Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pvi_1258.001
Fragt man endlich, ob der Reim auch der Melodie an sich verwandt sei, pvi_1258.002
so ist dieß natürlich insofern zu verneinen, als auch er mit den Unterschieden pvi_1258.003
der Tiefe und Höhe, deren charakteristische Folge ja das Wesen der Melodie pvi_1258.004
bildet, nichts zu schaffen hat. Allein im Gange der Melodie entwickeln sich pvi_1258.005
immer entsprechende Folgen, Verhältnisse wie Frage und Antwort tauchen pvi_1258.006
auf, ein Steigen und Sinken zieht sich hindurch; indem nun der Reim ein pvi_1258.007
System von lauter solchen Correspondenzen ist, so gemahnt er entfernt auch pvi_1258.008
an den Wechsel von Höhe und Tiefe, in welchem die Musik als Melodie pvi_1258.009
dieselben entwickelt.

pvi_1258.010

§. 861.

pvi_1258.011

Die Gesetze der Composition können in der Lehre von der Poesie nur pvi_1258.012
zugleich mit den Zweigen untersucht werden; die Darstellung der letzteren muß pvi_1258.013
ferner auch die Hauptmomente der Geschichte dieser Kunst in sich schließen.

pvi_1258.014

Es ist klar, daß die Compositionsweise zu verschieden ist in Epos, pvi_1258.015
Lyrik und Drama, um von der Erörterung dieser Hauptformen, in die pvi_1258.016
unsere Kunst sich verzweigt, getrennt und für sich behandelt zu werden. pvi_1258.017
Sogleich die Frage, wie sich die Composition im Rhythmischen äußere, die pvi_1258.018
hier unmittelbar im Zusammenhange zu liegen scheint, führt darauf: denn pvi_1258.019
ganz ungleich ist in den Zweigen der Poesie der Umfang, in welchem der pvi_1258.020
innere Rhythmus des poetischen Kunstwerks sich bestimmend nach dieser Seite pvi_1258.021
hin ausspricht; insbesondere leuchtet von selbst ein, daß es die Lyrik sein pvi_1258.022
wird, in welcher die Composition mit besonderer Entschiedenheit als rhythmischer pvi_1258.023
Bau an den Tag treten muß; da wären wir also unmittelbar zu pvi_1258.024
der letzteren geführt und dieß verbietet doch ein höheres Gesetz der Eintheilung. pvi_1258.025
- Die Lehre von den Zweigen verschluckt aber nach der andern pvi_1258.026
Seite auch einen ganzen Abschnitt, der bisher überall als dritter in unserer pvi_1258.027
Anordnung aufgetreten ist. Die Kreuzung der logischen Eintheilung mit pvi_1258.028
dem Geschichtlichen, wovon in §. 541 die Rede gewesen, ist nämlich in pvi_1258.029
keiner Kunst so stark und bedeutungsvoll, wie in der Poesie, und fordert pvi_1258.030
hier wirklich, daß die historische Entwicklung in die Lehre von den Zweigen pvi_1258.031
sich auflöse. Schon in §. 846, Anm. 1. mußte ausgesprochen werden, daß pvi_1258.032
jene sich nicht, wie bisher, vom Systematischen trennen lasse. Den eigentlichen pvi_1258.033
Beweis hiefür wird die Ausführung selbst liefern.

pvi_1258.001
Fragt man endlich, ob der Reim auch der Melodie an sich verwandt sei, pvi_1258.002
so ist dieß natürlich insofern zu verneinen, als auch er mit den Unterschieden pvi_1258.003
der Tiefe und Höhe, deren charakteristische Folge ja das Wesen der Melodie pvi_1258.004
bildet, nichts zu schaffen hat. Allein im Gange der Melodie entwickeln sich pvi_1258.005
immer entsprechende Folgen, Verhältnisse wie Frage und Antwort tauchen pvi_1258.006
auf, ein Steigen und Sinken zieht sich hindurch; indem nun der Reim ein pvi_1258.007
System von lauter solchen Correspondenzen ist, so gemahnt er entfernt auch pvi_1258.008
an den Wechsel von Höhe und Tiefe, in welchem die Musik als Melodie pvi_1258.009
dieselben entwickelt.

pvi_1258.010

§. 861.

pvi_1258.011

Die Gesetze der Composition können in der Lehre von der Poesie nur pvi_1258.012
zugleich mit den Zweigen untersucht werden; die Darstellung der letzteren muß pvi_1258.013
ferner auch die Hauptmomente der Geschichte dieser Kunst in sich schließen.

pvi_1258.014

Es ist klar, daß die Compositionsweise zu verschieden ist in Epos, pvi_1258.015
Lyrik und Drama, um von der Erörterung dieser Hauptformen, in die pvi_1258.016
unsere Kunst sich verzweigt, getrennt und für sich behandelt zu werden. pvi_1258.017
Sogleich die Frage, wie sich die Composition im Rhythmischen äußere, die pvi_1258.018
hier unmittelbar im Zusammenhange zu liegen scheint, führt darauf: denn pvi_1258.019
ganz ungleich ist in den Zweigen der Poesie der Umfang, in welchem der pvi_1258.020
innere Rhythmus des poetischen Kunstwerks sich bestimmend nach dieser Seite pvi_1258.021
hin ausspricht; insbesondere leuchtet von selbst ein, daß es die Lyrik sein pvi_1258.022
wird, in welcher die Composition mit besonderer Entschiedenheit als rhythmischer pvi_1258.023
Bau an den Tag treten muß; da wären wir also unmittelbar zu pvi_1258.024
der letzteren geführt und dieß verbietet doch ein höheres Gesetz der Eintheilung. pvi_1258.025
– Die Lehre von den Zweigen verschluckt aber nach der andern pvi_1258.026
Seite auch einen ganzen Abschnitt, der bisher überall als dritter in unserer pvi_1258.027
Anordnung aufgetreten ist. Die Kreuzung der logischen Eintheilung mit pvi_1258.028
dem Geschichtlichen, wovon in §. 541 die Rede gewesen, ist nämlich in pvi_1258.029
keiner Kunst so stark und bedeutungsvoll, wie in der Poesie, und fordert pvi_1258.030
hier wirklich, daß die historische Entwicklung in die Lehre von den Zweigen pvi_1258.031
sich auflöse. Schon in §. 846, Anm. 1. mußte ausgesprochen werden, daß pvi_1258.032
jene sich nicht, wie bisher, vom Systematischen trennen lasse. Den eigentlichen pvi_1258.033
Beweis hiefür wird die Ausführung selbst liefern.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p> <hi rendition="#et"><pb facs="#f0120" n="1258"/><lb n="pvi_1258.001"/>
Fragt man endlich, ob der Reim auch der Melodie an sich verwandt sei, <lb n="pvi_1258.002"/>
so ist dieß natürlich insofern zu verneinen, als auch er mit den Unterschieden <lb n="pvi_1258.003"/>
der Tiefe und Höhe, deren charakteristische Folge ja das Wesen der Melodie <lb n="pvi_1258.004"/>
bildet, nichts zu schaffen hat. Allein im Gange der Melodie entwickeln sich <lb n="pvi_1258.005"/>
immer entsprechende Folgen, Verhältnisse wie Frage und Antwort tauchen <lb n="pvi_1258.006"/>
auf, ein Steigen und Sinken zieht sich hindurch; indem nun der Reim ein <lb n="pvi_1258.007"/>
System von lauter solchen Correspondenzen ist, so gemahnt er entfernt auch <lb n="pvi_1258.008"/>
an den Wechsel von Höhe und Tiefe, in welchem die Musik als Melodie <lb n="pvi_1258.009"/>
dieselben entwickelt.</hi> </p>
            </div>
          </div>
          <lb n="pvi_1258.010"/>
          <div n="3">
            <p> <hi rendition="#c">§. 861.</hi> </p>
            <lb n="pvi_1258.011"/>
            <p>  Die Gesetze der <hi rendition="#g">Composition</hi> können in der Lehre von der Poesie nur <lb n="pvi_1258.012"/>
zugleich mit den <hi rendition="#g">Zweigen</hi> untersucht werden; die Darstellung der letzteren muß <lb n="pvi_1258.013"/>
ferner auch die Hauptmomente der <hi rendition="#g">Geschichte</hi> dieser Kunst in sich schließen.</p>
            <lb n="pvi_1258.014"/>
            <p> <hi rendition="#et">  Es ist klar, daß die Compositionsweise zu verschieden ist in Epos, <lb n="pvi_1258.015"/>
Lyrik und Drama, um von der Erörterung dieser Hauptformen, in die <lb n="pvi_1258.016"/>
unsere Kunst sich verzweigt, getrennt und für sich behandelt zu werden. <lb n="pvi_1258.017"/>
Sogleich die Frage, wie sich die Composition im Rhythmischen äußere, die <lb n="pvi_1258.018"/>
hier unmittelbar im Zusammenhange zu liegen scheint, führt darauf: denn <lb n="pvi_1258.019"/>
ganz ungleich ist in den Zweigen der Poesie der Umfang, in welchem der <lb n="pvi_1258.020"/>
innere Rhythmus des poetischen Kunstwerks sich bestimmend nach dieser Seite <lb n="pvi_1258.021"/>
hin ausspricht; insbesondere leuchtet von selbst ein, daß es die Lyrik sein <lb n="pvi_1258.022"/>
wird, in welcher die Composition mit besonderer Entschiedenheit als rhythmischer <lb n="pvi_1258.023"/>
Bau an den Tag treten muß; da wären wir also unmittelbar zu <lb n="pvi_1258.024"/>
der letzteren geführt und dieß verbietet doch ein höheres Gesetz der Eintheilung. <lb n="pvi_1258.025"/>
&#x2013; Die Lehre von den Zweigen verschluckt aber nach der andern <lb n="pvi_1258.026"/>
Seite auch einen ganzen Abschnitt, der bisher überall als dritter in unserer <lb n="pvi_1258.027"/>
Anordnung aufgetreten ist. Die Kreuzung der logischen Eintheilung mit <lb n="pvi_1258.028"/>
dem Geschichtlichen, wovon in §. 541 die Rede gewesen, ist nämlich in <lb n="pvi_1258.029"/>
keiner Kunst so stark und bedeutungsvoll, wie in der Poesie, und fordert <lb n="pvi_1258.030"/>
hier wirklich, daß die historische Entwicklung in die Lehre von den Zweigen <lb n="pvi_1258.031"/>
sich auflöse. Schon in §. 846, Anm. 1. mußte ausgesprochen werden, daß <lb n="pvi_1258.032"/>
jene sich nicht, wie bisher, vom Systematischen trennen lasse. Den eigentlichen <lb n="pvi_1258.033"/>
Beweis hiefür wird die Ausführung selbst liefern.</hi> </p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[1258/0120] pvi_1258.001 Fragt man endlich, ob der Reim auch der Melodie an sich verwandt sei, pvi_1258.002 so ist dieß natürlich insofern zu verneinen, als auch er mit den Unterschieden pvi_1258.003 der Tiefe und Höhe, deren charakteristische Folge ja das Wesen der Melodie pvi_1258.004 bildet, nichts zu schaffen hat. Allein im Gange der Melodie entwickeln sich pvi_1258.005 immer entsprechende Folgen, Verhältnisse wie Frage und Antwort tauchen pvi_1258.006 auf, ein Steigen und Sinken zieht sich hindurch; indem nun der Reim ein pvi_1258.007 System von lauter solchen Correspondenzen ist, so gemahnt er entfernt auch pvi_1258.008 an den Wechsel von Höhe und Tiefe, in welchem die Musik als Melodie pvi_1258.009 dieselben entwickelt. pvi_1258.010 §. 861. pvi_1258.011 Die Gesetze der Composition können in der Lehre von der Poesie nur pvi_1258.012 zugleich mit den Zweigen untersucht werden; die Darstellung der letzteren muß pvi_1258.013 ferner auch die Hauptmomente der Geschichte dieser Kunst in sich schließen. pvi_1258.014 Es ist klar, daß die Compositionsweise zu verschieden ist in Epos, pvi_1258.015 Lyrik und Drama, um von der Erörterung dieser Hauptformen, in die pvi_1258.016 unsere Kunst sich verzweigt, getrennt und für sich behandelt zu werden. pvi_1258.017 Sogleich die Frage, wie sich die Composition im Rhythmischen äußere, die pvi_1258.018 hier unmittelbar im Zusammenhange zu liegen scheint, führt darauf: denn pvi_1258.019 ganz ungleich ist in den Zweigen der Poesie der Umfang, in welchem der pvi_1258.020 innere Rhythmus des poetischen Kunstwerks sich bestimmend nach dieser Seite pvi_1258.021 hin ausspricht; insbesondere leuchtet von selbst ein, daß es die Lyrik sein pvi_1258.022 wird, in welcher die Composition mit besonderer Entschiedenheit als rhythmischer pvi_1258.023 Bau an den Tag treten muß; da wären wir also unmittelbar zu pvi_1258.024 der letzteren geführt und dieß verbietet doch ein höheres Gesetz der Eintheilung. pvi_1258.025 – Die Lehre von den Zweigen verschluckt aber nach der andern pvi_1258.026 Seite auch einen ganzen Abschnitt, der bisher überall als dritter in unserer pvi_1258.027 Anordnung aufgetreten ist. Die Kreuzung der logischen Eintheilung mit pvi_1258.028 dem Geschichtlichen, wovon in §. 541 die Rede gewesen, ist nämlich in pvi_1258.029 keiner Kunst so stark und bedeutungsvoll, wie in der Poesie, und fordert pvi_1258.030 hier wirklich, daß die historische Entwicklung in die Lehre von den Zweigen pvi_1258.031 sich auflöse. Schon in §. 846, Anm. 1. mußte ausgesprochen werden, daß pvi_1258.032 jene sich nicht, wie bisher, vom Systematischen trennen lasse. Den eigentlichen pvi_1258.033 Beweis hiefür wird die Ausführung selbst liefern.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/120
Zitationshilfe: Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857, S. 1258. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/120>, abgerufen am 04.05.2024.