flüchtige Zeichnungen, aber mit richtiger Anlage des Colorits herausgäbe. Eine solche Folge von Blättern würde für angehende Landschaftmahler höchst nüz- lich seyn; denn daraus könnten sie am besten, den großen Einflus des einfallenden Lichts kennen lernen.
Was über das besondere der Zeichnung und des ausgeführten Colorits anzumerken ist, könnte in einer einzigen Regel vorgetragen werden; aber das beste Genie hat das ganze Leben eines Menschen nöthig, um alles zu lernen, was diese einzige Regel fodert. Jn Zeichnung und Farbe, muß alles so natürlich seyn, daß das Aug völlig getänscht wird, und nicht eine gemahlte, sondern würkliche Land- schaft zu sehen glaubt; man muß Wärme und Kälte, frische, erquikende, und schwüle niederdrü- kende Luft, zu empfinden glauben; man muß den rieselnden Bach, oder den rauschenden Strohm, nicht nur würklich zu sehen, sondern auch zu hören glauben; das Harte des steinigten Bodens, und das Weiche des Mooses einigermaaßen von Ferne fühlen; kurz jeder Gegenstand muß nach Maaßge- bung seiner Entfernung und Erleuchtung so gezeich- net und gemahlt seyn, daß nicht nur das Aug ihn erkennet, sondern auch den übrigen Sinnen die Ver- sicherung giebt, sie würden ihn so, wie in der Na- tur empfinden. Dieses ist der höchste Grad der voll- kommenen Bearbeitung, den selbst die größten Mei- ster, nicht allemal erreicht haben. Dazu wird außer dem Genie ein ausnehmend fleißiges Studiren erfodert.
Vor allen zum Studiren gehörigen Dingen, muß der Landschaftmahler die Perspektiv so voll- kommen, wie der Rechenmeister sein Einmaleins besizen. Es ist höchlich zu bedauern, daß auch gute Künstler, die aus den Landschaften ihr Haupt- werk machen, dieses Studium verabsäumen, ohne welches schlechterdings keine Landschaft vollkommen seyn kann. Die würkliche Zeichnung nach der Na- tur macht die Kenntnis der Perspektiv nicht über- flüßig. Es geschieht höchst selten, daß eine Landschaft ganz, ohne daß etwas wegzulassen, oder hinzuzusezen wäre, dem Mahler dienen könnte; dazu aber muß er nothwendig die Perspektiv verstehen, und wenn er auch nur einen Baum hinsezen wollte. Und wäre sein Augenmaaß noch so richtig, so wird er im Nach- zeichnen der Natur gewiß Fehler begehen, bald in der Richtung der Linien, bald in der Größe: in die- sem Fall aber, wird die Täuschung nie vollkommen seyn. Denn obgleich der, welcher die gemahlte [Spaltenumbruch]
Lan
Landschaft siehet, nichts von der Perspekriv ver- steht, ob er gleich die Fehler nicht erkennet, so fühlt er sie; so wie der, welcher nichts von der Harmonie der Töne weiß, empfindet, was ein reiner oder un- reiner Ton ist. Die genaue Beobachtung der Per- spektiv ist so wichtig, daß sie allein beynahe hinrei- chend ist, die Täuschung zu bewürken. Jch habe perspektivische Zeichnungen gesehen, die durch bloße Umrisse, ohne Licht und Schatten, ohne Farben, mir beynahe die Natur selbst empfinden ließen. Die Verabsäumung dieses so wichtigen Theils der Kunst, wär izt um so viel weniger zu verzeihen, da man nun, besonders nach dem was Hr. Lambert zu Erleichte- rung der Perspektiv gethan hat, (*) in wenigen Monaten, die ganze Kunst lernen kann.
Jn Ansehung der freyen Zeichnung, stehen nicht wenige in dem Vorurtheil, daß der Landschaftmahler eben kein Raphael seyn dürfe. Aber diese beden- ken nicht, was für ein durchdringendes Aug, was für eine Meisterhand erfodert werde, von so unzäh- ligen Gegenständen, als die leblose Natur allein darbiethet, jedem seine eigenthümliche Form und seinen Charakter zu geben; besonders, da dieses eigenthümliche meistentheils aus solchen Modisicatio- nen der Form besteht, die sich blos empfinden, aber nie deutlich erkennen lassen. Was gehöret nicht dazu, nur jedem Vaume den eigentlichen Charakter seiner Art zu geben, daß man ihn auch in der Ferne erkennet? Aber der Landschaftmahler arbeitet selten, ohne sittliche Handlung vorzustellen: je mehr er da von Raphaels Talenten hat, je glüklicher wird er seyn. Selten bringet er uns seine Figuren so nahe ans Auge, daß wir den Charakter und die gegen- wärtigen Gedanken der Personen in ihren Gesichtern lesen könnten: aber desto schwerer wird es ihm eben dieses durch Stellung und Gebehrden anzuzeigen. Rur ein vorzügliches Genie kann dieses erreichen; da hier keine Regel und kein Ausmessen der Verhältnisse statt haben kann: aber das Genie muß durch uner- müdetes Studium und tägliche Zeichnung aller Gat- tung natürlicher Formen, recht ausgebildet werden.
Von allen Geheimnissen des Colorits, därf dem Landschaftmahler keines unbekannt seyn; weil erst dadurch jeder Theil der Landschaft sein wahres Leben bekommt. Wichtiger ist hier, als in allen andern Gattungen der beste Ton, und die vollkommenste Harmonie der Farben. Jede Jahreszeit und selbst jede Tageszeit hat ihren eigenen Ton, der ungemein
viel
(*) S. Perspektiv.
Zweyter Theil. Oo oo
[Spaltenumbruch]
Lan
fluͤchtige Zeichnungen, aber mit richtiger Anlage des Colorits herausgaͤbe. Eine ſolche Folge von Blaͤttern wuͤrde fuͤr angehende Landſchaftmahler hoͤchſt nuͤz- lich ſeyn; denn daraus koͤnnten ſie am beſten, den großen Einflus des einfallenden Lichts kennen lernen.
Was uͤber das beſondere der Zeichnung und des ausgefuͤhrten Colorits anzumerken iſt, koͤnnte in einer einzigen Regel vorgetragen werden; aber das beſte Genie hat das ganze Leben eines Menſchen noͤthig, um alles zu lernen, was dieſe einzige Regel fodert. Jn Zeichnung und Farbe, muß alles ſo natuͤrlich ſeyn, daß das Aug voͤllig getaͤnſcht wird, und nicht eine gemahlte, ſondern wuͤrkliche Land- ſchaft zu ſehen glaubt; man muß Waͤrme und Kaͤlte, friſche, erquikende, und ſchwuͤle niederdruͤ- kende Luft, zu empfinden glauben; man muß den rieſelnden Bach, oder den rauſchenden Strohm, nicht nur wuͤrklich zu ſehen, ſondern auch zu hoͤren glauben; das Harte des ſteinigten Bodens, und das Weiche des Mooſes einigermaaßen von Ferne fuͤhlen; kurz jeder Gegenſtand muß nach Maaßge- bung ſeiner Entfernung und Erleuchtung ſo gezeich- net und gemahlt ſeyn, daß nicht nur das Aug ihn erkennet, ſondern auch den uͤbrigen Sinnen die Ver- ſicherung giebt, ſie wuͤrden ihn ſo, wie in der Na- tur empfinden. Dieſes iſt der hoͤchſte Grad der voll- kommenen Bearbeitung, den ſelbſt die groͤßten Mei- ſter, nicht allemal erreicht haben. Dazu wird außer dem Genie ein ausnehmend fleißiges Studiren erfodert.
Vor allen zum Studiren gehoͤrigen Dingen, muß der Landſchaftmahler die Perſpektiv ſo voll- kommen, wie der Rechenmeiſter ſein Einmaleins beſizen. Es iſt hoͤchlich zu bedauern, daß auch gute Kuͤnſtler, die aus den Landſchaften ihr Haupt- werk machen, dieſes Studium verabſaͤumen, ohne welches ſchlechterdings keine Landſchaft vollkommen ſeyn kann. Die wuͤrkliche Zeichnung nach der Na- tur macht die Kenntnis der Perſpektiv nicht uͤber- fluͤßig. Es geſchieht hoͤchſt ſelten, daß eine Landſchaft ganz, ohne daß etwas wegzulaſſen, oder hinzuzuſezen waͤre, dem Mahler dienen koͤnnte; dazu aber muß er nothwendig die Perſpektiv verſtehen, und wenn er auch nur einen Baum hinſezen wollte. Und waͤre ſein Augenmaaß noch ſo richtig, ſo wird er im Nach- zeichnen der Natur gewiß Fehler begehen, bald in der Richtung der Linien, bald in der Groͤße: in die- ſem Fall aber, wird die Taͤuſchung nie vollkommen ſeyn. Denn obgleich der, welcher die gemahlte [Spaltenumbruch]
Lan
Landſchaft ſiehet, nichts von der Perſpekriv ver- ſteht, ob er gleich die Fehler nicht erkennet, ſo fuͤhlt er ſie; ſo wie der, welcher nichts von der Harmonie der Toͤne weiß, empfindet, was ein reiner oder un- reiner Ton iſt. Die genaue Beobachtung der Per- ſpektiv iſt ſo wichtig, daß ſie allein beynahe hinrei- chend iſt, die Taͤuſchung zu bewuͤrken. Jch habe perſpektiviſche Zeichnungen geſehen, die durch bloße Umriſſe, ohne Licht und Schatten, ohne Farben, mir beynahe die Natur ſelbſt empfinden ließen. Die Verabſaͤumung dieſes ſo wichtigen Theils der Kunſt, waͤr izt um ſo viel weniger zu verzeihen, da man nun, beſonders nach dem was Hr. Lambert zu Erleichte- rung der Perſpektiv gethan hat, (*) in wenigen Monaten, die ganze Kunſt lernen kann.
Jn Anſehung der freyen Zeichnung, ſtehen nicht wenige in dem Vorurtheil, daß der Landſchaftmahler eben kein Raphael ſeyn duͤrfe. Aber dieſe beden- ken nicht, was fuͤr ein durchdringendes Aug, was fuͤr eine Meiſterhand erfodert werde, von ſo unzaͤh- ligen Gegenſtaͤnden, als die lebloſe Natur allein darbiethet, jedem ſeine eigenthuͤmliche Form und ſeinen Charakter zu geben; beſonders, da dieſes eigenthuͤmliche meiſtentheils aus ſolchen Modiſicatio- nen der Form beſteht, die ſich blos empfinden, aber nie deutlich erkennen laſſen. Was gehoͤret nicht dazu, nur jedem Vaume den eigentlichen Charakter ſeiner Art zu geben, daß man ihn auch in der Ferne erkennet? Aber der Landſchaftmahler arbeitet ſelten, ohne ſittliche Handlung vorzuſtellen: je mehr er da von Raphaels Talenten hat, je gluͤklicher wird er ſeyn. Selten bringet er uns ſeine Figuren ſo nahe ans Auge, daß wir den Charakter und die gegen- waͤrtigen Gedanken der Perſonen in ihren Geſichtern leſen koͤnnten: aber deſto ſchwerer wird es ihm eben dieſes durch Stellung und Gebehrden anzuzeigen. Rur ein vorzuͤgliches Genie kann dieſes erreichen; da hier keine Regel und kein Ausmeſſen der Verhaͤltniſſe ſtatt haben kann: aber das Genie muß durch uner- muͤdetes Studium und taͤgliche Zeichnung aller Gat- tung natuͤrlicher Formen, recht ausgebildet werden.
Von allen Geheimniſſen des Colorits, daͤrf dem Landſchaftmahler keines unbekannt ſeyn; weil erſt dadurch jeder Theil der Landſchaft ſein wahres Leben bekommt. Wichtiger iſt hier, als in allen andern Gattungen der beſte Ton, und die vollkommenſte Harmonie der Farben. Jede Jahreszeit und ſelbſt jede Tageszeit hat ihren eigenen Ton, der ungemein
viel
(*) S. Perſpektiv.
Zweyter Theil. Oo oo
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><p><pbfacs="#f0092"n="675[657]"/><cb/><fwplace="top"type="header"><hirendition="#g">Lan</hi></fw><lb/>
fluͤchtige Zeichnungen, aber mit richtiger Anlage des<lb/>
Colorits herausgaͤbe. Eine ſolche Folge von Blaͤttern<lb/>
wuͤrde fuͤr angehende Landſchaftmahler hoͤchſt nuͤz-<lb/>
lich ſeyn; denn daraus koͤnnten ſie am beſten, den<lb/>
großen Einflus des einfallenden Lichts kennen lernen.</p><lb/><p>Was uͤber das beſondere der Zeichnung und des<lb/>
ausgefuͤhrten Colorits anzumerken iſt, koͤnnte in<lb/>
einer einzigen Regel vorgetragen werden; aber das<lb/>
beſte Genie hat das ganze Leben eines Menſchen<lb/>
noͤthig, um alles zu lernen, was dieſe einzige Regel<lb/>
fodert. Jn Zeichnung und Farbe, muß alles ſo<lb/>
natuͤrlich ſeyn, daß das Aug voͤllig getaͤnſcht wird,<lb/>
und nicht eine gemahlte, ſondern wuͤrkliche Land-<lb/>ſchaft zu ſehen glaubt; man muß Waͤrme und<lb/>
Kaͤlte, friſche, erquikende, und ſchwuͤle niederdruͤ-<lb/>
kende Luft, zu empfinden glauben; man muß den<lb/>
rieſelnden Bach, oder den rauſchenden Strohm,<lb/>
nicht nur wuͤrklich zu ſehen, ſondern auch zu hoͤren<lb/>
glauben; das Harte des ſteinigten Bodens, und<lb/>
das Weiche des Mooſes einigermaaßen von Ferne<lb/>
fuͤhlen; kurz jeder Gegenſtand muß nach Maaßge-<lb/>
bung ſeiner Entfernung und Erleuchtung ſo gezeich-<lb/>
net und gemahlt ſeyn, daß nicht nur das Aug ihn<lb/>
erkennet, ſondern auch den uͤbrigen Sinnen die Ver-<lb/>ſicherung giebt, ſie wuͤrden ihn ſo, wie in der Na-<lb/>
tur empfinden. Dieſes iſt der hoͤchſte Grad der voll-<lb/>
kommenen Bearbeitung, den ſelbſt die groͤßten Mei-<lb/>ſter, nicht allemal erreicht haben. Dazu wird außer dem<lb/>
Genie ein ausnehmend fleißiges Studiren erfodert.</p><lb/><p>Vor allen zum Studiren gehoͤrigen Dingen,<lb/>
muß der Landſchaftmahler die Perſpektiv ſo voll-<lb/>
kommen, wie der Rechenmeiſter ſein <hirendition="#fr">Einmaleins</hi><lb/>
beſizen. Es iſt hoͤchlich zu bedauern, daß auch<lb/>
gute Kuͤnſtler, die aus den Landſchaften ihr Haupt-<lb/>
werk machen, dieſes Studium verabſaͤumen, ohne<lb/>
welches ſchlechterdings keine Landſchaft vollkommen<lb/>ſeyn kann. Die wuͤrkliche Zeichnung nach der Na-<lb/>
tur macht die Kenntnis der Perſpektiv nicht uͤber-<lb/>
fluͤßig. Es geſchieht hoͤchſt ſelten, daß eine Landſchaft<lb/>
ganz, ohne daß etwas wegzulaſſen, oder hinzuzuſezen<lb/>
waͤre, dem Mahler dienen koͤnnte; dazu aber muß<lb/>
er nothwendig die Perſpektiv verſtehen, und wenn<lb/>
er auch nur einen Baum hinſezen wollte. Und waͤre<lb/>ſein Augenmaaß noch ſo richtig, ſo wird er im Nach-<lb/>
zeichnen der Natur gewiß Fehler begehen, bald in<lb/>
der Richtung der Linien, bald in der Groͤße: in die-<lb/>ſem Fall aber, wird die Taͤuſchung nie vollkommen<lb/>ſeyn. Denn obgleich der, welcher die gemahlte<lb/><cb/><fwplace="top"type="header"><hirendition="#g">Lan</hi></fw><lb/>
Landſchaft ſiehet, nichts von der Perſpekriv ver-<lb/>ſteht, ob er gleich die Fehler nicht erkennet, ſo fuͤhlt<lb/>
er ſie; ſo wie der, welcher nichts von der Harmonie<lb/>
der Toͤne weiß, empfindet, was ein reiner oder un-<lb/>
reiner Ton iſt. Die genaue Beobachtung der Per-<lb/>ſpektiv iſt ſo wichtig, daß ſie allein beynahe hinrei-<lb/>
chend iſt, die Taͤuſchung zu bewuͤrken. Jch habe<lb/>
perſpektiviſche Zeichnungen geſehen, die durch bloße<lb/>
Umriſſe, ohne Licht und Schatten, ohne Farben,<lb/>
mir beynahe die Natur ſelbſt empfinden ließen. Die<lb/>
Verabſaͤumung dieſes ſo wichtigen Theils der Kunſt,<lb/>
waͤr izt um ſo viel weniger zu verzeihen, da man nun,<lb/>
beſonders nach dem was Hr. Lambert zu Erleichte-<lb/>
rung der Perſpektiv gethan hat, <noteplace="foot"n="(*)">S.<lb/>
Perſpektiv.</note> in wenigen<lb/>
Monaten, die ganze Kunſt lernen kann.</p><lb/><p>Jn Anſehung der freyen Zeichnung, ſtehen nicht<lb/>
wenige in dem Vorurtheil, daß der Landſchaftmahler<lb/>
eben kein Raphael ſeyn duͤrfe. Aber dieſe beden-<lb/>
ken nicht, was fuͤr ein durchdringendes Aug, was<lb/>
fuͤr eine Meiſterhand erfodert werde, von ſo unzaͤh-<lb/>
ligen Gegenſtaͤnden, als die lebloſe Natur allein<lb/>
darbiethet, jedem ſeine eigenthuͤmliche Form und<lb/>ſeinen Charakter zu geben; beſonders, da dieſes<lb/>
eigenthuͤmliche meiſtentheils aus ſolchen Modiſicatio-<lb/>
nen der Form beſteht, die ſich blos empfinden, aber<lb/>
nie deutlich erkennen laſſen. Was gehoͤret nicht<lb/>
dazu, nur jedem Vaume den eigentlichen Charakter<lb/>ſeiner Art zu geben, daß man ihn auch in der Ferne<lb/>
erkennet? Aber der Landſchaftmahler arbeitet ſelten,<lb/>
ohne ſittliche Handlung vorzuſtellen: je mehr er da<lb/>
von Raphaels Talenten hat, je gluͤklicher wird er<lb/>ſeyn. Selten bringet er uns ſeine Figuren ſo nahe<lb/>
ans Auge, daß wir den Charakter und die gegen-<lb/>
waͤrtigen Gedanken der Perſonen in ihren Geſichtern<lb/>
leſen koͤnnten: aber deſto ſchwerer wird es ihm eben<lb/>
dieſes durch Stellung und Gebehrden anzuzeigen.<lb/>
Rur ein vorzuͤgliches Genie kann dieſes erreichen; da<lb/>
hier keine Regel und kein Ausmeſſen der Verhaͤltniſſe<lb/>ſtatt haben kann: aber das Genie muß durch uner-<lb/>
muͤdetes Studium und taͤgliche Zeichnung aller Gat-<lb/>
tung natuͤrlicher Formen, recht ausgebildet werden.</p><lb/><p>Von allen Geheimniſſen des Colorits, daͤrf dem<lb/>
Landſchaftmahler keines unbekannt ſeyn; weil erſt<lb/>
dadurch jeder Theil der Landſchaft ſein wahres Leben<lb/>
bekommt. Wichtiger iſt hier, als in allen andern<lb/>
Gattungen der beſte Ton, und die vollkommenſte<lb/>
Harmonie der Farben. Jede Jahreszeit und ſelbſt<lb/>
jede Tageszeit hat ihren eigenen Ton, der ungemein<lb/><fwplace="bottom"type="sig"><hirendition="#fr">Zweyter Theil.</hi> Oo oo</fw><fwplace="bottom"type="catch">viel</fw><lb/></p></div></div></body></text></TEI>
[675[657]/0092]
Lan
Lan
fluͤchtige Zeichnungen, aber mit richtiger Anlage des
Colorits herausgaͤbe. Eine ſolche Folge von Blaͤttern
wuͤrde fuͤr angehende Landſchaftmahler hoͤchſt nuͤz-
lich ſeyn; denn daraus koͤnnten ſie am beſten, den
großen Einflus des einfallenden Lichts kennen lernen.
Was uͤber das beſondere der Zeichnung und des
ausgefuͤhrten Colorits anzumerken iſt, koͤnnte in
einer einzigen Regel vorgetragen werden; aber das
beſte Genie hat das ganze Leben eines Menſchen
noͤthig, um alles zu lernen, was dieſe einzige Regel
fodert. Jn Zeichnung und Farbe, muß alles ſo
natuͤrlich ſeyn, daß das Aug voͤllig getaͤnſcht wird,
und nicht eine gemahlte, ſondern wuͤrkliche Land-
ſchaft zu ſehen glaubt; man muß Waͤrme und
Kaͤlte, friſche, erquikende, und ſchwuͤle niederdruͤ-
kende Luft, zu empfinden glauben; man muß den
rieſelnden Bach, oder den rauſchenden Strohm,
nicht nur wuͤrklich zu ſehen, ſondern auch zu hoͤren
glauben; das Harte des ſteinigten Bodens, und
das Weiche des Mooſes einigermaaßen von Ferne
fuͤhlen; kurz jeder Gegenſtand muß nach Maaßge-
bung ſeiner Entfernung und Erleuchtung ſo gezeich-
net und gemahlt ſeyn, daß nicht nur das Aug ihn
erkennet, ſondern auch den uͤbrigen Sinnen die Ver-
ſicherung giebt, ſie wuͤrden ihn ſo, wie in der Na-
tur empfinden. Dieſes iſt der hoͤchſte Grad der voll-
kommenen Bearbeitung, den ſelbſt die groͤßten Mei-
ſter, nicht allemal erreicht haben. Dazu wird außer dem
Genie ein ausnehmend fleißiges Studiren erfodert.
Vor allen zum Studiren gehoͤrigen Dingen,
muß der Landſchaftmahler die Perſpektiv ſo voll-
kommen, wie der Rechenmeiſter ſein Einmaleins
beſizen. Es iſt hoͤchlich zu bedauern, daß auch
gute Kuͤnſtler, die aus den Landſchaften ihr Haupt-
werk machen, dieſes Studium verabſaͤumen, ohne
welches ſchlechterdings keine Landſchaft vollkommen
ſeyn kann. Die wuͤrkliche Zeichnung nach der Na-
tur macht die Kenntnis der Perſpektiv nicht uͤber-
fluͤßig. Es geſchieht hoͤchſt ſelten, daß eine Landſchaft
ganz, ohne daß etwas wegzulaſſen, oder hinzuzuſezen
waͤre, dem Mahler dienen koͤnnte; dazu aber muß
er nothwendig die Perſpektiv verſtehen, und wenn
er auch nur einen Baum hinſezen wollte. Und waͤre
ſein Augenmaaß noch ſo richtig, ſo wird er im Nach-
zeichnen der Natur gewiß Fehler begehen, bald in
der Richtung der Linien, bald in der Groͤße: in die-
ſem Fall aber, wird die Taͤuſchung nie vollkommen
ſeyn. Denn obgleich der, welcher die gemahlte
Landſchaft ſiehet, nichts von der Perſpekriv ver-
ſteht, ob er gleich die Fehler nicht erkennet, ſo fuͤhlt
er ſie; ſo wie der, welcher nichts von der Harmonie
der Toͤne weiß, empfindet, was ein reiner oder un-
reiner Ton iſt. Die genaue Beobachtung der Per-
ſpektiv iſt ſo wichtig, daß ſie allein beynahe hinrei-
chend iſt, die Taͤuſchung zu bewuͤrken. Jch habe
perſpektiviſche Zeichnungen geſehen, die durch bloße
Umriſſe, ohne Licht und Schatten, ohne Farben,
mir beynahe die Natur ſelbſt empfinden ließen. Die
Verabſaͤumung dieſes ſo wichtigen Theils der Kunſt,
waͤr izt um ſo viel weniger zu verzeihen, da man nun,
beſonders nach dem was Hr. Lambert zu Erleichte-
rung der Perſpektiv gethan hat, (*) in wenigen
Monaten, die ganze Kunſt lernen kann.
Jn Anſehung der freyen Zeichnung, ſtehen nicht
wenige in dem Vorurtheil, daß der Landſchaftmahler
eben kein Raphael ſeyn duͤrfe. Aber dieſe beden-
ken nicht, was fuͤr ein durchdringendes Aug, was
fuͤr eine Meiſterhand erfodert werde, von ſo unzaͤh-
ligen Gegenſtaͤnden, als die lebloſe Natur allein
darbiethet, jedem ſeine eigenthuͤmliche Form und
ſeinen Charakter zu geben; beſonders, da dieſes
eigenthuͤmliche meiſtentheils aus ſolchen Modiſicatio-
nen der Form beſteht, die ſich blos empfinden, aber
nie deutlich erkennen laſſen. Was gehoͤret nicht
dazu, nur jedem Vaume den eigentlichen Charakter
ſeiner Art zu geben, daß man ihn auch in der Ferne
erkennet? Aber der Landſchaftmahler arbeitet ſelten,
ohne ſittliche Handlung vorzuſtellen: je mehr er da
von Raphaels Talenten hat, je gluͤklicher wird er
ſeyn. Selten bringet er uns ſeine Figuren ſo nahe
ans Auge, daß wir den Charakter und die gegen-
waͤrtigen Gedanken der Perſonen in ihren Geſichtern
leſen koͤnnten: aber deſto ſchwerer wird es ihm eben
dieſes durch Stellung und Gebehrden anzuzeigen.
Rur ein vorzuͤgliches Genie kann dieſes erreichen; da
hier keine Regel und kein Ausmeſſen der Verhaͤltniſſe
ſtatt haben kann: aber das Genie muß durch uner-
muͤdetes Studium und taͤgliche Zeichnung aller Gat-
tung natuͤrlicher Formen, recht ausgebildet werden.
Von allen Geheimniſſen des Colorits, daͤrf dem
Landſchaftmahler keines unbekannt ſeyn; weil erſt
dadurch jeder Theil der Landſchaft ſein wahres Leben
bekommt. Wichtiger iſt hier, als in allen andern
Gattungen der beſte Ton, und die vollkommenſte
Harmonie der Farben. Jede Jahreszeit und ſelbſt
jede Tageszeit hat ihren eigenen Ton, der ungemein
viel
(*) S.
Perſpektiv.
Zweyter Theil. Oo oo
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 2. Leipzig, 1774, S. 675[657]. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/sulzer_theorie02_1774/92>, abgerufen am 25.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
