Siegmeyer, Johann Gottlieb: Theorie der Tonsetzkunst. Berlin, 1822.[Musik]
So sind nach und nach eine Menge rhythmischer Figuren entstanden, die unserer Zweites Kapitel. Besondere Hülfsmittel des musikalischen Ausdrucks. Außer den Noten als Hülfsmittel des Ausdrucks musikalischer Ideen, sind noch U 2
[Musik]
So ſind nach und nach eine Menge rhythmiſcher Figuren entſtanden, die unſerer Zweites Kapitel. Beſondere Huͤlfsmittel des muſikaliſchen Ausdrucks. Außer den Noten als Huͤlfsmittel des Ausdrucks muſikaliſcher Ideen, ſind noch U 2
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[Abbildung]
So ſind nach und nach eine Menge rhythmiſcher Figuren entſtanden, die unſerer
Phantaſie bei Erfindung der Ideen und bei dem Streben, ſie durch Toͤne nach ei-
nem gewiſſen Rhythmus auszudruͤcken, vorſchweben; und es iſt nicht zu leugnen, daß
die Schreibart durch die Gegenwart vieler ſolcher Formen eine große Abwechſelung
erhaͤlt. Alle dergleichen Formen ſind natuͤrlich nicht anzugeben, weil ſie ſich bei Erfin-
dung des Ausdrucks unſerer Gefuͤhle immer wieder anders geſtalten, und es der Genia-
litaͤt des Componiſten uͤberlaßen bleiben muß, wie er ſich auszudruͤcken fuͤr gut befin-
det, und wie es die Inſtrumente zulaͤßig machen.
Zweites Kapitel.
Beſondere Huͤlfsmittel des muſikaliſchen Ausdrucks.
Außer den Noten als Huͤlfsmittel des Ausdrucks muſikaliſcher Ideen, ſind noch
manche andere Zeichen erfunden worden, um einen außergewoͤhnlichen Effect bewirken
zu koͤnnen. Die gewoͤhnlichſten ſind:
U 2
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Zitationshilfe: | Siegmeyer, Johann Gottlieb: Theorie der Tonsetzkunst. Berlin, 1822, S. 155. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822/173>, abgerufen am 14.08.2024. |