pwo_267.001 relativ späte Entwicklungsstadium der nordischen Poesie, in welches pwo_267.002 die Edden zu weisen sind.
pwo_267.003
Die Fortbildung dieser Einzel-Langzeile zu kunstvolleren Variationen pwo_267.004 der Versform läßt sich in der organisch entwickelten und durchforschten pwo_267.005 griechischen Poesie klar überschauen und begreifen. So pwo_267.006 finden sich eine Reihe von Zeugnissen für den Uebergang des Hexameters pwo_267.007 auf die frühe Lyrik. Sapphos Hochzeitslieder, so wenig uns pwo_267.008 davon überliefert, sind nach dieser Richtung von weittragender Bedeutung, pwo_267.009 weil sie für Geltung dieser Langzeile in volksmäßigen Gesängen pwo_267.010 Zeugnis ablegen. Auch wird das entscheidende Element der Ueberleitung pwo_267.011 zu lyrischer Bewegung unzweideutig bezeichnet, wenn nach der pwo_267.012 Ueberlieferung in einem jener Hochzeitslieder dem Schluß jeder Halbzeile pwo_267.013 der Ausruf Gmenaon angefügt war. Wie wir bereits an der pwo_267.014 innern Form erkannten, sehen wir nun auch der Versform durch den pwo_267.015 Refrän, und zwar wiederum zunächst in einzelnen Ausrufen, die pwo_267.016 Wendung ins Lyrische gegeben. Ein anderes charakteristisches Kennzeichen pwo_267.017 der Versentwicklung ist der Zusammenschluß des Hexameters pwo_267.018 mit einem Pentameter zum Distichon der Elegie. Nicht minder muß pwo_267.019 auffallen, wie der Nomos unter Terpanders Händen noch der strophischen pwo_267.020 Gliederung entbehrt. Die daktylischen Hexameter herrschen in pwo_267.021 seinem Nomos unterschiedslos durch alle Teile einschließlich Proömion pwo_267.022 und Epilog.
pwo_267.023
Erst mit Archilochos erfolgt ein wesentlicher Umschwung, doch pwo_267.024 immer in Anknüpfung und Umbildung. Er führt den jambischen pwo_267.025 Trimeter und den trochäischen Tetrameter ein; er schreitet durch regelmäßigen pwo_267.026 Wechsel von Lang- und Kurzzeilen zu epodischer Strophenbildung pwo_267.027 vor. Aber schon das Epyllion Margites hatte jambische Trimeter pwo_267.028 zwischen seine Hexameter gemischt, freilich noch nicht in regelrechter pwo_267.029 Wiederkehr, sondern nur nach freiem Ermessen einer wechselnden pwo_267.030 Anzahl Hexameter als Abschluß angefügt. Einen Zusammenschluß pwo_267.031 ungleichartiger Verse hatte überdies bereits das elegische Distichon pwo_267.032 unternommen. Das Ausgehen der Entwicklung von der hexametrischen pwo_267.033 Langzeile, ein zunächst ungeregeltes Durchbrechen ihrer Alleinherrschaft, pwo_267.034 schließlich ein zu gesetzmäßiger Anerkennung und Durchführung gelangender pwo_267.035 Wechsel zwischen Lang- und Kurzzeile bezeichnet den Gang der pwo_267.036 Entwicklung von der epischen zur lyrischen Kunstform. Jm übrigen
pwo_267.001 relativ späte Entwicklungsstadium der nordischen Poesie, in welches pwo_267.002 die Edden zu weisen sind.
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Die Fortbildung dieser Einzel-Langzeile zu kunstvolleren Variationen pwo_267.004 der Versform läßt sich in der organisch entwickelten und durchforschten pwo_267.005 griechischen Poesie klar überschauen und begreifen. So pwo_267.006 finden sich eine Reihe von Zeugnissen für den Uebergang des Hexameters pwo_267.007 auf die frühe Lyrik. Sapphos Hochzeitslieder, so wenig uns pwo_267.008 davon überliefert, sind nach dieser Richtung von weittragender Bedeutung, pwo_267.009 weil sie für Geltung dieser Langzeile in volksmäßigen Gesängen pwo_267.010 Zeugnis ablegen. Auch wird das entscheidende Element der Ueberleitung pwo_267.011 zu lyrischer Bewegung unzweideutig bezeichnet, wenn nach der pwo_267.012 Ueberlieferung in einem jener Hochzeitslieder dem Schluß jeder Halbzeile pwo_267.013 der Ausruf Γ̔μήναον angefügt war. Wie wir bereits an der pwo_267.014 innern Form erkannten, sehen wir nun auch der Versform durch den pwo_267.015 Refrän, und zwar wiederum zunächst in einzelnen Ausrufen, die pwo_267.016 Wendung ins Lyrische gegeben. Ein anderes charakteristisches Kennzeichen pwo_267.017 der Versentwicklung ist der Zusammenschluß des Hexameters pwo_267.018 mit einem Pentameter zum Distichon der Elegie. Nicht minder muß pwo_267.019 auffallen, wie der Nomos unter Terpanders Händen noch der strophischen pwo_267.020 Gliederung entbehrt. Die daktylischen Hexameter herrschen in pwo_267.021 seinem Nomos unterschiedslos durch alle Teile einschließlich Proömion pwo_267.022 und Epilog.
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Erst mit Archilochos erfolgt ein wesentlicher Umschwung, doch pwo_267.024 immer in Anknüpfung und Umbildung. Er führt den jambischen pwo_267.025 Trimeter und den trochäischen Tetrameter ein; er schreitet durch regelmäßigen pwo_267.026 Wechsel von Lang- und Kurzzeilen zu epodischer Strophenbildung pwo_267.027 vor. Aber schon das Epyllion Margites hatte jambische Trimeter pwo_267.028 zwischen seine Hexameter gemischt, freilich noch nicht in regelrechter pwo_267.029 Wiederkehr, sondern nur nach freiem Ermessen einer wechselnden pwo_267.030 Anzahl Hexameter als Abschluß angefügt. Einen Zusammenschluß pwo_267.031 ungleichartiger Verse hatte überdies bereits das elegische Distichon pwo_267.032 unternommen. Das Ausgehen der Entwicklung von der hexametrischen pwo_267.033 Langzeile, ein zunächst ungeregeltes Durchbrechen ihrer Alleinherrschaft, pwo_267.034 schließlich ein zu gesetzmäßiger Anerkennung und Durchführung gelangender pwo_267.035 Wechsel zwischen Lang- und Kurzzeile bezeichnet den Gang der pwo_267.036 Entwicklung von der epischen zur lyrischen Kunstform. Jm übrigen
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die Edden zu weisen sind.
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der Versform läßt sich in der organisch entwickelten und durchforschten pwo_267.005
griechischen Poesie klar überschauen und begreifen. So pwo_267.006
finden sich eine Reihe von Zeugnissen für den Uebergang des Hexameters pwo_267.007
auf die frühe Lyrik. Sapphos Hochzeitslieder, so wenig uns pwo_267.008
davon überliefert, sind nach dieser Richtung von weittragender Bedeutung, pwo_267.009
weil sie für Geltung dieser Langzeile in volksmäßigen Gesängen pwo_267.010
Zeugnis ablegen. Auch wird das entscheidende Element der Ueberleitung pwo_267.011
zu lyrischer Bewegung unzweideutig bezeichnet, wenn nach der pwo_267.012
Ueberlieferung in einem jener Hochzeitslieder dem Schluß jeder Halbzeile pwo_267.013
der Ausruf Γ̔μήναον angefügt war. Wie wir bereits an der pwo_267.014
innern Form erkannten, sehen wir nun auch der Versform durch den pwo_267.015
Refrän, und zwar wiederum zunächst in einzelnen Ausrufen, die pwo_267.016
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mit einem Pentameter zum Distichon der Elegie. Nicht minder muß pwo_267.019
auffallen, wie der Nomos unter Terpanders Händen noch der strophischen pwo_267.020
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seinem Nomos unterschiedslos durch alle Teile einschließlich Proömion pwo_267.022
und Epilog.
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Erst mit Archilochos erfolgt ein wesentlicher Umschwung, doch pwo_267.024
immer in Anknüpfung und Umbildung. Er führt den jambischen pwo_267.025
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