Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Siegmeyer, Johann Gottlieb: Theorie der Tonsetzkunst. Berlin, 1822.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

[Musik]
[Musik]

Bisher von den verschiedenen Arten des Contrapunkts.

Wir kommen nunmehr zu dem andern wesentlichen Theile (der erste war die
Haupt Melodie, Cantus firmus) des Contrapunkts nämlich: Der Gegen Melodie
oder der contrapunktirenden Stimme. (oder auch den Gegen Melodien oder den con-
trapunktirenden Stimmen, -- wenn der Haupt Melodie in andern Stimmen verschie-
dene Gegen Melodien entgegengesetzt werden.)

Wenn die Gegen Melodie aus willkührlichen melodischen Passagen besteht, wie sie sich
unserer Phantasie nach den Regeln eines guten Gesanges vorstellen, so nennt man ihn ei-
nen freien, ungebundenen, phantastischen, vermischten Contrapunkt.

Legt man aber bei Erfindung der Gegen Melodie einen Theil der Haupt Melodie
oder auch sonst einen homogenen Satz zum Grunde und führt ihn so strenge als möglich
durch, so wird dieser Contrapunkt ein verbundener (Contrapunctus obligatus) genannt.



[Musik]
[Musik]

Bisher von den verſchiedenen Arten des Contrapunkts.

Wir kommen nunmehr zu dem andern weſentlichen Theile (der erſte war die
Haupt Melodie, Cantus firmus) des Contrapunkts naͤmlich: Der Gegen Melodie
oder der contrapunktirenden Stimme. (oder auch den Gegen Melodien oder den con-
trapunktirenden Stimmen, — wenn der Haupt Melodie in andern Stimmen verſchie-
dene Gegen Melodien entgegengeſetzt werden.)

Wenn die Gegen Melodie aus willkuͤhrlichen melodiſchen Paſſagen beſteht, wie ſie ſich
unſerer Phantaſie nach den Regeln eines guten Geſanges vorſtellen, ſo nennt man ihn ei-
nen freien, ungebundenen, phantaſtiſchen, vermiſchten Contrapunkt.

Legt man aber bei Erfindung der Gegen Melodie einen Theil der Haupt Melodie
oder auch ſonſt einen homogenen Satz zum Grunde und fuͤhrt ihn ſo ſtrenge als moͤglich
durch, ſo wird dieſer Contrapunkt ein verbundener (Contrapunctus obligatus) genannt.


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <pb facs="#f0196" n="178"/>
              <figure type="notatedMusic"/><lb/>
              <figure type="notatedMusic"/><lb/>
              <p>Bisher von den ver&#x017F;chiedenen Arten des Contrapunkts.</p><lb/>
              <p>Wir kommen nunmehr zu dem andern we&#x017F;entlichen Theile (der er&#x017F;te war die<lb/><hi rendition="#g">Haupt Melodie</hi>, <hi rendition="#aq">Cantus firmus</hi>) des Contrapunkts na&#x0364;mlich: Der <hi rendition="#g">Gegen Melodie</hi><lb/>
oder der contrapunktirenden Stimme. (oder auch den Gegen Melodien oder den con-<lb/>
trapunktirenden Stimmen, &#x2014; wenn der Haupt Melodie in andern Stimmen <hi rendition="#g">ver&#x017F;chie-<lb/>
dene</hi> Gegen Melodien entgegenge&#x017F;etzt werden.)</p><lb/>
              <p>Wenn die Gegen Melodie aus willku&#x0364;hrlichen melodi&#x017F;chen Pa&#x017F;&#x017F;agen be&#x017F;teht, wie &#x017F;ie &#x017F;ich<lb/>
un&#x017F;erer Phanta&#x017F;ie nach den Regeln eines guten Ge&#x017F;anges vor&#x017F;tellen, &#x017F;o nennt man ihn ei-<lb/>
nen <hi rendition="#g">freien, ungebundenen, phanta&#x017F;ti&#x017F;chen, vermi&#x017F;chten Contrapunkt</hi>.</p><lb/>
              <p>Legt man aber bei Erfindung der Gegen Melodie einen Theil der Haupt Melodie<lb/>
oder auch &#x017F;on&#x017F;t einen homogenen Satz zum Grunde und fu&#x0364;hrt ihn &#x017F;o &#x017F;trenge als mo&#x0364;glich<lb/>
durch, &#x017F;o wird die&#x017F;er Contrapunkt ein <hi rendition="#g">verbundener</hi> (<hi rendition="#aq">Contrapunctus obligatus</hi>) genannt.</p><lb/>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[178/0196] [Abbildung] [Abbildung] Bisher von den verſchiedenen Arten des Contrapunkts. Wir kommen nunmehr zu dem andern weſentlichen Theile (der erſte war die Haupt Melodie, Cantus firmus) des Contrapunkts naͤmlich: Der Gegen Melodie oder der contrapunktirenden Stimme. (oder auch den Gegen Melodien oder den con- trapunktirenden Stimmen, — wenn der Haupt Melodie in andern Stimmen verſchie- dene Gegen Melodien entgegengeſetzt werden.) Wenn die Gegen Melodie aus willkuͤhrlichen melodiſchen Paſſagen beſteht, wie ſie ſich unſerer Phantaſie nach den Regeln eines guten Geſanges vorſtellen, ſo nennt man ihn ei- nen freien, ungebundenen, phantaſtiſchen, vermiſchten Contrapunkt. Legt man aber bei Erfindung der Gegen Melodie einen Theil der Haupt Melodie oder auch ſonſt einen homogenen Satz zum Grunde und fuͤhrt ihn ſo ſtrenge als moͤglich durch, ſo wird dieſer Contrapunkt ein verbundener (Contrapunctus obligatus) genannt.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822/196
Zitationshilfe: Siegmeyer, Johann Gottlieb: Theorie der Tonsetzkunst. Berlin, 1822, S. 178. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822/196>, abgerufen am 23.11.2024.