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Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 2. Leipzig, 1774.

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anstatt des geraden genommen worden ist, durch
andre Mittel nur unvollkommen verbessert worden,
und daß daher dem Gesange doch noch eine merk-
liche Unvollkommenheit anklebt. Sollte es einem
in allen Künsten des Sazes erfahrnen Tonsezer ge-
lingen, in 3/8 Takt, der seiner Natur nach fröhlich
ist, den traurigen Ausdruk zu erreichen; so wird
ein feines Ohr den Zwang wol merken, und der
Ausdruk wird immer schwächer seyn, als wenn ein
gerader Takt wäre gewählt worden. Erst wenn
alles übrige, was zum metrischen des Gesanges ge-
höret, mit der Gattung des Takts übereinstimmt,
thut dieser seine rechte Würkung.

5. Allerdings aber thut die besondere Art des Tak-
tes, welches der fünfte Punkt ist, der hier in Betrach-
tung kommt, noch mehr zum Ausdruk. Es macht
in dem Gang eines Menschen einen großen Unter-
schied, wenn seine Schritte durch mehr, oder durch
wemger kleine Rükungen geschehen. Von den ge-
raden Takten ist der von sanfter und ruhiger,
als der von , der, nach Beschaffenheit der Bewe-
gung mehr Ernsthaftigkeit und auch mehr Fröhlich-
keit ausdruken kann, als jener. Von ungeraden
Takten kann der von 3/4 zu mancherley Ausdruk,
vom edlen Anstand sanfter, bis zum Ungestühm hef-
tiger Leidenschaften gebraucht werden, nachdem die
übrigen Umstände besonders die Rükungen, die Län-
gen und die Accente der Töne, damit verbunden
werden. Der von 3/8 ist der größten Fröhlichkeit fä-
hig, und hat allezeit etwas lustiges. Deswegen
sind auch die meisten fröhlichen Tänze aller Völker in
dieser Taktart gesezt. Der von schiket sich vor-
züglich zum Ausdruk eines sanften unschuldigen Ver-
gnügens, weil er in das Lustige des 3/8 Takts durch
Verdoppelung der Anzahl der kleineren Rükungen
auf jedem Schritt, wieder etwas von dem Ernst des
geraden Takts einmischt.

6. Die größte Kraft aber scheinet doch in dem
rhythmischen des Taktes zu liegen, wodurch er bey
derselben Anzahl der kleinen Haupttheile, vermittelst
der verschiedenen Stellung der langen und kurzen,
der nachdrüklichen und leichten Töne, und der un-
tergemischten kleinern Eintheilungen, eine erstaun-
liche Mannigfaltigkeit bekommt, und wodurch ein
und eben dieselbe Taktart in ihren Füßen eine große
Ungleichheit der Charakter erhält, welches der
sechste von den zum Ausdruke nöthigen Punkte ist.
Was für beträchtliche Veränderungen des Charak-
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ters daher entstehen, sieht man am deutlichsten, wenn
man die verschiedenen Tanzmelodien von 3/4 Takt mit
einander vergleicht. Darum ist dem Tonsezer zur
Wahrheit des Ausdruks nichts so wesentlich nöthig,
als das feine Gefühl von der Würkung der rhythmi-
schen Veränderungen des Taktes. Hier wären sehr
viele Beobachtungen zu machen; wir wollen nur we-
nige zum Beyspiele anführen, die uns von einem Mei-
ster in der Kunst mitgetheilt worden sind. Gleiche
Takttheile, wie: [Abbildung] , da der erste allezeit
seinen natürlichen Accent, der andere seine Leichtig-
keit behält, unterscheiden sich durch mehr Ernst und
Würde, als ungleiche, wie: [Abbildung] oder:
[Abbildung] . Dieser Schritt [Abbildung] ist leb-
haft; aber noch weit mehr dieser: [Abbildung] und
wenn drey oder gar vier kurze Töne zwischen län-
gern stehen, so hat der Schritt großen Nachdruk
zur Fröhlichkeit, wie diese: [Abbildung] , oder
[Abbildung] . Eine oder zwey kurze und leichte
Töne, vor einem langen und durch den Accent
nachdrüklichen, als: [Abbildung] oder [Abbildung] ,
drüken etwas wildes und ungestühmes aus; sehr
schwerfällig aber ist diese Eintheilung [Abbildung] .
Wenn wesentlich kurze Töne sehr lang gemacht wer-
den, wie hier: [Abbildung] so giebt dieses dem
Gang etwas wiederspenstiges, und anfahrendes.
Es ist sehr zu wünschen, daß ein Tonsezer, der, bey
recht feinem Gefühl, eine weniger ausschweifende
Phantasie besizet, als Voßius, sich die Mühe gebe
die besten Melodien in der Absicht zu untersuchen,
seine Beobachtungen über die Kraft des Rhythmus
bekannt zu machen.

7. Endlich kommt in Absicht auf den Ausdruk auch
der siebende Punkt, oder die Behandlung der rhyth-
mischen Einschnitte in Betrachtung. Das Wesent-
lichste, was in Absicht auf die Schönheit hierüber
zu sagen ist, kann aus dem, was in dem Art. Glied
angemerkt worden, hergeleitet werden. Wir über-
lassen dem, der sich vorgenommen hat, den Me-
lodiensaz nach ächten Grundsäzen zu studiren, die
Anwendung jener Anmerkungen, auf den Gesang
zu machen. Sie wird ihm, bey dem gehörigen
Nachdenken nicht schweer werden. Hier merken
wir nur noch überhaupt an, daß ganz kleine Glie-
der, oder Einschnitte, sich besser zu leichten und tän-

deln-

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anſtatt des geraden genommen worden iſt, durch
andre Mittel nur unvollkommen verbeſſert worden,
und daß daher dem Geſange doch noch eine merk-
liche Unvollkommenheit anklebt. Sollte es einem
in allen Kuͤnſten des Sazes erfahrnen Tonſezer ge-
lingen, in ⅜ Takt, der ſeiner Natur nach froͤhlich
iſt, den traurigen Ausdruk zu erreichen; ſo wird
ein feines Ohr den Zwang wol merken, und der
Ausdruk wird immer ſchwaͤcher ſeyn, als wenn ein
gerader Takt waͤre gewaͤhlt worden. Erſt wenn
alles uͤbrige, was zum metriſchen des Geſanges ge-
hoͤret, mit der Gattung des Takts uͤbereinſtimmt,
thut dieſer ſeine rechte Wuͤrkung.

5. Allerdings aber thut die beſondere Art des Tak-
tes, welches der fuͤnfte Punkt iſt, der hier in Betrach-
tung kommt, noch mehr zum Ausdruk. Es macht
in dem Gang eines Menſchen einen großen Unter-
ſchied, wenn ſeine Schritte durch mehr, oder durch
wemger kleine Ruͤkungen geſchehen. Von den ge-
raden Takten iſt der von ſanfter und ruhiger,
als der von , der, nach Beſchaffenheit der Bewe-
gung mehr Ernſthaftigkeit und auch mehr Froͤhlich-
keit ausdruken kann, als jener. Von ungeraden
Takten kann der von ¾ zu mancherley Ausdruk,
vom edlen Anſtand ſanfter, bis zum Ungeſtuͤhm hef-
tiger Leidenſchaften gebraucht werden, nachdem die
uͤbrigen Umſtaͤnde beſonders die Ruͤkungen, die Laͤn-
gen und die Accente der Toͤne, damit verbunden
werden. Der von ⅜ iſt der groͤßten Froͤhlichkeit faͤ-
hig, und hat allezeit etwas luſtiges. Deswegen
ſind auch die meiſten froͤhlichen Taͤnze aller Voͤlker in
dieſer Taktart geſezt. Der von ſchiket ſich vor-
zuͤglich zum Ausdruk eines ſanften unſchuldigen Ver-
gnuͤgens, weil er in das Luſtige des ⅜ Takts durch
Verdoppelung der Anzahl der kleineren Ruͤkungen
auf jedem Schritt, wieder etwas von dem Ernſt des
geraden Takts einmiſcht.

6. Die groͤßte Kraft aber ſcheinet doch in dem
rhythmiſchen des Taktes zu liegen, wodurch er bey
derſelben Anzahl der kleinen Haupttheile, vermittelſt
der verſchiedenen Stellung der langen und kurzen,
der nachdruͤklichen und leichten Toͤne, und der un-
tergemiſchten kleinern Eintheilungen, eine erſtaun-
liche Mannigfaltigkeit bekommt, und wodurch ein
und eben dieſelbe Taktart in ihren Fuͤßen eine große
Ungleichheit der Charakter erhaͤlt, welches der
ſechste von den zum Ausdruke noͤthigen Punkte iſt.
Was fuͤr betraͤchtliche Veraͤnderungen des Charak-
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ters daher entſtehen, ſieht man am deutlichſten, wenn
man die verſchiedenen Tanzmelodien von ¾ Takt mit
einander vergleicht. Darum iſt dem Tonſezer zur
Wahrheit des Ausdruks nichts ſo weſentlich noͤthig,
als das feine Gefuͤhl von der Wuͤrkung der rhythmi-
ſchen Veraͤnderungen des Taktes. Hier waͤren ſehr
viele Beobachtungen zu machen; wir wollen nur we-
nige zum Beyſpiele anfuͤhren, die uns von einem Mei-
ſter in der Kunſt mitgetheilt worden ſind. Gleiche
Takttheile, wie: [Abbildung] , da der erſte allezeit
ſeinen natuͤrlichen Accent, der andere ſeine Leichtig-
keit behaͤlt, unterſcheiden ſich durch mehr Ernſt und
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[Abbildung] . Dieſer Schritt [Abbildung] iſt leb-
haft; aber noch weit mehr dieſer: [Abbildung] und
wenn drey oder gar vier kurze Toͤne zwiſchen laͤn-
gern ſtehen, ſo hat der Schritt großen Nachdruk
zur Froͤhlichkeit, wie dieſe: [Abbildung] , oder
[Abbildung] . Eine oder zwey kurze und leichte
Toͤne, vor einem langen und durch den Accent
nachdruͤklichen, als: [Abbildung] oder [Abbildung] ,
druͤken etwas wildes und ungeſtuͤhmes aus; ſehr
ſchwerfaͤllig aber iſt dieſe Eintheilung [Abbildung] .
Wenn weſentlich kurze Toͤne ſehr lang gemacht wer-
den, wie hier: [Abbildung] ſo giebt dieſes dem
Gang etwas wiederſpenſtiges, und anfahrendes.
Es iſt ſehr zu wuͤnſchen, daß ein Tonſezer, der, bey
recht feinem Gefuͤhl, eine weniger ausſchweifende
Phantaſie beſizet, als Voßius, ſich die Muͤhe gebe
die beſten Melodien in der Abſicht zu unterſuchen,
ſeine Beobachtungen uͤber die Kraft des Rhythmus
bekannt zu machen.

7. Endlich kommt in Abſicht auf den Ausdruk auch
der ſiebende Punkt, oder die Behandlung der rhyth-
miſchen Einſchnitte in Betrachtung. Das Weſent-
lichſte, was in Abſicht auf die Schoͤnheit hieruͤber
zu ſagen iſt, kann aus dem, was in dem Art. Glied
angemerkt worden, hergeleitet werden. Wir uͤber-
laſſen dem, der ſich vorgenommen hat, den Me-
lodienſaz nach aͤchten Grundſaͤzen zu ſtudiren, die
Anwendung jener Anmerkungen, auf den Geſang
zu machen. Sie wird ihm, bey dem gehoͤrigen
Nachdenken nicht ſchweer werden. Hier merken
wir nur noch uͤberhaupt an, daß ganz kleine Glie-
der, oder Einſchnitte, ſich beſſer zu leichten und taͤn-

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[753[735]/0170] Mel Mel anſtatt des geraden genommen worden iſt, durch andre Mittel nur unvollkommen verbeſſert worden, und daß daher dem Geſange doch noch eine merk- liche Unvollkommenheit anklebt. Sollte es einem in allen Kuͤnſten des Sazes erfahrnen Tonſezer ge- lingen, in ⅜ Takt, der ſeiner Natur nach froͤhlich iſt, den traurigen Ausdruk zu erreichen; ſo wird ein feines Ohr den Zwang wol merken, und der Ausdruk wird immer ſchwaͤcher ſeyn, als wenn ein gerader Takt waͤre gewaͤhlt worden. Erſt wenn alles uͤbrige, was zum metriſchen des Geſanges ge- hoͤret, mit der Gattung des Takts uͤbereinſtimmt, thut dieſer ſeine rechte Wuͤrkung. 5. Allerdings aber thut die beſondere Art des Tak- tes, welches der fuͤnfte Punkt iſt, der hier in Betrach- tung kommt, noch mehr zum Ausdruk. Es macht in dem Gang eines Menſchen einen großen Unter- ſchied, wenn ſeine Schritte durch mehr, oder durch wemger kleine Ruͤkungen geſchehen. Von den ge- raden Takten iſt der von [FORMEL] ſanfter und ruhiger, als der von [FORMEL], der, nach Beſchaffenheit der Bewe- gung mehr Ernſthaftigkeit und auch mehr Froͤhlich- keit ausdruken kann, als jener. Von ungeraden Takten kann der von ¾ zu mancherley Ausdruk, vom edlen Anſtand ſanfter, bis zum Ungeſtuͤhm hef- tiger Leidenſchaften gebraucht werden, nachdem die uͤbrigen Umſtaͤnde beſonders die Ruͤkungen, die Laͤn- gen und die Accente der Toͤne, damit verbunden werden. Der von ⅜ iſt der groͤßten Froͤhlichkeit faͤ- hig, und hat allezeit etwas luſtiges. Deswegen ſind auch die meiſten froͤhlichen Taͤnze aller Voͤlker in dieſer Taktart geſezt. Der von [FORMEL] ſchiket ſich vor- zuͤglich zum Ausdruk eines ſanften unſchuldigen Ver- gnuͤgens, weil er in das Luſtige des ⅜ Takts durch Verdoppelung der Anzahl der kleineren Ruͤkungen auf jedem Schritt, wieder etwas von dem Ernſt des geraden Takts einmiſcht. 6. Die groͤßte Kraft aber ſcheinet doch in dem rhythmiſchen des Taktes zu liegen, wodurch er bey derſelben Anzahl der kleinen Haupttheile, vermittelſt der verſchiedenen Stellung der langen und kurzen, der nachdruͤklichen und leichten Toͤne, und der un- tergemiſchten kleinern Eintheilungen, eine erſtaun- liche Mannigfaltigkeit bekommt, und wodurch ein und eben dieſelbe Taktart in ihren Fuͤßen eine große Ungleichheit der Charakter erhaͤlt, welches der ſechste von den zum Ausdruke noͤthigen Punkte iſt. Was fuͤr betraͤchtliche Veraͤnderungen des Charak- ters daher entſtehen, ſieht man am deutlichſten, wenn man die verſchiedenen Tanzmelodien von ¾ Takt mit einander vergleicht. Darum iſt dem Tonſezer zur Wahrheit des Ausdruks nichts ſo weſentlich noͤthig, als das feine Gefuͤhl von der Wuͤrkung der rhythmi- ſchen Veraͤnderungen des Taktes. Hier waͤren ſehr viele Beobachtungen zu machen; wir wollen nur we- nige zum Beyſpiele anfuͤhren, die uns von einem Mei- ſter in der Kunſt mitgetheilt worden ſind. Gleiche Takttheile, wie: [Abbildung] , da der erſte allezeit ſeinen natuͤrlichen Accent, der andere ſeine Leichtig- keit behaͤlt, unterſcheiden ſich durch mehr Ernſt und Wuͤrde, als ungleiche, wie: [Abbildung] oder: [Abbildung] . Dieſer Schritt [Abbildung] iſt leb- haft; aber noch weit mehr dieſer: [Abbildung] und wenn drey oder gar vier kurze Toͤne zwiſchen laͤn- gern ſtehen, ſo hat der Schritt großen Nachdruk zur Froͤhlichkeit, wie dieſe: [Abbildung] , oder [Abbildung] . Eine oder zwey kurze und leichte Toͤne, vor einem langen und durch den Accent nachdruͤklichen, als: [Abbildung] oder [Abbildung] , druͤken etwas wildes und ungeſtuͤhmes aus; ſehr ſchwerfaͤllig aber iſt dieſe Eintheilung [Abbildung] . Wenn weſentlich kurze Toͤne ſehr lang gemacht wer- den, wie hier: [Abbildung] ſo giebt dieſes dem Gang etwas wiederſpenſtiges, und anfahrendes. Es iſt ſehr zu wuͤnſchen, daß ein Tonſezer, der, bey recht feinem Gefuͤhl, eine weniger ausſchweifende Phantaſie beſizet, als Voßius, ſich die Muͤhe gebe die beſten Melodien in der Abſicht zu unterſuchen, ſeine Beobachtungen uͤber die Kraft des Rhythmus bekannt zu machen. 7. Endlich kommt in Abſicht auf den Ausdruk auch der ſiebende Punkt, oder die Behandlung der rhyth- miſchen Einſchnitte in Betrachtung. Das Weſent- lichſte, was in Abſicht auf die Schoͤnheit hieruͤber zu ſagen iſt, kann aus dem, was in dem Art. Glied angemerkt worden, hergeleitet werden. Wir uͤber- laſſen dem, der ſich vorgenommen hat, den Me- lodienſaz nach aͤchten Grundſaͤzen zu ſtudiren, die Anwendung jener Anmerkungen, auf den Geſang zu machen. Sie wird ihm, bey dem gehoͤrigen Nachdenken nicht ſchweer werden. Hier merken wir nur noch uͤberhaupt an, daß ganz kleine Glie- der, oder Einſchnitte, ſich beſſer zu leichten und taͤn- deln-

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Zitationshilfe: Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 2. Leipzig, 1774, S. 753[735]. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/sulzer_theorie02_1774/170>, abgerufen am 07.05.2024.