Sulzer, Johann Georg: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Bd. 1. Leipzig, 1771.

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Eng Enh

findet unter der Muſik den Tanz ſelbſt theils durch
choregraphiſche Zeichen, theils ſehr kurz durch Kunſt-
woͤrter beſchrieben.

Die Muſik zu den engliſchen Taͤnzen, die man
in Deutſchland insgemein Angloiſen nennt, iſt ins-
gemein bey einer großen Einfalt ſehr lebhaft, mit
ungemein deutlich bemerkten Einſchnitten, und hat
vielfaͤltig das beſondere, daß die Cadenzen in den
(*) S.
Cadenz S.
178Aufſchlag fallen. (*) Diejenigen, die zu muntern
Liedern Melodien ſetzen wollen, koͤnnen die engli-
ſchen Taͤnze zu Muſtern dazu nehmen. Jn London
kommt insgemein alle Jahr eine betraͤchtliche Samm-
lung neuer Taͤnze heraus. Artig iſt dabey, daß die
meiſten Melodien zu bekannten engliſchen Liedern
gemacht ſind, ſo daß man bey den engliſchen Taͤn-
zen Poeſie, Geſang und Tanz mit einander verei-
nigen, und die Lieder nicht blos ſingen, ſondern
auch tanzen kann, wodurch ſie natuͤrlicher Weiſe
weit mehr Eindruk machen. Dieſes iſt alſo noch
in dem alten Geſchmak dieſe drey ſchoͤnen Kuͤnſte
zu vereinigen.

Enharmoniſch.
(Muſik.)

Hieß bey den Griechen die Tonleiter, in welcher
das Tetrachord, oder die Quarte ſo getheilt war,
daß die zwey erſten Jntervalle kleiner, als halbe
Toͤne waren. Nach dem Ariſtoxenus wurd der große
halbe Ton, in unſerm Syſtem z. E. H-c in zwey
gleiche Theile getheilt, und die Quarte H-E, be-
ſtuhnd aus vier Toͤnen, davon die drey erſten zwey
gleiche Jntervalle von Vierteltoͤnen, die zwey letz-
(*) S.
Ditonus.ten aber einen Ditonus (*) machten. Ptolomaͤus
giebt folgende Verhaͤltniſſe fuͤr das enharmoniſche
Tetrachord an, $\frac {45}{46}$, $\frac {23}{24}$, ⅘, das iſt, wenn die
Laͤnge der tiefſten Sayte z. E. H, 1 geſetzt wird, ſo
wuͤrden die vier Sayten des Tetrachords dieſe Laͤn-
gen haben:

[Tabelle]

Da wir in der heutigen Muſik den Geſang nie durch
ſo kleine Jntervalle fortfuͤhren, ſo koͤnnen wir auch
nicht fuͤhlen, was fuͤr Wuͤrkung ein ſolcher Geſang
koͤnne gehabt haben. Unſer Ohr iſt ſo ſehr gewohnt
den kleinen halben Ton fuͤr die kleinſte Stufe der
Fortſchreitung zu halten, daß mancher ſich einbildet,
der enharmoniſche Geſang der Alten koͤnne keine
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Enh

Deutlichkeit gehabt haben. Allein der Schluß iſt
nicht richtig. Das Ohr kann, wie andre Sinnen,
durch Uebung eine Fertigkeit erlangen, auch die
kleineſten Jntervalle genau zu unterſcheiden. Ari-
ſtides Quintilianus ſagt, daß der enharmoniſche
Geſang der lieblichſte geweſen ſey, und Plutarchus
verweißt es den Tonkuͤnſtlern ſeiner Zeit, daß ſie die
ſchoͤnſte von den drey Arten des Geſanges, das En-
harmoniſche, haben in Abgang kommen laſſen. Man
ſieht aus dem, was er davon ſagt, daß ſchon zu ſei-
ner Zeit dieſer Geſang fuͤr unmoͤglich gehalten wor-
den (*). Ariſtoxenus ſagt, daß die Alten bis auf (*) S.
Plut. von
der Muſik
c. 17.
die Zeit des Alexanders ſich blos an dieſer Art ge-
halten, und das diatoniſche, wie das chromatiſche
nicht geachtet haben. Ohne Zweifel war es ſehr
ſchweer, und die Saͤnger werden allein durch fleißige
Uebung nach dem Monochord es dahin gebracht
haben, dieſe kleinen Jntervalle genau zu treffen.

Ob wir gleich in unſrer Muſik das Enharmoniſche
in dem Geſang verlohren, ſo haben wir etwas aͤhn-
liches, oder doch etwas, dem wir denſelben Namen
geben, in der Harmonie beybehalten, wo die en-
harmoniſchen Ausweichungen ofte gebraucht werden.
Das Enharmoniſche in der heutigen Muſik hat die-
ſes ſonderbare, daß es gewiſſer Maaßen nur in der
Einbildung beſteht, und dennoch große Wuͤrkung
thun kann. Wir ſtellen uns vor, als wenn wir in
unſrer Tonleiter die enharmoniſchen Jntervalle ha-
ben, und geben einer Sayte in der Einbildung mehr
als einen Ton, und brauchen daſſelbe Jntervall,
z. E. gewiſſe kleine Terzen, einmal als Terzen und
dann gleich darauf als Secunden, und machen auf
dieſe Art enharmoniſche Ausweichungen.

Um dieſes deutlich zu verſtehen, muß man die
Beſchaffenheit unſers Syſtems vor Augen haben. (*) (*) S.
Syſtem.
Daraus erhellet, daß zwar jede Sayte deſſelben als
eine Tonica oder als der Grundton, der ſeine voͤllige
doppelte diatoniſche Tonleiter ſo wol der harten,
als der weichen Tonart in dem Syſtem hat, ange-
ſehen werde. Weil wir aber dazu viel zu wenig
Sayten haben, ſo erſetzen wir dieſen Mangel da-
durch, daß wir die vorhandenen Toͤne, wenn ſie
nicht zu weit von den eigentlichen, die wir noͤthig
haben, abweichen, auch an ihrer Stelle brauchen.
So hat z. B. der Ton C zwar ſeine voͤllige diatoni-
ſche Tonleiter in der harten Tonart, auf unſerm
Syſtem; hingegen fehlt es ihm zur weichen Tonart an
der wahren kleinen Terz ⅚; an deren Stelle nehmen

wir