Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pvi_1241.001
nichts zu schaffen. Das Band zwischen ihr und der Sprache pvi_1241.002
kann ein engeres oder freieres sein; die deutsche Rhythmik entnimmt den pvi_1241.003
Unterschied der Stärke und Schwäche aus dieser, die antike that es pvi_1241.004
nicht; allein der Satz, daß die Rhythmik nur in der Sprache realisirt pvi_1241.005
werden kann, bedarf der Verstärkung durch die erstere Thatsache nicht, er pvi_1241.006
steht fest auch bei dem antiken Verhältniß, wogegen in der Musik, wenn pvi_1241.007
sie sich mit der Sprache verbindet, diese durchaus nicht die Bedeutung eines pvi_1241.008
Vehikels hat, dessen die bestimmende Kunstgattung bedarf, um zu existiren. pvi_1241.009
Die Füllung, die der Rhythmus durch seine Realisirung in der Sprache pvi_1241.010
erhält, bringt nun aber dennoch Elemente hinzu, welche näher oder entfernter pvi_1241.011
dem Musikalischen entsprechen. Den Sprachlauten ist nicht alle pvi_1241.012
Reminiscenz, daß sie ursprünglich das Gefühl des Gegenstands, des Tiefen, pvi_1241.013
Dunkeln, Dumpfen, Hohen, Hellen, Offenen, Herben, Sanften, Geschlossenen, pvi_1241.014
Freudigen, Schmerzlichen u. s. w. ausdrückten, verloren gegangen, pvi_1241.015
man mag dieß zunächst mit der Klangfarbe vergleichen; die Vocale sprechen pvi_1241.016
sich zudem an sich in bestimmten Unterschieden der Höhe und Tiefe aus und pvi_1241.017
eine neue Welt von Musik=ähnlichen Modificationen bringt (vom eigentlich pvi_1241.018
musikalischen Vortrag hier natürlich abgesehen) die Declamation hinzu: pvi_1241.019
Belebungen, die theils der Scala, theils jenem Unterschiede der Stärkung pvi_1241.020
oder Schwächung des einzelnen Tones angehören, der vom Takt-Accente pvi_1241.021
wohl zu unterscheiden ist, theils der Beschleunigung oder Hemmung im pvi_1241.022
Tempo entsprechen; die Wiederkehr des Verses endlich und besonders die pvi_1241.023
des symmetrischen Wechsels in der Strophe wird zwar nur successiv vernommen, pvi_1241.024
aber das innere Gehör faßt das Nacheinander doch wie in ein pvi_1241.025
gleichzeitiges Tönen zusammen und dadurch nähert sich der Eindruck entfernt pvi_1241.026
dem Gefühle der musikalischen Harmonie. Diese Anklänge an die Musik pvi_1241.027
verstärken sich, wo die Rhythmik sich mit dem Reime verbindet; doch hängt pvi_1241.028
damit Verlust auf der andern Seite zusammen, wie sich zeigen wird.

pvi_1241.029

§. 857.

pvi_1241.030

Die Poesie ist gemäß diesem Verhältnisse nicht reine Kunst der Stimmung pvi_1241.031
wie die Musik, sondern des zur bewußten Vorstellung entwickelten Jnhalts der pvi_1241.032
Stimmung, worin aber das Stimmungs-Element über diese Scheidung fortdauert pvi_1241.033
und seinen Ausdruck in der rhythmischen Form findet. Diese Seite ist pvi_1241.034
aber ebendaher darauf eingeschränkt, daß nicht das Ganze der Stimmung, pvi_1241.035
daher auch nicht ihr individueller Wechsel, sondern nur ihre allgemeine Gang- pvi_1241.036
Art in der gemessenen äußern Kunstform sich Gestalt geben kann. Denn obwohl pvi_1241.037
die gleichförmige Wiederkehr von dem einfachen Fortgang im Verse zum pvi_1241.038
geregelten Wechsel von zwei ungleichen Versen und weiter zu der symmetrischen pvi_1241.039
Zusammenstellung mehrerer verschiedener Verse in der Strophe, ja zur

pvi_1241.001
nichts zu schaffen. Das Band zwischen ihr und der Sprache pvi_1241.002
kann ein engeres oder freieres sein; die deutsche Rhythmik entnimmt den pvi_1241.003
Unterschied der Stärke und Schwäche aus dieser, die antike that es pvi_1241.004
nicht; allein der Satz, daß die Rhythmik nur in der Sprache realisirt pvi_1241.005
werden kann, bedarf der Verstärkung durch die erstere Thatsache nicht, er pvi_1241.006
steht fest auch bei dem antiken Verhältniß, wogegen in der Musik, wenn pvi_1241.007
sie sich mit der Sprache verbindet, diese durchaus nicht die Bedeutung eines pvi_1241.008
Vehikels hat, dessen die bestimmende Kunstgattung bedarf, um zu existiren. pvi_1241.009
Die Füllung, die der Rhythmus durch seine Realisirung in der Sprache pvi_1241.010
erhält, bringt nun aber dennoch Elemente hinzu, welche näher oder entfernter pvi_1241.011
dem Musikalischen entsprechen. Den Sprachlauten ist nicht alle pvi_1241.012
Reminiscenz, daß sie ursprünglich das Gefühl des Gegenstands, des Tiefen, pvi_1241.013
Dunkeln, Dumpfen, Hohen, Hellen, Offenen, Herben, Sanften, Geschlossenen, pvi_1241.014
Freudigen, Schmerzlichen u. s. w. ausdrückten, verloren gegangen, pvi_1241.015
man mag dieß zunächst mit der Klangfarbe vergleichen; die Vocale sprechen pvi_1241.016
sich zudem an sich in bestimmten Unterschieden der Höhe und Tiefe aus und pvi_1241.017
eine neue Welt von Musik=ähnlichen Modificationen bringt (vom eigentlich pvi_1241.018
musikalischen Vortrag hier natürlich abgesehen) die Declamation hinzu: pvi_1241.019
Belebungen, die theils der Scala, theils jenem Unterschiede der Stärkung pvi_1241.020
oder Schwächung des einzelnen Tones angehören, der vom Takt-Accente pvi_1241.021
wohl zu unterscheiden ist, theils der Beschleunigung oder Hemmung im pvi_1241.022
Tempo entsprechen; die Wiederkehr des Verses endlich und besonders die pvi_1241.023
des symmetrischen Wechsels in der Strophe wird zwar nur successiv vernommen, pvi_1241.024
aber das innere Gehör faßt das Nacheinander doch wie in ein pvi_1241.025
gleichzeitiges Tönen zusammen und dadurch nähert sich der Eindruck entfernt pvi_1241.026
dem Gefühle der musikalischen Harmonie. Diese Anklänge an die Musik pvi_1241.027
verstärken sich, wo die Rhythmik sich mit dem Reime verbindet; doch hängt pvi_1241.028
damit Verlust auf der andern Seite zusammen, wie sich zeigen wird.

pvi_1241.029

§. 857.

pvi_1241.030

Die Poesie ist gemäß diesem Verhältnisse nicht reine Kunst der Stimmung pvi_1241.031
wie die Musik, sondern des zur bewußten Vorstellung entwickelten Jnhalts der pvi_1241.032
Stimmung, worin aber das Stimmungs-Element über diese Scheidung fortdauert pvi_1241.033
und seinen Ausdruck in der rhythmischen Form findet. Diese Seite ist pvi_1241.034
aber ebendaher darauf eingeschränkt, daß nicht das Ganze der Stimmung, pvi_1241.035
daher auch nicht ihr individueller Wechsel, sondern nur ihre allgemeine Gang- pvi_1241.036
Art in der gemessenen äußern Kunstform sich Gestalt geben kann. Denn obwohl pvi_1241.037
die gleichförmige Wiederkehr von dem einfachen Fortgang im Verse zum pvi_1241.038
geregelten Wechsel von zwei ungleichen Versen und weiter zu der symmetrischen pvi_1241.039
Zusammenstellung mehrerer verschiedener Verse in der Strophe, ja zur 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p> <hi rendition="#et"><pb facs="#f0103" n="1241"/><lb n="pvi_1241.001"/>
nichts zu schaffen. Das Band zwischen ihr und der Sprache <lb n="pvi_1241.002"/>
kann ein engeres oder freieres sein; die deutsche Rhythmik entnimmt den <lb n="pvi_1241.003"/>
Unterschied der Stärke und Schwäche aus <hi rendition="#g">dieser,</hi> die antike that es <lb n="pvi_1241.004"/>
nicht; allein der Satz, daß die Rhythmik nur in der Sprache realisirt <lb n="pvi_1241.005"/>
werden kann, bedarf der Verstärkung durch die erstere Thatsache nicht, er <lb n="pvi_1241.006"/>
steht fest auch bei dem antiken Verhältniß, wogegen in der Musik, wenn <lb n="pvi_1241.007"/>
sie sich mit der Sprache verbindet, diese durchaus nicht die Bedeutung eines <lb n="pvi_1241.008"/>
Vehikels hat, dessen die bestimmende Kunstgattung bedarf, um zu existiren. <lb n="pvi_1241.009"/>
Die Füllung, die der Rhythmus durch seine Realisirung in der Sprache <lb n="pvi_1241.010"/>
erhält, bringt nun aber dennoch Elemente hinzu, welche näher oder entfernter <lb n="pvi_1241.011"/>
dem Musikalischen entsprechen. Den Sprachlauten ist nicht alle <lb n="pvi_1241.012"/>
Reminiscenz, daß sie ursprünglich das Gefühl des Gegenstands, des Tiefen, <lb n="pvi_1241.013"/>
Dunkeln, Dumpfen, Hohen, Hellen, Offenen, Herben, Sanften, Geschlossenen, <lb n="pvi_1241.014"/>
Freudigen, Schmerzlichen u. s. w. ausdrückten, verloren gegangen, <lb n="pvi_1241.015"/>
man mag dieß zunächst mit der Klangfarbe vergleichen; die Vocale sprechen <lb n="pvi_1241.016"/>
sich zudem an sich in bestimmten Unterschieden der Höhe und Tiefe aus und <lb n="pvi_1241.017"/>
eine neue Welt von Musik=ähnlichen Modificationen bringt (vom eigentlich <lb n="pvi_1241.018"/>
musikalischen Vortrag hier natürlich abgesehen) die Declamation hinzu: <lb n="pvi_1241.019"/>
Belebungen, die theils der Scala, theils jenem Unterschiede der Stärkung <lb n="pvi_1241.020"/>
oder Schwächung des einzelnen Tones angehören, der vom Takt-Accente <lb n="pvi_1241.021"/>
wohl zu unterscheiden ist, theils der Beschleunigung oder Hemmung im <lb n="pvi_1241.022"/>
Tempo entsprechen; die Wiederkehr des Verses endlich und besonders die <lb n="pvi_1241.023"/>
des symmetrischen Wechsels in der Strophe wird zwar nur successiv vernommen, <lb n="pvi_1241.024"/>
aber das innere Gehör faßt das Nacheinander doch wie in ein <lb n="pvi_1241.025"/>
gleichzeitiges Tönen zusammen und dadurch nähert sich der Eindruck entfernt <lb n="pvi_1241.026"/>
dem Gefühle der musikalischen Harmonie. Diese Anklänge an die Musik <lb n="pvi_1241.027"/>
verstärken sich, wo die Rhythmik sich mit dem Reime verbindet; doch hängt <lb n="pvi_1241.028"/>
damit Verlust auf der andern Seite zusammen, wie sich zeigen wird.</hi> </p>
              <lb n="pvi_1241.029"/>
              <p> <hi rendition="#c">§. 857.</hi> </p>
              <lb n="pvi_1241.030"/>
              <p>  Die Poesie ist gemäß diesem Verhältnisse nicht reine Kunst der Stimmung <lb n="pvi_1241.031"/>
wie die Musik, sondern des zur bewußten Vorstellung entwickelten Jnhalts der <lb n="pvi_1241.032"/>
Stimmung, worin aber das Stimmungs-Element über diese Scheidung fortdauert <lb n="pvi_1241.033"/>
und seinen Ausdruck in der rhythmischen Form findet. Diese Seite ist <lb n="pvi_1241.034"/>
aber ebendaher darauf eingeschränkt, daß nicht das Ganze der Stimmung, <lb n="pvi_1241.035"/>
daher auch nicht ihr individueller Wechsel, sondern nur ihre allgemeine Gang- <lb n="pvi_1241.036"/>
Art in der gemessenen äußern Kunstform sich Gestalt geben kann. Denn obwohl <lb n="pvi_1241.037"/>
die gleichförmige Wiederkehr von dem einfachen Fortgang im <hi rendition="#g">Verse</hi> zum <lb n="pvi_1241.038"/>
geregelten Wechsel von zwei ungleichen Versen und weiter zu der symmetrischen <lb n="pvi_1241.039"/>
Zusammenstellung mehrerer verschiedener Verse in der <hi rendition="#g">Strophe,</hi> ja zur
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[1241/0103] pvi_1241.001 nichts zu schaffen. Das Band zwischen ihr und der Sprache pvi_1241.002 kann ein engeres oder freieres sein; die deutsche Rhythmik entnimmt den pvi_1241.003 Unterschied der Stärke und Schwäche aus dieser, die antike that es pvi_1241.004 nicht; allein der Satz, daß die Rhythmik nur in der Sprache realisirt pvi_1241.005 werden kann, bedarf der Verstärkung durch die erstere Thatsache nicht, er pvi_1241.006 steht fest auch bei dem antiken Verhältniß, wogegen in der Musik, wenn pvi_1241.007 sie sich mit der Sprache verbindet, diese durchaus nicht die Bedeutung eines pvi_1241.008 Vehikels hat, dessen die bestimmende Kunstgattung bedarf, um zu existiren. pvi_1241.009 Die Füllung, die der Rhythmus durch seine Realisirung in der Sprache pvi_1241.010 erhält, bringt nun aber dennoch Elemente hinzu, welche näher oder entfernter pvi_1241.011 dem Musikalischen entsprechen. Den Sprachlauten ist nicht alle pvi_1241.012 Reminiscenz, daß sie ursprünglich das Gefühl des Gegenstands, des Tiefen, pvi_1241.013 Dunkeln, Dumpfen, Hohen, Hellen, Offenen, Herben, Sanften, Geschlossenen, pvi_1241.014 Freudigen, Schmerzlichen u. s. w. ausdrückten, verloren gegangen, pvi_1241.015 man mag dieß zunächst mit der Klangfarbe vergleichen; die Vocale sprechen pvi_1241.016 sich zudem an sich in bestimmten Unterschieden der Höhe und Tiefe aus und pvi_1241.017 eine neue Welt von Musik=ähnlichen Modificationen bringt (vom eigentlich pvi_1241.018 musikalischen Vortrag hier natürlich abgesehen) die Declamation hinzu: pvi_1241.019 Belebungen, die theils der Scala, theils jenem Unterschiede der Stärkung pvi_1241.020 oder Schwächung des einzelnen Tones angehören, der vom Takt-Accente pvi_1241.021 wohl zu unterscheiden ist, theils der Beschleunigung oder Hemmung im pvi_1241.022 Tempo entsprechen; die Wiederkehr des Verses endlich und besonders die pvi_1241.023 des symmetrischen Wechsels in der Strophe wird zwar nur successiv vernommen, pvi_1241.024 aber das innere Gehör faßt das Nacheinander doch wie in ein pvi_1241.025 gleichzeitiges Tönen zusammen und dadurch nähert sich der Eindruck entfernt pvi_1241.026 dem Gefühle der musikalischen Harmonie. Diese Anklänge an die Musik pvi_1241.027 verstärken sich, wo die Rhythmik sich mit dem Reime verbindet; doch hängt pvi_1241.028 damit Verlust auf der andern Seite zusammen, wie sich zeigen wird. pvi_1241.029 §. 857. pvi_1241.030 Die Poesie ist gemäß diesem Verhältnisse nicht reine Kunst der Stimmung pvi_1241.031 wie die Musik, sondern des zur bewußten Vorstellung entwickelten Jnhalts der pvi_1241.032 Stimmung, worin aber das Stimmungs-Element über diese Scheidung fortdauert pvi_1241.033 und seinen Ausdruck in der rhythmischen Form findet. Diese Seite ist pvi_1241.034 aber ebendaher darauf eingeschränkt, daß nicht das Ganze der Stimmung, pvi_1241.035 daher auch nicht ihr individueller Wechsel, sondern nur ihre allgemeine Gang- pvi_1241.036 Art in der gemessenen äußern Kunstform sich Gestalt geben kann. Denn obwohl pvi_1241.037 die gleichförmige Wiederkehr von dem einfachen Fortgang im Verse zum pvi_1241.038 geregelten Wechsel von zwei ungleichen Versen und weiter zu der symmetrischen pvi_1241.039 Zusammenstellung mehrerer verschiedener Verse in der Strophe, ja zur

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/103
Zitationshilfe: Vischer, Friedrich Theodor: Aesthetik oder Wissenschaft des Schönen zum Gebrauche für Vorlesungen. Dritter Teil. Zweiter Abschnitt. Die Künste. Fünftes Heft: Die Dichtung (Schluss des ganzen Werkes). Stuttgart, 1857, S. 1241. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/vischer_poetik_1857/103>, abgerufen am 22.11.2024.