Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 2. Berlin, 1762.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Von den Schlußcadenzen.

klang sogleich darzu anschlagen könne: so muß man sich bey solchen
Cadenzen, welche mit Ketten von Trillern verziert werden, durch eine
allzu grosse Sorgfalt nicht verführen lassen, und mit dem Dreyklange
gleich zuplatzen, so bald ein etwas langer Triller in der Terz geschla-
gen wird. Dieser Triller ist gemeiniglich ein sicheres Kennzeichen,
daß die Cadenz noch nicht zu Ende ist, und man waget also durch
einen zu frühen Anschlag noch viele Töne zu hören, welche zu
dem Dreyklange nicht passen. Ein verständiger Ausführer der
Hauptstimme wird sich zwar alsdenn auf alle mögliche Art ein-
schränken, und, damit das Gehör nichts widriges empfinde, bald
zum Schlusse eilen: allein diesen Zwang muß ein Accompagnist
nicht veranlassen. Solte jemand aus besonderm Gefallen mit
einem solchen Triller in der Terz der Grundnote seine Cadenz
endigen wollen: so muß er sich gefallen lassen, wenn der Clavierist
mit seinem Dreyklange nicht gleich bey der Hand ist, sondern die-
sen Triller zuvor eine Weile anhöret, bis er gewiß weiß, daß die
Cadenz damit geschlossen werden soll. Einige Ausführer der
Hauptstimme haben einen Wohlgefallen daran, wenn sie den Ac-
compagnisten durch einen langen Triller in der Quinte hintergehen
und vermögen können, daß er mit seiner Auflösung des Sextquar-
tenaccordes dabey einfällt, ob sie schon nachher in ihren Verzie-
rungen, welche sehr oft zu der vorhergegangenen Auflösung nicht
harmoniren, fortfahren: allein der Accompagnist kann bey dieser
Heldenthat ganz geruhig und vor allen rechtmäßigen Vorwürfen
sicher seyn. Er gönnet seinem Führer dieses Vergnügen, und über-
lässet ihm zugleich die Ehre der guten Ausnahme.

§. 9.

Bey folgenden Exempeln, welche zuweilen vorkom-
men, wird zur ersten Note der Dreyklang genommen, womit man,
wenn die Zeitmaasse hurtig ist, bis zur letzten Note liegen bleibet,
und alsdenn erst anhält. Die mittlern Noten lässet man, ohn-

geacht

Von den Schlußcadenzen.

klang ſogleich darzu anſchlagen könne: ſo muß man ſich bey ſolchen
Cadenzen, welche mit Ketten von Trillern verziert werden, durch eine
allzu groſſe Sorgfalt nicht verführen laſſen, und mit dem Dreyklange
gleich zuplatzen, ſo bald ein etwas langer Triller in der Terz geſchla-
gen wird. Dieſer Triller iſt gemeiniglich ein ſicheres Kennzeichen,
daß die Cadenz noch nicht zu Ende iſt, und man waget alſo durch
einen zu frühen Anſchlag noch viele Töne zu hören, welche zu
dem Dreyklange nicht paſſen. Ein verſtändiger Ausführer der
Hauptſtimme wird ſich zwar alsdenn auf alle mögliche Art ein-
ſchränken, und, damit das Gehör nichts widriges empfinde, bald
zum Schluſſe eilen: allein dieſen Zwang muß ein Accompagniſt
nicht veranlaſſen. Solte jemand aus beſonderm Gefallen mit
einem ſolchen Triller in der Terz der Grundnote ſeine Cadenz
endigen wollen: ſo muß er ſich gefallen laſſen, wenn der Clavieriſt
mit ſeinem Dreyklange nicht gleich bey der Hand iſt, ſondern die-
ſen Triller zuvor eine Weile anhöret, bis er gewiß weiß, daß die
Cadenz damit geſchloſſen werden ſoll. Einige Ausführer der
Hauptſtimme haben einen Wohlgefallen daran, wenn ſie den Ac-
compagniſten durch einen langen Triller in der Quinte hintergehen
und vermögen können, daß er mit ſeiner Auflöſung des Sextquar-
tenaccordes dabey einfällt, ob ſie ſchon nachher in ihren Verzie-
rungen, welche ſehr oft zu der vorhergegangenen Auflöſung nicht
harmoniren, fortfahren: allein der Accompagniſt kann bey dieſer
Heldenthat ganz geruhig und vor allen rechtmäßigen Vorwürfen
ſicher ſeyn. Er gönnet ſeinem Führer dieſes Vergnügen, und über-
läſſet ihm zugleich die Ehre der guten Ausnahme.

§. 9.

Bey folgenden Exempeln, welche zuweilen vorkom-
men, wird zur erſten Note der Dreyklang genommen, womit man,
wenn die Zeitmaaſſe hurtig iſt, bis zur letzten Note liegen bleibet,
und alsdenn erſt anhält. Die mittlern Noten läſſet man, ohn-

geacht

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0273" n="263"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Von den Schlußcadenzen.</hi></fw><lb/>
klang &#x017F;ogleich darzu an&#x017F;chlagen könne: &#x017F;o muß man &#x017F;ich bey &#x017F;olchen<lb/>
Cadenzen, welche mit Ketten von Trillern verziert werden, durch eine<lb/>
allzu gro&#x017F;&#x017F;e Sorgfalt nicht verführen la&#x017F;&#x017F;en, und mit dem Dreyklange<lb/>
gleich zuplatzen, &#x017F;o bald ein etwas langer Triller in der <hi rendition="#fr">Terz</hi> ge&#x017F;chla-<lb/>
gen wird. Die&#x017F;er Triller i&#x017F;t gemeiniglich ein &#x017F;icheres Kennzeichen,<lb/>
daß die Cadenz noch nicht zu Ende i&#x017F;t, und man waget al&#x017F;o durch<lb/>
einen zu frühen An&#x017F;chlag noch viele Töne zu hören, welche zu<lb/>
dem Dreyklange nicht pa&#x017F;&#x017F;en. Ein ver&#x017F;tändiger Ausführer der<lb/>
Haupt&#x017F;timme wird &#x017F;ich zwar alsdenn auf alle mögliche Art ein-<lb/>
&#x017F;chränken, und, damit das Gehör nichts widriges empfinde, bald<lb/>
zum Schlu&#x017F;&#x017F;e eilen: allein die&#x017F;en Zwang muß ein Accompagni&#x017F;t<lb/>
nicht veranla&#x017F;&#x017F;en. Solte jemand <hi rendition="#fr">aus be&#x017F;onderm Gefallen</hi> mit<lb/>
einem &#x017F;olchen Triller in der Terz der Grundnote &#x017F;eine Cadenz<lb/>
endigen wollen: &#x017F;o muß er &#x017F;ich gefallen la&#x017F;&#x017F;en, wenn der Clavieri&#x017F;t<lb/>
mit &#x017F;einem Dreyklange nicht gleich bey der Hand i&#x017F;t, &#x017F;ondern die-<lb/>
&#x017F;en Triller zuvor eine Weile anhöret, bis er gewiß weiß, daß die<lb/>
Cadenz damit ge&#x017F;chlo&#x017F;&#x017F;en werden &#x017F;oll. Einige Ausführer der<lb/>
Haupt&#x017F;timme haben einen Wohlgefallen daran, wenn &#x017F;ie den Ac-<lb/>
compagni&#x017F;ten durch einen langen Triller in der Quinte hintergehen<lb/>
und vermögen können, daß er mit &#x017F;einer Auflö&#x017F;ung des Sextquar-<lb/>
tenaccordes dabey einfällt, ob &#x017F;ie &#x017F;chon nachher in ihren Verzie-<lb/>
rungen, welche &#x017F;ehr oft zu der vorhergegangenen Auflö&#x017F;ung nicht<lb/>
harmoniren, fortfahren: allein der Accompagni&#x017F;t kann bey die&#x017F;er<lb/>
Heldenthat ganz geruhig und vor allen rechtmäßigen Vorwürfen<lb/>
&#x017F;icher &#x017F;eyn. Er gönnet &#x017F;einem Führer die&#x017F;es Vergnügen, und über-<lb/>
lä&#x017F;&#x017F;et ihm zugleich die Ehre der guten Ausnahme.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head>§. 9.</head>
          <p>Bey folgenden Exempeln, welche zuweilen vorkom-<lb/>
men, wird zur er&#x017F;ten Note der Dreyklang genommen, womit man,<lb/>
wenn die Zeitmaa&#x017F;&#x017F;e hurtig i&#x017F;t, bis zur letzten Note liegen bleibet,<lb/>
und alsdenn er&#x017F;t anhält. Die mittlern Noten lä&#x017F;&#x017F;et man, ohn-<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">geacht</fw><lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[263/0273] Von den Schlußcadenzen. klang ſogleich darzu anſchlagen könne: ſo muß man ſich bey ſolchen Cadenzen, welche mit Ketten von Trillern verziert werden, durch eine allzu groſſe Sorgfalt nicht verführen laſſen, und mit dem Dreyklange gleich zuplatzen, ſo bald ein etwas langer Triller in der Terz geſchla- gen wird. Dieſer Triller iſt gemeiniglich ein ſicheres Kennzeichen, daß die Cadenz noch nicht zu Ende iſt, und man waget alſo durch einen zu frühen Anſchlag noch viele Töne zu hören, welche zu dem Dreyklange nicht paſſen. Ein verſtändiger Ausführer der Hauptſtimme wird ſich zwar alsdenn auf alle mögliche Art ein- ſchränken, und, damit das Gehör nichts widriges empfinde, bald zum Schluſſe eilen: allein dieſen Zwang muß ein Accompagniſt nicht veranlaſſen. Solte jemand aus beſonderm Gefallen mit einem ſolchen Triller in der Terz der Grundnote ſeine Cadenz endigen wollen: ſo muß er ſich gefallen laſſen, wenn der Clavieriſt mit ſeinem Dreyklange nicht gleich bey der Hand iſt, ſondern die- ſen Triller zuvor eine Weile anhöret, bis er gewiß weiß, daß die Cadenz damit geſchloſſen werden ſoll. Einige Ausführer der Hauptſtimme haben einen Wohlgefallen daran, wenn ſie den Ac- compagniſten durch einen langen Triller in der Quinte hintergehen und vermögen können, daß er mit ſeiner Auflöſung des Sextquar- tenaccordes dabey einfällt, ob ſie ſchon nachher in ihren Verzie- rungen, welche ſehr oft zu der vorhergegangenen Auflöſung nicht harmoniren, fortfahren: allein der Accompagniſt kann bey dieſer Heldenthat ganz geruhig und vor allen rechtmäßigen Vorwürfen ſicher ſeyn. Er gönnet ſeinem Führer dieſes Vergnügen, und über- läſſet ihm zugleich die Ehre der guten Ausnahme. §. 9. Bey folgenden Exempeln, welche zuweilen vorkom- men, wird zur erſten Note der Dreyklang genommen, womit man, wenn die Zeitmaaſſe hurtig iſt, bis zur letzten Note liegen bleibet, und alsdenn erſt anhält. Die mittlern Noten läſſet man, ohn- geacht

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch02_1762
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch02_1762/273
Zitationshilfe:	Bach, Carl Philipp Emanuel: Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen. Bd. 2. Berlin, 1762, S. 263. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/bach_versuch02_1762/273>, abgerufen am 18.12.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.