pba_246.001 Hauptcharakter, sondern Nebenfiguren und Nebenhandlungen in Frage pba_246.002 kommen. Ganz verliert freilich jenes Hauptgesetz auch hier seine Geltung pba_246.003 nur in selteneren Fällen, aber wie in größeren Farbenkompositionen pba_246.004 auch grelle und, für sich allein angesehen, harte, ja unleidliche pba_246.005 Farbenwirkungen um des Kontrastes willen nicht allein gelitten, sondern pba_246.006 gefordert werden können, so sind in größeren komischen Dichtungen rein pba_246.007 negativ lächerliche Figuren und Handlungen, ja solche, die, für sich pba_246.008 allein genommen, ins Niedrige und Gemeine fallen, nicht allein möglich, pba_246.009 sondern sie können den Gesamtzweck des Dichters höchst wesentlich fördern, pba_246.010 sofern dasjenige, was jenem Hauptgesetz nach sonst in einer und pba_246.011 derselben Person und Handlung organisch vereinigt sein soll, nun hier pba_246.012 gleichsam als in dem großen Organismus der Gesellschaft nebeneinanderstehend pba_246.013 in verschiedenen Personen und Handlungen auseinandergelegt pba_246.014 ist, sofern also das jenen Elementen entgegengesetzte Schöne und Edle pba_246.015 zu rein wohlgefälliger Wirkung in innerlich fest zusammenhängender pba_246.016 Handlung hervortritt. Dies ist das große Geheimnis des wundervollen pba_246.017 Reizes der Shakespeareschen Lustspiele, ihrer klärenden und erhebenden, pba_246.018 ihrer echt erheiternden und im höchsten Grade das Lachen erregenden pba_246.019 Wirkung, ein Geheimnis, das ebenso in der Schönheit und Kraft der pba_246.020 Jngredienzien als in der Feinheit ihrer Mischung besteht, und welches pba_246.021 keiner ihm abgelernt hat. Der pfuscherhaften Nachbildungen freilich pba_246.022 gibt es genug.
pba_246.023 Es verlohnt der Mühe einen Blick auf die verschiedenen Abirrungen pba_246.024 zu werfen, die nach- und nebeneinander auf dem Gebiete der komischen pba_246.025 Dichtung stattgefunden haben, und die am besten am Lustspiel sich verfolgen pba_246.026 lassen, da die epische Komik außer im Roman nur sehr wenig pba_246.027 kultiviert ist; es zeigt sich darin, ganz ähnlich wie bei der Tragödie pba_246.028 nur noch unbewußter, ein instinktives Anerkenntnis der die Komposition pba_246.029 gleichsam als Brennpunkte regulierenden Darstellungszwecke.
pba_246.030 Für das Tragische sind dieselben die vereinigten Empfindungen pba_246.031 der Furcht und des Mitleids. Der französische Klassicismus trenntepba_246.032 dieselben und bevorzugte dann weit überwiegend die zum Schreckenpba_246.033 (terreur) entstellte Furcht als Regulativ für die Komposition seiner pba_246.034 Tragödien. Jn dem dagegen sich Bahn brechenden Rückschlag der pba_246.035 bürgerlichen Tragödie der Mitte des achtzehnten Jahrhunderts wird pba_246.036 umgekehrt das vereinzelte Mitleid, das eben darum zum peinlichen pba_246.037 Mitgefühl mit fremdem unverschuldeten Elend entstellte, zum formgebenden pba_246.038 Faktor; und als nun Lessing, auf Aristoteles zurückgehend, pba_246.039 die richtigen Vorstellungen von der tragischen Furcht und dem tragischen pba_246.040 Mitleid wieder herstellt, begeht er doch den bedeutenden Fehler, die
pba_246.001 Hauptcharakter, sondern Nebenfiguren und Nebenhandlungen in Frage pba_246.002 kommen. Ganz verliert freilich jenes Hauptgesetz auch hier seine Geltung pba_246.003 nur in selteneren Fällen, aber wie in größeren Farbenkompositionen pba_246.004 auch grelle und, für sich allein angesehen, harte, ja unleidliche pba_246.005 Farbenwirkungen um des Kontrastes willen nicht allein gelitten, sondern pba_246.006 gefordert werden können, so sind in größeren komischen Dichtungen rein pba_246.007 negativ lächerliche Figuren und Handlungen, ja solche, die, für sich pba_246.008 allein genommen, ins Niedrige und Gemeine fallen, nicht allein möglich, pba_246.009 sondern sie können den Gesamtzweck des Dichters höchst wesentlich fördern, pba_246.010 sofern dasjenige, was jenem Hauptgesetz nach sonst in einer und pba_246.011 derselben Person und Handlung organisch vereinigt sein soll, nun hier pba_246.012 gleichsam als in dem großen Organismus der Gesellschaft nebeneinanderstehend pba_246.013 in verschiedenen Personen und Handlungen auseinandergelegt pba_246.014 ist, sofern also das jenen Elementen entgegengesetzte Schöne und Edle pba_246.015 zu rein wohlgefälliger Wirkung in innerlich fest zusammenhängender pba_246.016 Handlung hervortritt. Dies ist das große Geheimnis des wundervollen pba_246.017 Reizes der Shakespeareschen Lustspiele, ihrer klärenden und erhebenden, pba_246.018 ihrer echt erheiternden und im höchsten Grade das Lachen erregenden pba_246.019 Wirkung, ein Geheimnis, das ebenso in der Schönheit und Kraft der pba_246.020 Jngredienzien als in der Feinheit ihrer Mischung besteht, und welches pba_246.021 keiner ihm abgelernt hat. Der pfuscherhaften Nachbildungen freilich pba_246.022 gibt es genug.
pba_246.023 Es verlohnt der Mühe einen Blick auf die verschiedenen Abirrungen pba_246.024 zu werfen, die nach- und nebeneinander auf dem Gebiete der komischen pba_246.025 Dichtung stattgefunden haben, und die am besten am Lustspiel sich verfolgen pba_246.026 lassen, da die epische Komik außer im Roman nur sehr wenig pba_246.027 kultiviert ist; es zeigt sich darin, ganz ähnlich wie bei der Tragödie pba_246.028 nur noch unbewußter, ein instinktives Anerkenntnis der die Komposition pba_246.029 gleichsam als Brennpunkte regulierenden Darstellungszwecke.
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Hauptcharakter, sondern Nebenfiguren und Nebenhandlungen in Frage pba_246.002
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Baumgart, Hermann: Handbuch der Poetik. Eine kritisch-theoretische Darstellung der Theorie der Dichtkunst. Stuttgart, 1887, S. 246. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/baumgart_poetik_1887/264>, abgerufen am 02.05.2024.
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