Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Trichter, Valentin: Curiöses Reit- Jagd- Fecht- Tantz- oder Ritter-Exercitien-Lexicon. Leipzig, 1742.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
[Spaltenumbruch]
Cad
Cadence simple, s. Cadenza
semplice.
Cadence trompeuse,

Die Welschen nennen sie Ca-
denza d' inganno, eine betrügen-
de Cadentz, sie ist, wenn an stat
der Schluß-Note, welche das
Gehör natürlich erwartet, eine
gantze oder halbe Tact-Pause ge-
setzt wird.

Cadentia Altizans,

Eine Altisirende Cadentz.

Cadentia Cantizans,

Discantisirende Cadentz heisset,
wenn die in einer Formal-Cadentz
sonst gewöhnliche, nemlich aus der
Qvart und Tertz bestehende Di-
scant-Clausel in der Fundamen-
tal-Stimme oder in dem Basse an-
gebracht wird.

Cadentia composita,

Eine zusammen gesetzte oder ex-
tendirte Cadentz ist, wenn in ei-
nem Qvatuor die Grund-Stimme
zwar nur aus zwo entweder um
eine Qvint herunter fallenden,
oder um ein Qvart aufsteigenden
Noten bestehet; zwo von den übri-
gen Stimmen aber über der letzten
Note ohne eine, mehrere Noten
anbringen oder hören lassen. S.
Cadenza composta.

Cadentia dominans, s. Cadence
dominante.
Cadentia ficta,

Heisset bey den Frantzosen Ca-
dence evitee, feinte, bey den Wel-
schen aber Cadenza sfuggita, finta,
und bey uns eine verstellete Cadentz
oder Schlußmachung, und ist 1)
wenn der Baß, an stat daß er um
eine Qvart steigen, oder um eine
Qvinte herunter fallen sollte, einen
[Spaltenumbruch]

Cad
andern Weg nimmt, und indem die
übrige Stimmen alles zur rechten
Cadentz gehörige veranstalten, ent-
weder in die Tertz herunter, oder
um einen Ton, oder Semitonium,
in die Höhe unvermuthet gehet,
und also seinen sonst gewöhnlichen
Progreß vermeidet. 2) Wenn die
Grund-Stimme den Qvint- oder
Qvart-Sprung machet, die Ober-
Stimmen aber nicht das ihrige
und zu einer rechten Cadentz nö-
thige beobachten, sondern stat der
scharffen Tertz die weiche, und in
Tenorisirenden Cadentzen stat der
scharfen Sext die weiche hören
lassen.

Cadentia imperfecta,

Frantzösisch Cadence imparfaite
oder attendante, Jtalienisch Ca-
denza imperfetta, Deutsch eine
unvollkommene Cadentz genannt,
ist, wenn in der Qvint einer Tria-
dis harmonicae aufwerts geschlos-
sen, und der sonst darauf folgen-
de Clavis, als die rechte Schluß-
Note, erwartet wird.

Cadentia irregularis,

Cadence irreguliere Frantzösisch
und Jtalienisch Cadenza irregola-
re genannt, ist, deren Endigungs-
und Schluß-Note keine von den
Essential-Chorden desjenigen Mo-
di ist, aus welchem man arbeitet.

Cadentia perfecta,

Die Frantzosen nennen sie Ca-
dence parfaite, die Welschen Ca-
denza perfetta, und wir Deutschen
eine vollkommene Cadentz; sie ist
aber, wenn in der herunterwerts
springenden Qvinte geschlossen
wird. Diese Art alleine verdie-
net mit Recht den Nahmen einer
Cadentz, welchen sie von cadendo
oder Fallen hat; dahingegen alle

andere
[Spaltenumbruch]
Cad
Cadence ſimple, ſ. Cadenza
ſemplice.
Cadence trompeuſe,

Die Welſchen nennen ſie Ca-
denza d’ inganno, eine betruͤgen-
de Cadentz, ſie iſt, wenn an ſtat
der Schluß-Note, welche das
Gehoͤr natuͤrlich erwartet, eine
gantze oder halbe Tact-Pauſe ge-
ſetzt wird.

Cadentia Altizans,

Eine Altiſirende Cadentz.

Cadentia Cantizans,

Diſcantiſirende Cadentz heiſſet,
wenn die in einer Formal-Cadentz
ſonſt gewoͤhnliche, nemlich aus der
Qvart und Tertz beſtehende Di-
ſcant-Clauſel in der Fundamen-
tal-Stimme oder in dem Baſſe an-
gebracht wird.

Cadentia compoſita,

Eine zuſammen geſetzte oder ex-
tendirte Cadentz iſt, wenn in ei-
nem Qvatuor die Grund-Stimme
zwar nur aus zwo entweder um
eine Qvint herunter fallenden,
oder um ein Qvart aufſteigenden
Noten beſtehet; zwo von den uͤbri-
gen Stimmen aber uͤber der letzten
Note ohne eine, mehrere Noten
anbringen oder hoͤren laſſen. S.
Cadenza compoſta.

Cadentia dominans, ſ. Cadence
dominante.
Cadentia ficta,

Heiſſet bey den Frantzoſen Ca-
dence evitée, feinte, bey den Wel-
ſchen aber Cadenza ſfuggita, finta,
und bey uns eine verſtellete Cadentz
oder Schlußmachung, und iſt 1)
wenn der Baß, an ſtat daß er um
eine Qvart ſteigen, oder um eine
Qvinte herunter fallen ſollte, einen
[Spaltenumbruch]

Cad
andern Weg nimmt, und indem die
uͤbrige Stimmen alles zur rechten
Cadentz gehoͤrige veranſtalten, ent-
weder in die Tertz herunter, oder
um einen Ton, oder Semitonium,
in die Hoͤhe unvermuthet gehet,
und alſo ſeinen ſonſt gewoͤhnlichen
Progreß vermeidet. 2) Wenn die
Grund-Stimme den Qvint- oder
Qvart-Sprung machet, die Ober-
Stimmen aber nicht das ihrige
und zu einer rechten Cadentz noͤ-
thige beobachten, ſondern ſtat der
ſcharffen Tertz die weiche, und in
Tenoriſirenden Cadentzen ſtat der
ſcharfen Sext die weiche hoͤren
laſſen.

Cadentia imperfecta,

Frantzoͤſiſch Cadence imparfaite
oder attendante, Jtalieniſch Ca-
denza imperfetta, Deutſch eine
unvollkommene Cadentz genannt,
iſt, wenn in der Qvint einer Tria-
dis harmonicæ aufwerts geſchloſ-
ſen, und der ſonſt darauf folgen-
de Clavis, als die rechte Schluß-
Note, erwartet wird.

Cadentia irregularis,

Cadence irreguliere Frantzoͤſiſch
und Jtalieniſch Cadenza irregola-
re genannt, iſt, deren Endigungs-
und Schluß-Note keine von den
Eſſential-Chorden desjenigen Mo-
di iſt, aus welchem man arbeitet.

Cadentia perfecta,

Die Frantzoſen nennen ſie Ca-
dence parfaite, die Welſchen Ca-
denza perfetta, und wir Deutſchen
eine vollkommene Cadentz; ſie iſt
aber, wenn in der herunterwerts
ſpringenden Qvinte geſchloſſen
wird. Dieſe Art alleine verdie-
net mit Recht den Nahmen einer
Cadentz, welchen ſie von cadendo
oder Fallen hat; dahingegen alle

andere
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <pb facs="#f0145"/>
          <cb n="249"/>
        </div>
        <fw place="top" type="header"> <hi rendition="#b"> <hi rendition="#g">Cad</hi> </hi> </fw><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Cadence &#x017F;imple,</hi> </hi> <hi rendition="#fr">&#x017F;.</hi> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Cadenza<lb/>
&#x017F;emplice.</hi> </hi> </head>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Cadence trompeu&#x017F;e,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>Die Wel&#x017F;chen nennen &#x017F;ie <hi rendition="#aq">Ca-<lb/>
denza d&#x2019; inganno,</hi> eine betru&#x0364;gen-<lb/>
de Cadentz, &#x017F;ie i&#x017F;t, wenn an &#x017F;tat<lb/>
der Schluß-Note, welche das<lb/>
Geho&#x0364;r natu&#x0364;rlich erwartet, eine<lb/>
gantze oder halbe Tact-Pau&#x017F;e ge-<lb/>
&#x017F;etzt wird.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Cadentia Altizans,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>Eine Alti&#x017F;irende Cadentz.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Cadentia Cantizans,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>Di&#x017F;canti&#x017F;irende Cadentz hei&#x017F;&#x017F;et,<lb/>
wenn die in einer Formal-Cadentz<lb/>
&#x017F;on&#x017F;t gewo&#x0364;hnliche, nemlich aus der<lb/>
Qvart und Tertz be&#x017F;tehende Di-<lb/>
&#x017F;cant-Clau&#x017F;el in der Fundamen-<lb/>
tal-Stimme oder in dem Ba&#x017F;&#x017F;e an-<lb/>
gebracht wird.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Cadentia compo&#x017F;ita,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>Eine zu&#x017F;ammen ge&#x017F;etzte oder ex-<lb/>
tendirte Cadentz i&#x017F;t, wenn in ei-<lb/>
nem Qvatuor die Grund-Stimme<lb/>
zwar nur aus zwo entweder um<lb/>
eine Qvint herunter fallenden,<lb/>
oder um ein Qvart auf&#x017F;teigenden<lb/>
Noten be&#x017F;tehet; zwo von den u&#x0364;bri-<lb/>
gen Stimmen aber u&#x0364;ber der letzten<lb/>
Note ohne eine, mehrere Noten<lb/>
anbringen oder ho&#x0364;ren la&#x017F;&#x017F;en. S.<lb/><hi rendition="#aq">Cadenza compo&#x017F;ta.</hi></p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Cadentia dominans,</hi> </hi> <hi rendition="#fr">&#x017F;.</hi> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Cadence<lb/>
dominante.</hi> </hi> </head>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Cadentia ficta,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>Hei&#x017F;&#x017F;et bey den Frantzo&#x017F;en <hi rendition="#aq">Ca-<lb/>
dence evitée, feinte,</hi> bey den Wel-<lb/>
&#x017F;chen aber <hi rendition="#aq">Cadenza &#x017F;fuggita, finta,</hi><lb/>
und bey uns eine ver&#x017F;tellete Cadentz<lb/>
oder Schlußmachung, und i&#x017F;t 1)<lb/>
wenn der Baß, an &#x017F;tat daß er um<lb/>
eine Qvart &#x017F;teigen, oder um eine<lb/>
Qvin<choice><sic>:</sic><corr>te</corr></choice> herunter fallen &#x017F;ollte, einen<lb/><cb n="250"/>
<fw place="top" type="header"><hi rendition="#b"><hi rendition="#g">Cad</hi></hi></fw><lb/>
andern Weg nimmt, und indem die<lb/>
u&#x0364;brige Stimmen alles zur rechten<lb/>
Cadentz geho&#x0364;rige veran&#x017F;talten, ent-<lb/>
weder in die Tertz herunter, oder<lb/>
um einen Ton, oder <hi rendition="#aq">Semitonium,</hi><lb/>
in die Ho&#x0364;he unvermuthet gehet,<lb/>
und al&#x017F;o &#x017F;einen &#x017F;on&#x017F;t gewo&#x0364;hnlichen<lb/>
Progreß vermeidet. 2) Wenn die<lb/>
Grund-Stimme den Qvint- oder<lb/>
Qvart-Sprung machet, die Ober-<lb/>
Stimmen aber nicht das ihrige<lb/>
und zu einer rechten Cadentz no&#x0364;-<lb/>
thige beobachten, &#x017F;ondern &#x017F;tat der<lb/>
&#x017F;charffen Tertz die weiche, und in<lb/>
Tenori&#x017F;irenden Cadentzen &#x017F;tat der<lb/>
&#x017F;charfen Sext die weiche ho&#x0364;ren<lb/>
la&#x017F;&#x017F;en.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Cadentia imperfecta,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>Frantzo&#x0364;&#x017F;i&#x017F;ch <hi rendition="#aq">Cadence imparfaite</hi><lb/>
oder <hi rendition="#aq">attendante,</hi> Jtalieni&#x017F;ch <hi rendition="#aq">Ca-<lb/>
denza imperfetta,</hi> Deut&#x017F;ch eine<lb/>
unvollkommene Cadentz genannt,<lb/>
i&#x017F;t, wenn in der Qvint einer <hi rendition="#aq">Tria-<lb/>
dis harmonicæ</hi> aufwerts ge&#x017F;chlo&#x017F;-<lb/>
&#x017F;en, und der &#x017F;on&#x017F;t darauf folgen-<lb/>
de Clavis, als die rechte Schluß-<lb/>
Note, erwartet wird.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Cadentia irregularis,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p><hi rendition="#aq">Cadence irreguliere</hi> Frantzo&#x0364;&#x017F;i&#x017F;ch<lb/>
und Jtalieni&#x017F;ch <hi rendition="#aq">Cadenza irregola-<lb/>
re</hi> genannt, i&#x017F;t, deren Endigungs-<lb/>
und Schluß-Note keine von den<lb/>
E&#x017F;&#x017F;ential-Chorden desjenigen <hi rendition="#aq">Mo-<lb/>
di</hi> i&#x017F;t, aus welchem man arbeitet.</p>
        </div><lb/>
        <div n="2">
          <head> <hi rendition="#aq"> <hi rendition="#i">Cadentia perfecta,</hi> </hi> </head><lb/>
          <p>Die Frantzo&#x017F;en nennen &#x017F;ie <hi rendition="#aq">Ca-<lb/>
dence parfaite,</hi> die Wel&#x017F;chen <hi rendition="#aq">Ca-<lb/>
denza perfetta,</hi> und wir Deut&#x017F;chen<lb/>
eine vollkommene Cadentz; &#x017F;ie i&#x017F;t<lb/>
aber, wenn in der herunterwerts<lb/>
&#x017F;pringenden Qvinte ge&#x017F;chlo&#x017F;&#x017F;en<lb/>
wird. Die&#x017F;e Art alleine verdie-<lb/>
net mit Recht den Nahmen einer<lb/>
Cadentz, welchen &#x017F;ie von <hi rendition="#aq">cadendo</hi><lb/>
oder Fallen hat; dahingegen alle<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">andere</fw><lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0145] Cad Cad Cadence ſimple, ſ. Cadenza ſemplice. Cadence trompeuſe, Die Welſchen nennen ſie Ca- denza d’ inganno, eine betruͤgen- de Cadentz, ſie iſt, wenn an ſtat der Schluß-Note, welche das Gehoͤr natuͤrlich erwartet, eine gantze oder halbe Tact-Pauſe ge- ſetzt wird. Cadentia Altizans, Eine Altiſirende Cadentz. Cadentia Cantizans, Diſcantiſirende Cadentz heiſſet, wenn die in einer Formal-Cadentz ſonſt gewoͤhnliche, nemlich aus der Qvart und Tertz beſtehende Di- ſcant-Clauſel in der Fundamen- tal-Stimme oder in dem Baſſe an- gebracht wird. Cadentia compoſita, Eine zuſammen geſetzte oder ex- tendirte Cadentz iſt, wenn in ei- nem Qvatuor die Grund-Stimme zwar nur aus zwo entweder um eine Qvint herunter fallenden, oder um ein Qvart aufſteigenden Noten beſtehet; zwo von den uͤbri- gen Stimmen aber uͤber der letzten Note ohne eine, mehrere Noten anbringen oder hoͤren laſſen. S. Cadenza compoſta. Cadentia dominans, ſ. Cadence dominante. Cadentia ficta, Heiſſet bey den Frantzoſen Ca- dence evitée, feinte, bey den Wel- ſchen aber Cadenza ſfuggita, finta, und bey uns eine verſtellete Cadentz oder Schlußmachung, und iſt 1) wenn der Baß, an ſtat daß er um eine Qvart ſteigen, oder um eine Qvinte herunter fallen ſollte, einen andern Weg nimmt, und indem die uͤbrige Stimmen alles zur rechten Cadentz gehoͤrige veranſtalten, ent- weder in die Tertz herunter, oder um einen Ton, oder Semitonium, in die Hoͤhe unvermuthet gehet, und alſo ſeinen ſonſt gewoͤhnlichen Progreß vermeidet. 2) Wenn die Grund-Stimme den Qvint- oder Qvart-Sprung machet, die Ober- Stimmen aber nicht das ihrige und zu einer rechten Cadentz noͤ- thige beobachten, ſondern ſtat der ſcharffen Tertz die weiche, und in Tenoriſirenden Cadentzen ſtat der ſcharfen Sext die weiche hoͤren laſſen. Cadentia imperfecta, Frantzoͤſiſch Cadence imparfaite oder attendante, Jtalieniſch Ca- denza imperfetta, Deutſch eine unvollkommene Cadentz genannt, iſt, wenn in der Qvint einer Tria- dis harmonicæ aufwerts geſchloſ- ſen, und der ſonſt darauf folgen- de Clavis, als die rechte Schluß- Note, erwartet wird. Cadentia irregularis, Cadence irreguliere Frantzoͤſiſch und Jtalieniſch Cadenza irregola- re genannt, iſt, deren Endigungs- und Schluß-Note keine von den Eſſential-Chorden desjenigen Mo- di iſt, aus welchem man arbeitet. Cadentia perfecta, Die Frantzoſen nennen ſie Ca- dence parfaite, die Welſchen Ca- denza perfetta, und wir Deutſchen eine vollkommene Cadentz; ſie iſt aber, wenn in der herunterwerts ſpringenden Qvinte geſchloſſen wird. Dieſe Art alleine verdie- net mit Recht den Nahmen einer Cadentz, welchen ſie von cadendo oder Fallen hat; dahingegen alle andere

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/trichter_ritterexercitienlexikon_1742
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/trichter_ritterexercitienlexikon_1742/145
Zitationshilfe: Trichter, Valentin: Curiöses Reit- Jagd- Fecht- Tantz- oder Ritter-Exercitien-Lexicon. Leipzig, 1742, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/trichter_ritterexercitienlexikon_1742/145>, abgerufen am 18.12.2024.