Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 2. Leipzig, 1774.

[Spaltenumbruch]

Not

zu drey Stimmen die zugleich geſpiehlt werden, ge-
hoͤren drey verbundene Syſteme.

[Abbildung]

Nun muß man auch wiſſen, zu welcher Stimme
jedes Syſtem gehoͤre. Dieſes wird durch ein be-
ſonderes, im Anfang des Syſtems angebrachtes
Zeichen, welches man den Schluͤßel nennt, ange-
deutet. Dieſe Zeichen ſind fuͤr einerley Stimme
ofte verſchieden ^(*); hier ſind nur zum Beyſpiel
drey angedeutet, davon das auf dem unterſten Sy-
ſtem den Baß, das auf dem mittlern den Alt und
das auf dem oberſten den Discant bezeichnet. Je-
der dieſer Schluͤſſel hat ſeinen Namen von einem
Ton der Stimme; der Baßſchluͤſſel traͤgt den Namen
F, die beyden andern, den Namen C; ein andrer
wird G Schluͤſſel genennt.

Dieſe Schluͤſſel zeigen auch zugleich an, daß von
der Linie an, auf welcher ſie ſtehen, die Noten
dieſer Stimme herauf und herunter ſo muͤſſen ver-
ſtanden werden, daß die, welche auf der Linie des
Schluͤſſels (F) ſteht, den mit dem Namen des Schluͤſ-
ſels bezeichneten Ton andeutet, der daruͤber oder
darunter befindliche Raum zeiget den Ton G oder
E an u. ſ. f. Alſo bezeichnen die auf dem un-
terſten Syſtem hier geſchriebenen Noten, ſo wie
ſie folgen, die Toͤne F, E, D, G, A der Baß-
ſtimme; die auf dem mittlern Syſtem die Toͤne c, H, d
der Altſtimme, und die auf dem oberſten, die Toͤne
e̿ h̄ d̿ der Discantſtimme, die um eine Octave hoͤher
ſind, als die vorhergehenden. Da von den verſchie-
denen Tonarten, die meiſten etliche eigene Toͤne ha-
ben, die in andern Tonarten nicht vorkommen, folg-
lich auf dieſen fuͤnf Linien und den vier Zwiſchen-
raͤumen viel mehr, als neun Toͤne muͤſſen koͤnnen an-
gedeutet werden, ſo koͤnnen ſowol auf jede Linie, als
auf jeden Zwiſchenraum drey verſchiedene Toͤne,
die um einen halben Ton von einander abſtehen, ge-
ſchrieben werden. Dazu hat man noch die beſon-
[Spaltenumbruch]

Not

dern Zeichen x und b, welche nach Erfordernis der
Sache gleich hinter dem Schluͤßel, auf oder zwiſchen
die Linien, geſezt werden. Dieſes wird die Vor-
zeichnung genennt. Tritt aber eine Stimme uͤber
das Linienſyſtem herauf oder herunter, ſo werden
fuͤr dieſe beſondere Faͤlle, noch kleinere Linien gezo-
gen, alſo:

[Abbildung]

Durch dieſe verſchiedene Mittel kann alſo jede
Folge, der in der Muſik brauchbaren Toͤne, nach
der eigentlichen Hoͤhe eines jeden deutlich angezeiget
werden. Die Geltung der Noten aber, oder die
nach Maaßgebung der geſchwinden oder langſamen
Bewegung des Stuͤks erfoderliche Dauer, wird durch
die Form der Noten angedeutet. Naͤmlich nachdem
ein Ton einen, oder mehr ganze Takte, oder nur
einen halben, einen viertel, einen achtel, ſechszehn-
tel, oder einen zwey und dreyßigſtel Takt dauren ſoll,
bekommt ſie eine andere Form. Ohne der ganz lan-
gen Noten von etlichen Takten, die nur in alten
Kirchenſachen vorkommen, zu gedenken, wollen wir
nur die Ueblichſten herſezen.

 Wird Brevis genannt und gilt 2 ganze Takte.

 — Semibrevis — — 1 Takt.

 oder  Minima — — ½ Takt.

 oder 𝅘𝅥 Semiminima — — ¼ Takt.

 oder 𝅘𝅥𝅮 Fuſa, eingeſtrichene — ⅛ Takt.

 oder 𝅘𝅥𝅯 zweygeſtrichene — $\frac{1}{16}$ Takt.

 oder 𝅘𝅥𝅰 dreygeſtrichene — $\frac{1}{32}$ Takt.

Eine Note, die einen Punkt hinter ſich hat, zeiget
eine um die Haͤlfte laͤngere Dauer an, als ihre
Geltung ohne dieſen Punkt iſt: ſo gilt  ¼ und
noch ⅛ Takt. Noten von viel kleinerer Geſtalt vor
groͤßere geſezt, bedeuten Toͤne, die als Vorſchlaͤge
dem eigentlichen Ton vorhergehen; wie 

Der Takt ſelbſt hat auch ſeine beſondere Zeichen:
ſo bedeutet das Anfangs des Syſtems ſtehende Zei-
chen 𝄴 den gemeinen geraden, oder vierviertel Takt;
𝄵 den Allabreve Takt. Die uͤbrigen Taktarten

werden

(*) S.
Schluͤſſel.

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