Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Baumgart, Hermann: Handbuch der Poetik. Eine kritisch-theoretische Darstellung der Theorie der Dichtkunst. Stuttgart, 1887.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pba_346.001
belebter Schaustellung von Einzelmomenten zu geben, die, selbst wenn pba_346.002
die Reihenfolge der Bilder noch so kunstreich verknüpft ist, der weit pba_346.003
angelegten äußeren und inneren Motivierung, zu deren Abschluß sie einzig pba_346.004
und allein bestimmt sind, immer entbehren werden. Jn den Nebenhandlungen pba_346.005
können sich echt dramatische Stoffe finden; so deutet das pba_346.006
Homerische Epos den Stoff zum Ajas wenigstens an (Odyssee: II, pba_346.007
543 ff.). Aber auch derartige, noch so günstige Stoffe sind untauglich, pba_346.008
wenn sie mit der Katastrophe des Ganzen unauflöslich verbunden sind. pba_346.009
An diesem Umstande muß jeder Versuch, den Charakter Rüdigers und pba_346.010
sein tragisches Schicksal zum Mittelpunkt einer dramatischen Darstellung pba_346.011
zu machen, scheitern; tragisch ist der Stoff im höchsten Grade, aber pba_346.012
ebenso im höchsten Grade episch. Ebenso wie Siegfrieds Tod pba_346.013
ist Rüdigers Untergang so unbedingt auf die Voraussetzungen des pba_346.014
Ganzen des Nibelungenepos gestellt, daß der eine und der andere pba_346.015
nicht ohne den Beginn, die Mitte und das Ende desselben vorgeführt pba_346.016
werden kann; geschieht es dennoch, so geschieht es um den Preis, daß pba_346.017
das wesentlichste Bedingnis, das für die künstlerische Nachahmung von pba_346.018
Handlungen überhaupt vorhanden ist, die Vollständigkeit, geopfert pba_346.019
wird. Durch alle derartigen Experimente, die aus dem Jrrtum pba_346.020
hervorgehen, das Tragische müßte immer zugleich auch pba_346.021
dramatisch sein, geraten alle Dimensionen des Stoffes in eine solche pba_346.022
Verschiebung und Disproportion, daß keine Kunst den inneren Widerspruch pba_346.023
zwischen dem Wesen der Handlung und der ihr fremden Form pba_346.024
aufzuheben imstande ist.

pba_346.025
Nach so weitem Umwege kann nun die Untersuchung zu der Frage pba_346.026
zurückkehren, von der sie ausging: Sind gute Handlungen mit pba_346.027
glücklichem Ausgange für die poetische Nachahmung geeignet?

pba_346.028

pba_346.029
Mit anderen Worten lautet die Frage, da sie für das Epos ja pba_346.030
entschieden ist: Steht dem Jdyll eine analoge dramatische Gattung pba_346.031
gegenüber? Was hat sie für eine Berechtigung, wie pba_346.032
ist ihre Gesetzgebung beschaffen?

pba_346.033
Daß auf diesem Gebiete große Unsicherheit herrscht, zeigt schon die pba_346.034
übliche Namengebung. Was Trauerspiel oder Lustspiel ist oder sein pba_346.035
will, gibt sich deutlich genug kund. Nun begegnet aber auf dem Gebiete pba_346.036
zwischen beiden eine große und mannigfach verschiedene Zahl von pba_346.037
Dramen, in denen bald die rührenden, bald die erheiternden Züge pba_346.038
überwiegen, bald auch beide gleichberechtigt nebeneinander auftreten, pba_346.039
oder auch wohl entweder beide vor dem wuchtigen Ernst des Ganzen pba_346.040
zurücktreten oder zu Gunsten einer ganz freien, phantastischen Stimmung

pba_346.001
belebter Schaustellung von Einzelmomenten zu geben, die, selbst wenn pba_346.002
die Reihenfolge der Bilder noch so kunstreich verknüpft ist, der weit pba_346.003
angelegten äußeren und inneren Motivierung, zu deren Abschluß sie einzig pba_346.004
und allein bestimmt sind, immer entbehren werden. Jn den Nebenhandlungen pba_346.005
können sich echt dramatische Stoffe finden; so deutet das pba_346.006
Homerische Epos den Stoff zum Ajas wenigstens an (Odyssee: II, pba_346.007
543 ff.). Aber auch derartige, noch so günstige Stoffe sind untauglich, pba_346.008
wenn sie mit der Katastrophe des Ganzen unauflöslich verbunden sind. pba_346.009
An diesem Umstande muß jeder Versuch, den Charakter Rüdigers und pba_346.010
sein tragisches Schicksal zum Mittelpunkt einer dramatischen Darstellung pba_346.011
zu machen, scheitern; tragisch ist der Stoff im höchsten Grade, aber pba_346.012
ebenso im höchsten Grade episch. Ebenso wie Siegfrieds Tod pba_346.013
ist Rüdigers Untergang so unbedingt auf die Voraussetzungen des pba_346.014
Ganzen des Nibelungenepos gestellt, daß der eine und der andere pba_346.015
nicht ohne den Beginn, die Mitte und das Ende desselben vorgeführt pba_346.016
werden kann; geschieht es dennoch, so geschieht es um den Preis, daß pba_346.017
das wesentlichste Bedingnis, das für die künstlerische Nachahmung von pba_346.018
Handlungen überhaupt vorhanden ist, die Vollständigkeit, geopfert pba_346.019
wird. Durch alle derartigen Experimente, die aus dem Jrrtum pba_346.020
hervorgehen, das Tragische müßte immer zugleich auch pba_346.021
dramatisch sein, geraten alle Dimensionen des Stoffes in eine solche pba_346.022
Verschiebung und Disproportion, daß keine Kunst den inneren Widerspruch pba_346.023
zwischen dem Wesen der Handlung und der ihr fremden Form pba_346.024
aufzuheben imstande ist.

pba_346.025
Nach so weitem Umwege kann nun die Untersuchung zu der Frage pba_346.026
zurückkehren, von der sie ausging: Sind gute Handlungen mit pba_346.027
glücklichem Ausgange für die poetische Nachahmung geeignet?

pba_346.028

pba_346.029
Mit anderen Worten lautet die Frage, da sie für das Epos ja pba_346.030
entschieden ist: Steht dem Jdyll eine analoge dramatische Gattung pba_346.031
gegenüber? Was hat sie für eine Berechtigung, wie pba_346.032
ist ihre Gesetzgebung beschaffen?

pba_346.033
Daß auf diesem Gebiete große Unsicherheit herrscht, zeigt schon die pba_346.034
übliche Namengebung. Was Trauerspiel oder Lustspiel ist oder sein pba_346.035
will, gibt sich deutlich genug kund. Nun begegnet aber auf dem Gebiete pba_346.036
zwischen beiden eine große und mannigfach verschiedene Zahl von pba_346.037
Dramen, in denen bald die rührenden, bald die erheiternden Züge pba_346.038
überwiegen, bald auch beide gleichberechtigt nebeneinander auftreten, pba_346.039
oder auch wohl entweder beide vor dem wuchtigen Ernst des Ganzen pba_346.040
zurücktreten oder zu Gunsten einer ganz freien, phantastischen Stimmung 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <p><pb facs="#f0364" n="346"/><lb n="pba_346.001"/>
belebter Schaustellung von Einzelmomenten zu geben, die, selbst wenn <lb n="pba_346.002"/>
die Reihenfolge der Bilder noch so kunstreich verknüpft ist, der weit <lb n="pba_346.003"/>
angelegten äußeren und inneren Motivierung, zu deren Abschluß sie einzig <lb n="pba_346.004"/>
und allein bestimmt sind, immer entbehren werden. Jn den Nebenhandlungen <lb n="pba_346.005"/>
können sich echt dramatische Stoffe finden; so deutet das <lb n="pba_346.006"/>
Homerische Epos den Stoff zum <hi rendition="#g">Ajas</hi> wenigstens an (Odyssee: II, <lb n="pba_346.007"/>
543 ff.). Aber auch derartige, noch so günstige Stoffe sind untauglich, <lb n="pba_346.008"/>
wenn sie mit der Katastrophe des Ganzen unauflöslich verbunden sind. <lb n="pba_346.009"/>
An diesem Umstande muß jeder Versuch, den Charakter <hi rendition="#g">Rüdigers</hi> und <lb n="pba_346.010"/>
sein tragisches Schicksal zum Mittelpunkt einer dramatischen Darstellung <lb n="pba_346.011"/>
zu machen, scheitern; <hi rendition="#g">tragisch</hi> ist der Stoff im <hi rendition="#g">höchsten Grade,</hi> aber <lb n="pba_346.012"/>
ebenso im <hi rendition="#g">höchsten Grade episch.</hi> Ebenso wie <hi rendition="#g">Siegfrieds Tod</hi> <lb n="pba_346.013"/>
ist <hi rendition="#g">Rüdigers Untergang</hi> so unbedingt auf die Voraussetzungen des <lb n="pba_346.014"/> <hi rendition="#g">Ganzen</hi> des Nibelungenepos gestellt, daß der eine und der andere <lb n="pba_346.015"/>
nicht ohne den Beginn, die Mitte und das Ende desselben vorgeführt <lb n="pba_346.016"/>
werden kann; geschieht es dennoch, so geschieht es um den Preis, daß <lb n="pba_346.017"/>
das wesentlichste Bedingnis, das für die künstlerische Nachahmung von <lb n="pba_346.018"/>
Handlungen überhaupt vorhanden ist, die <hi rendition="#g">Vollständigkeit,</hi> geopfert <lb n="pba_346.019"/>
wird. Durch alle derartigen Experimente, <hi rendition="#g">die aus dem Jrrtum <lb n="pba_346.020"/>
hervorgehen, das Tragische müßte immer zugleich auch <lb n="pba_346.021"/>
dramatisch sein,</hi> geraten alle Dimensionen des Stoffes in eine solche <lb n="pba_346.022"/>
Verschiebung und Disproportion, daß keine Kunst den inneren Widerspruch <lb n="pba_346.023"/>
zwischen dem Wesen der Handlung und der ihr fremden Form <lb n="pba_346.024"/>
aufzuheben imstande ist.</p>
        <p><lb n="pba_346.025"/>
Nach so weitem Umwege kann nun die Untersuchung zu der Frage <lb n="pba_346.026"/>
zurückkehren, von der sie ausging: <hi rendition="#g">Sind gute Handlungen mit <lb n="pba_346.027"/>
glücklichem Ausgange für die poetische Nachahmung geeignet?</hi></p>
        <lb n="pba_346.028"/>
        <p><lb n="pba_346.029"/>
Mit anderen Worten lautet die Frage, da sie für das Epos ja <lb n="pba_346.030"/>
entschieden ist: <hi rendition="#g">Steht dem Jdyll eine analoge dramatische Gattung <lb n="pba_346.031"/>
gegenüber? Was hat sie für eine Berechtigung, wie <lb n="pba_346.032"/>
ist ihre Gesetzgebung beschaffen?</hi></p>
        <p><lb n="pba_346.033"/>
Daß auf diesem Gebiete große Unsicherheit herrscht, zeigt schon die <lb n="pba_346.034"/>
übliche Namengebung. Was Trauerspiel oder Lustspiel ist oder sein <lb n="pba_346.035"/>
will, gibt sich deutlich genug kund. Nun begegnet aber auf dem Gebiete <lb n="pba_346.036"/>
zwischen beiden eine große und mannigfach verschiedene Zahl von <lb n="pba_346.037"/>
Dramen, in denen bald die rührenden, bald die erheiternden Züge <lb n="pba_346.038"/>
überwiegen, bald auch beide gleichberechtigt nebeneinander auftreten, <lb n="pba_346.039"/>
oder auch wohl entweder beide vor dem wuchtigen Ernst des Ganzen <lb n="pba_346.040"/>
zurücktreten oder zu Gunsten einer ganz freien, phantastischen Stimmung
</p>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[346/0364] pba_346.001 belebter Schaustellung von Einzelmomenten zu geben, die, selbst wenn pba_346.002 die Reihenfolge der Bilder noch so kunstreich verknüpft ist, der weit pba_346.003 angelegten äußeren und inneren Motivierung, zu deren Abschluß sie einzig pba_346.004 und allein bestimmt sind, immer entbehren werden. Jn den Nebenhandlungen pba_346.005 können sich echt dramatische Stoffe finden; so deutet das pba_346.006 Homerische Epos den Stoff zum Ajas wenigstens an (Odyssee: II, pba_346.007 543 ff.). Aber auch derartige, noch so günstige Stoffe sind untauglich, pba_346.008 wenn sie mit der Katastrophe des Ganzen unauflöslich verbunden sind. pba_346.009 An diesem Umstande muß jeder Versuch, den Charakter Rüdigers und pba_346.010 sein tragisches Schicksal zum Mittelpunkt einer dramatischen Darstellung pba_346.011 zu machen, scheitern; tragisch ist der Stoff im höchsten Grade, aber pba_346.012 ebenso im höchsten Grade episch. Ebenso wie Siegfrieds Tod pba_346.013 ist Rüdigers Untergang so unbedingt auf die Voraussetzungen des pba_346.014 Ganzen des Nibelungenepos gestellt, daß der eine und der andere pba_346.015 nicht ohne den Beginn, die Mitte und das Ende desselben vorgeführt pba_346.016 werden kann; geschieht es dennoch, so geschieht es um den Preis, daß pba_346.017 das wesentlichste Bedingnis, das für die künstlerische Nachahmung von pba_346.018 Handlungen überhaupt vorhanden ist, die Vollständigkeit, geopfert pba_346.019 wird. Durch alle derartigen Experimente, die aus dem Jrrtum pba_346.020 hervorgehen, das Tragische müßte immer zugleich auch pba_346.021 dramatisch sein, geraten alle Dimensionen des Stoffes in eine solche pba_346.022 Verschiebung und Disproportion, daß keine Kunst den inneren Widerspruch pba_346.023 zwischen dem Wesen der Handlung und der ihr fremden Form pba_346.024 aufzuheben imstande ist. pba_346.025 Nach so weitem Umwege kann nun die Untersuchung zu der Frage pba_346.026 zurückkehren, von der sie ausging: Sind gute Handlungen mit pba_346.027 glücklichem Ausgange für die poetische Nachahmung geeignet? pba_346.028 pba_346.029 Mit anderen Worten lautet die Frage, da sie für das Epos ja pba_346.030 entschieden ist: Steht dem Jdyll eine analoge dramatische Gattung pba_346.031 gegenüber? Was hat sie für eine Berechtigung, wie pba_346.032 ist ihre Gesetzgebung beschaffen? pba_346.033 Daß auf diesem Gebiete große Unsicherheit herrscht, zeigt schon die pba_346.034 übliche Namengebung. Was Trauerspiel oder Lustspiel ist oder sein pba_346.035 will, gibt sich deutlich genug kund. Nun begegnet aber auf dem Gebiete pba_346.036 zwischen beiden eine große und mannigfach verschiedene Zahl von pba_346.037 Dramen, in denen bald die rührenden, bald die erheiternden Züge pba_346.038 überwiegen, bald auch beide gleichberechtigt nebeneinander auftreten, pba_346.039 oder auch wohl entweder beide vor dem wuchtigen Ernst des Ganzen pba_346.040 zurücktreten oder zu Gunsten einer ganz freien, phantastischen Stimmung

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/baumgart_poetik_1887
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/baumgart_poetik_1887/364
Zitationshilfe: Baumgart, Hermann: Handbuch der Poetik. Eine kritisch-theoretische Darstellung der Theorie der Dichtkunst. Stuttgart, 1887, S. 346. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/baumgart_poetik_1887/364>, abgerufen am 25.11.2024.