Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Wagner, Richard: Das Kunstwerk der Zukunft. Leipzig, 1850.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

auswirft, so ist Schwester Musik gefangen und muß,
wollend oder nicht, ohne an ihnen haften zu können, die
öden Spinnenfäden drehen und wenden, die die raffinirende
Theaterstückmacherei allein zum Gewebe verbinden kann:
da schwirrt und zwitschert sie denn wohl noch, wie in der
französischen Pfiffigkeitsoper, bis ihr endlich mißmuthig
der Athem ausgeht, und Schwester Prosa ganz allein sich
nur noch breit macht. Die Tanzkunst hingegen darf nur
irgend welche Lücke im Athemholen der gesetzgebenden
Sängerin ersehen, irgend welches Erkalten des Lavastromes
musikalischen Gefühlsergusses, -- sogleich schwingt sie ihre
Beine bis zu ihrer Ausdehnung über die ganze Bühne,
tanzt die Schwester Musik von der Scene hinweg in das
einzige Orchester noch hinunter, dreht, schwenkt und wirbelt
sich so lange, bis das Publikum den Wald vor lauter Bäu¬
men, d. h. die Oper vor lauter Beinen gar nicht mehr sieht.

So wird die Oper zum gemeinsamen Vertrage des
Egoismus der drei Künste. Die Tonkunst, um ihre Su¬
prematie zu retten, verträgt mit der Tanzkunst auf so und
so viele Viertelstunden, die ihr ganz allein gehören
sollen: in dieser Zeit soll die Kreide auf den Schuhsohlen
die Gesetze der Bühne schreiben, nach dem Systeme der
Beinschwingungen, nicht aber dem der Tonschwingungen,
Musik gemacht werden; auch soll den Sängern ausdrücklich
verboten sein, nach irgend welcher anmuthiger Leibesbe¬

auswirft, ſo iſt Schweſter Muſik gefangen und muß,
wollend oder nicht, ohne an ihnen haften zu können, die
öden Spinnenfäden drehen und wenden, die die raffinirende
Theaterſtückmacherei allein zum Gewebe verbinden kann:
da ſchwirrt und zwitſchert ſie denn wohl noch, wie in der
franzöſiſchen Pfiffigkeitsoper, bis ihr endlich mißmuthig
der Athem ausgeht, und Schweſter Proſa ganz allein ſich
nur noch breit macht. Die Tanzkunſt hingegen darf nur
irgend welche Lücke im Athemholen der geſetzgebenden
Sängerin erſehen, irgend welches Erkalten des Lavaſtromes
muſikaliſchen Gefühlserguſſes, — ſogleich ſchwingt ſie ihre
Beine bis zu ihrer Ausdehnung über die ganze Bühne,
tanzt die Schweſter Muſik von der Scene hinweg in das
einzige Orcheſter noch hinunter, dreht, ſchwenkt und wirbelt
ſich ſo lange, bis das Publikum den Wald vor lauter Bäu¬
men, d. h. die Oper vor lauter Beinen gar nicht mehr ſieht.

So wird die Oper zum gemeinſamen Vertrage des
Egoismus der drei Künſte. Die Tonkunſt, um ihre Su¬
prematie zu retten, verträgt mit der Tanzkunſt auf ſo und
ſo viele Viertelſtunden, die ihr ganz allein gehören
ſollen: in dieſer Zeit ſoll die Kreide auf den Schuhſohlen
die Geſetze der Bühne ſchreiben, nach dem Syſteme der
Beinſchwingungen, nicht aber dem der Tonſchwingungen,
Muſik gemacht werden; auch ſoll den Sängern ausdrücklich
verboten ſein, nach irgend welcher anmuthiger Leibesbe¬

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0151" n="135"/>
auswirft, &#x017F;o i&#x017F;t Schwe&#x017F;ter Mu&#x017F;ik gefangen und muß,<lb/>
wollend oder nicht, ohne an ihnen haften zu können, die<lb/>
öden Spinnenfäden drehen und wenden, die die raffinirende<lb/>
Theater&#x017F;tückmacherei allein zum Gewebe verbinden kann:<lb/>
da &#x017F;chwirrt und zwit&#x017F;chert &#x017F;ie denn wohl noch, wie in der<lb/>
franzö&#x017F;i&#x017F;chen Pfiffigkeitsoper, bis ihr endlich mißmuthig<lb/>
der Athem ausgeht, und Schwe&#x017F;ter Pro&#x017F;a ganz allein &#x017F;ich<lb/>
nur noch breit macht. Die Tanzkun&#x017F;t hingegen darf nur<lb/>
irgend welche Lücke im Athemholen der ge&#x017F;etzgebenden<lb/>
Sängerin er&#x017F;ehen, irgend welches Erkalten des Lava&#x017F;tromes<lb/>
mu&#x017F;ikali&#x017F;chen Gefühlsergu&#x017F;&#x017F;es, &#x2014; &#x017F;ogleich &#x017F;chwingt &#x017F;ie ihre<lb/>
Beine bis zu ihrer Ausdehnung über die ganze Bühne,<lb/>
tanzt die Schwe&#x017F;ter Mu&#x017F;ik von der Scene hinweg in das<lb/>
einzige Orche&#x017F;ter noch hinunter, dreht, &#x017F;chwenkt und wirbelt<lb/>
&#x017F;ich &#x017F;o lange, bis das Publikum den Wald vor lauter Bäu¬<lb/>
men, d. h. die Oper vor lauter Beinen gar nicht mehr &#x017F;ieht.</p><lb/>
          <p>So wird die Oper zum gemein&#x017F;amen Vertrage des<lb/>
Egoismus der drei Kün&#x017F;te. Die Tonkun&#x017F;t, um ihre Su¬<lb/>
prematie zu retten, verträgt mit der Tanzkun&#x017F;t auf &#x017F;o und<lb/>
&#x017F;o viele Viertel&#x017F;tunden, die ihr <hi rendition="#g">ganz allein</hi> gehören<lb/>
&#x017F;ollen: in die&#x017F;er Zeit &#x017F;oll die Kreide auf den Schuh&#x017F;ohlen<lb/>
die Ge&#x017F;etze der Bühne &#x017F;chreiben, nach dem Sy&#x017F;teme der<lb/><hi rendition="#g">Bein</hi>&#x017F;chwingungen, nicht aber dem der <hi rendition="#g">Ton</hi>&#x017F;chwingungen,<lb/>
Mu&#x017F;ik gemacht werden; auch &#x017F;oll den Sängern ausdrücklich<lb/>
verboten &#x017F;ein, nach irgend welcher anmuthiger Leibesbe¬<lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[135/0151] auswirft, ſo iſt Schweſter Muſik gefangen und muß, wollend oder nicht, ohne an ihnen haften zu können, die öden Spinnenfäden drehen und wenden, die die raffinirende Theaterſtückmacherei allein zum Gewebe verbinden kann: da ſchwirrt und zwitſchert ſie denn wohl noch, wie in der franzöſiſchen Pfiffigkeitsoper, bis ihr endlich mißmuthig der Athem ausgeht, und Schweſter Proſa ganz allein ſich nur noch breit macht. Die Tanzkunſt hingegen darf nur irgend welche Lücke im Athemholen der geſetzgebenden Sängerin erſehen, irgend welches Erkalten des Lavaſtromes muſikaliſchen Gefühlserguſſes, — ſogleich ſchwingt ſie ihre Beine bis zu ihrer Ausdehnung über die ganze Bühne, tanzt die Schweſter Muſik von der Scene hinweg in das einzige Orcheſter noch hinunter, dreht, ſchwenkt und wirbelt ſich ſo lange, bis das Publikum den Wald vor lauter Bäu¬ men, d. h. die Oper vor lauter Beinen gar nicht mehr ſieht. So wird die Oper zum gemeinſamen Vertrage des Egoismus der drei Künſte. Die Tonkunſt, um ihre Su¬ prematie zu retten, verträgt mit der Tanzkunſt auf ſo und ſo viele Viertelſtunden, die ihr ganz allein gehören ſollen: in dieſer Zeit ſoll die Kreide auf den Schuhſohlen die Geſetze der Bühne ſchreiben, nach dem Syſteme der Beinſchwingungen, nicht aber dem der Tonſchwingungen, Muſik gemacht werden; auch ſoll den Sängern ausdrücklich verboten ſein, nach irgend welcher anmuthiger Leibesbe¬

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde von OCR-Software automatisch erfasst und anschließend gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien von Muttersprachlern nachkontrolliert. Es wurde gemäß dem DTA-Basisformat in XML/TEI P5 kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/wagner_zukunft_1850
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/wagner_zukunft_1850/151
Zitationshilfe: Wagner, Richard: Das Kunstwerk der Zukunft. Leipzig, 1850, S. 135. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/wagner_zukunft_1850/151>, abgerufen am 06.05.2024.