396.011
zu Äußerungen der Leidenschaft Veranlassung geben müssen, und dieselben pba_396.012
werden natürlich für die Eigenart der Handelnden charakteristisch pba_396.013
sein; aber es ist etwas anderes, wenn dieselben nur insofern dargestellt pba_396.014
werden, als eben die Handlung dazu die Veranlassung gibt, oder wenn pba_396.015
umgekehrt die Tragik nur durch die Charakterbeschaffenheit herbeigeführt pba_396.016
wird. Das Letztere, welches der Fall bei der Gattung der ethischen pba_396.017
Tragödie ist, erfordert allerdings eine umfänglichere und eingehendere pba_396.018
Behandlung der Charakteristik; die moderne Tragödie bevorzugt diese pba_396.019
tragische Gattung ganz besonders: immerhin ist auch hier die Schilderung pba_396.020
des Ethos nur Mittel und vorbereitend, der Schwerpunkt bleibt pba_396.021
unveränderlich in der Darstellung des dadurch Hervorgebrachten gelegen, pba_396.022
also in den tragischen Ereignissen selbst. Es ist ein Zeichen der tragischen pba_396.023
Meisterschaft, wenn auch in diesem specifischen Falle jenes vorbereitende pba_396.024
Material zu Gunsten des eigentlichen Gegenstandes so viel als pba_396.025
möglich eingeschränkt wird; Shakespeare leistet an Kühnheit der Abkürzung, pba_396.026
Vereinfachung, ja mitunter der gewaltsamen Kompression solcher pba_396.027
Partien das Äußerste, lediglich um für das eigentliche tragische Werk pba_396.028
— das ἔργον τραγῳδίας — vollen Raum zu gewinnen. Ganz anders pba_396.029
ist im „Schauspiel“, wo vielmehr der Gang der Dinge gemäß dem pba_396.030
Ethos der die Handlung lenkenden Person seine Wendung nimmt, durch pba_396.031
deren ruhiges Gleichmaß die ungestümen Wogen des Schicksals gleichsam pba_396.032
sich sänftigen, die möglichst breite und vollständige Äußerung der Hauptcharaktere pba_396.033
selbst ein wesentlicher Teil der Handlung, ohne welchen sie pba_396.034
gar keinen Bestand haben würde; und nicht minder wie sie die Darlegung pba_396.035
der für die Durchführung solcher Übermacht über das Schicksal pba_396.036
jedesmal in Betracht kommenden Meinungen, Überzeugungen, allgemeinen pba_396.037
Gedanken. Die gesamte Handlung kann sich hier zum Plaidoyer für pba_396.038
eine bestimmte Jdee gestalten, deren konsequente, klar bewußte Vertretung pba_396.039
eben das entscheidende, obsiegende Element in dem Gange der pba_396.040
Dinge ausmacht.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Baumgart, Hermann: Handbuch der Poetik. Eine kritisch-theoretische Darstellung der Theorie der Dichtkunst. Stuttgart, 1887, S. 396. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/baumgart_poetik_1887/414>, abgerufen am 01.09.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.