Trichter, Valentin: Curiöses Reit- Jagd- Fecht- Tantz- oder Ritter-Exercitien-Lexicon. Leipzig, 1742.[Spaltenumbruch] Par Waltzen-Mundstück-nebst aller-hand Gespiele im Mundstück etc. Partitur, Partitura, Jst derjenige Entwurf eines Pas, Schritt. Diese sind in der Pas ples, so lange ein ieder auf ein-mal und mit einem Fusse gemacht wird. Wenn aber 2 bis 3 der- gleichen eintzele Schritte zusam- men gesetzt werden, so entstehet daraus ein Pas compose. Bey dergleichen Verdoppelung aber wird die Zahl 3 gar selten über- schritten. Und wenn auch gleich eine Zeit von 4 Theilen, das ist ein gleicher und gemeiner Tact darzu gebraucht wird; so kom- men doch allemal nur 3 Pas sim- ples heraus, weswegen denn auch der Tripel in der Music dem Tan- tzen weit natürlicher, als der ega- le Tact ist. Sind aber ja mehr Schritte in einem Tacte: so wur- den sie durch richtige Duplirung und Triplirung exeqviret, gleich- wie es bey den Noten in der Mu- sic geschiehet. Doch werden die Pas composes wieder in 2 Abschnit- te, als in gebundene und unge- bundene eingetheilet. Zur ersten Classe gehören a) die Haupt-Pas, nemlich Pas de Courante, de Me- nuet & de Bourree, welche bey eines ieglichen unter den 3 Haupt- Täntzen eigentliche Tantz-Glieder, die nach ihrer Art und Ordnung zusammengesetzt, wie auch nach ge- wissen musicalischen Metris, das ist, accurat nach dem Tacte und der Mensur eingerichtet sind; b) die übrigen Pas composes, sind Coupe, Contretems, Fleuret, Entrechat. Durch die ungebundene Pas com- poses verstehet man die gedop- pelten und dreyfache figurirten Schritte, welche nach Belieben geändert, und gleichfalls um der Zierlichkeit willen hin und wieder unter die Haupt-Pas meliret, und daher gemeiniglich bey der Me- nuet Variationes genennet werden. Diejenigen Pas simples, welche ein
[Spaltenumbruch] Par Waltzen-Mundſtuͤck-nebſt aller-hand Geſpiele im Mundſtuͤck ꝛc. Partitur, Partitura, Jſt derjenige Entwurf eines Pas, Schritt. Dieſe ſind in der Pas ples, ſo lange ein ieder auf ein-mal und mit einem Fuſſe gemacht wird. Wenn aber 2 bis 3 der- gleichen eintzele Schritte zuſam- men geſetzt werden, ſo entſtehet daraus ein Pas compoſé. Bey dergleichen Verdoppelung aber wird die Zahl 3 gar ſelten uͤber- ſchritten. Und wenn auch gleich eine Zeit von 4 Theilen, das iſt ein gleicher und gemeiner Tact darzu gebraucht wird; ſo kom- men doch allemal nur 3 Pas ſim- ples heraus, weswegen denn auch der Tripel in der Muſic dem Tan- tzen weit natuͤrlicher, als der éga- le Tact iſt. Sind aber ja mehr Schritte in einem Tacte: ſo wur- den ſie durch richtige Duplirung und Triplirung exeqviret, gleich- wie es bey den Noten in der Mu- ſic geſchiehet. Doch werden die Pas compoſés wieder in 2 Abſchnit- te, als in gebundene und unge- bundene eingetheilet. Zur erſten Claſſe gehoͤren a) die Haupt-Pas, nemlich Pas de Courante, de Me- nuet & de Bourrée, welche bey eines ieglichen unter den 3 Haupt- Taͤntzen eigentliche Tantz-Glieder, die nach ihrer Art und Ordnung zuſammengeſetzt, wie auch nach ge- wiſſen muſicaliſchen Metris, das iſt, accurat nach dem Tacte und der Menſur eingerichtet ſind; b) die uͤbrigen Pas compoſés, ſind Coupé, Contretems, Fleuret, Entrechat. Durch die ungebundene Pas com- poſes verſtehet man die gedop- pelten und dreyfache figurirten Schritte, welche nach Belieben geaͤndert, und gleichfalls um der Zierlichkeit willen hin und wieder unter die Haupt-Pas meliret, und daher gemeiniglich bey der Me- nuet Variationes genennet werden. Diejenigen Pas ſimples, welche ein
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Par
Pas
Waltzen-Mundſtuͤck-nebſt aller-
hand Geſpiele im Mundſtuͤck ꝛc.
Partitur, Partitura,
Jſt derjenige Entwurf eines
Componiſten, da er alle Stim-
men und Theile ſeiner Compoſi-
tion zuſammen ſchreibet, damit
deſto eher die Fehler vermieden,
und den Saͤngern und Jnſtru-
mentaliſten, wenn ſie fehlen ſol-
ten, zurecht geholfen werden koͤnne.
Pas,
Schritt. Dieſe ſind in der
Tantz-Kunſt das allererſte, wel-
ches ein Maître mit ſeinem Scho-
laren, nachdem er deſſen Natu-
rel gehoͤrig unterſucht hat, vor-
nimmt, und ihn darinne fleißig
uͤbet, ehe er zu einem Tantze mit
einem fortgehen kan: Sie wer-
den in 5 Claſſen getheilet, als: 1)
in pas droit, gerade, 2) pas ouvert,
geoͤffnete, 3) pas rond, runde,
4) pas tortillé, gekruͤmmte, und
5) pas battu, geſchlagene Schrit-
te. Dieſe werden Univerſal-
Schritte genennet, und ſind den
Vocalibus in der Sprach-Kunſt
zu vergleichen; durch ihre Verſe-
tzung und Accompagnirung ande-
rer Lectionen koͤnnen unzehlige
Pas compofés verfertiget werden.
Werden dieſe 5 Univerſal-Pas mit
Beugen, Heben, ſanfften Sprin-
gen, ſtarcke_ Caprioliren, Fallen,
Streichen, Strecken und Dre-
hen oder Wenden verknuͤpffet, ſo
entſtehen die Pas plié, élevé, ſauté,
cabriolé, tombé, gliſſé, tendu,
le pied en l’ air und tourné. Die-
ſe 8 Sorten werden bey Formi-
rung der Pas vielfaltig unter ein-
ander verſetzt, und mit den Uni-
verſal-Pas vergeſellſchafftet. Die-
ſe und andere nennet man Pas ſim-
ples, ſo lange ein ieder auf ein-
mal und mit einem Fuſſe gemacht
wird. Wenn aber 2 bis 3 der-
gleichen eintzele Schritte zuſam-
men geſetzt werden, ſo entſtehet
daraus ein Pas compoſé. Bey
dergleichen Verdoppelung aber
wird die Zahl 3 gar ſelten uͤber-
ſchritten. Und wenn auch gleich
eine Zeit von 4 Theilen, das iſt
ein gleicher und gemeiner Tact
darzu gebraucht wird; ſo kom-
men doch allemal nur 3 Pas ſim-
ples heraus, weswegen denn auch
der Tripel in der Muſic dem Tan-
tzen weit natuͤrlicher, als der éga-
le Tact iſt. Sind aber ja mehr
Schritte in einem Tacte: ſo wur-
den ſie durch richtige Duplirung
und Triplirung exeqviret, gleich-
wie es bey den Noten in der Mu-
ſic geſchiehet. Doch werden die
Pas compoſés wieder in 2 Abſchnit-
te, als in gebundene und unge-
bundene eingetheilet. Zur erſten
Claſſe gehoͤren a) die Haupt-Pas,
nemlich Pas de Courante, de Me-
nuet & de Bourrée, welche bey
eines ieglichen unter den 3 Haupt-
Taͤntzen eigentliche Tantz-Glieder,
die nach ihrer Art und Ordnung
zuſammengeſetzt, wie auch nach ge-
wiſſen muſicaliſchen Metris, das iſt,
accurat nach dem Tacte und der
Menſur eingerichtet ſind; b) die
uͤbrigen Pas compoſés, ſind Coupé,
Contretems, Fleuret, Entrechat.
Durch die ungebundene Pas com-
poſes verſtehet man die gedop-
pelten und dreyfache figurirten
Schritte, welche nach Belieben
geaͤndert, und gleichfalls um der
Zierlichkeit willen hin und wieder
unter die Haupt-Pas meliret, und
daher gemeiniglich bey der Me-
nuet Variationes genennet werden.
Diejenigen Pas ſimples, welche
ein
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Zitationshilfe: | Trichter, Valentin: Curiöses Reit- Jagd- Fecht- Tantz- oder Ritter-Exercitien-Lexicon. Leipzig, 1742, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/trichter_ritterexercitienlexikon_1742/876>, abgerufen am 24.08.2024. |