Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Siegmeyer, Johann Gottlieb: Theorie der Tonsetzkunst. Berlin, 1822.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

[Musik]

In dem vorletzten Beispielen bewegen sich zwar alle Stimmen in dem Kreise des
Dreiklangs von C dur, allein in der zweiten Stimme tritt die durchgehende Note a und
die Wechselnote h gegen den Baß in contraire Harmonie. Es ist aus den nur geringen
Beispielen zu ersehen, welche Verwirrung noch dadurch entstehen kann, wenn die Noten
noch verkleinertere Formen, Punkte, Anticipationen u. s. w. erhalten, und man wird sich
daher nicht wundern, schon gute Musiken in Chören und bei starker Instrumentirung,
oft ohne Präcision und Klarheit zu finden.

VIII. Folgt hier ein kurzer Auszug verschiedener rhythmischer Formen aus den
Werken Glucks und Mozarts, womit ich dieses Kapitel beschließe, und nur noch bemerke:
daß noch gar nicht daran zu denken ist, die rhythmischen Veränderungen alle nur ange-
deutet zu haben, wozu eine größere Genialität gehört, als ihre Wichtigkeit zu fühlen.



[Musik]

In dem vorletzten Beiſpielen bewegen ſich zwar alle Stimmen in dem Kreiſe des
Dreiklangs von C dur, allein in der zweiten Stimme tritt die durchgehende Note a und
die Wechſelnote h gegen den Baß in contraire Harmonie. Es iſt aus den nur geringen
Beiſpielen zu erſehen, welche Verwirrung noch dadurch entſtehen kann, wenn die Noten
noch verkleinertere Formen, Punkte, Anticipationen u. ſ. w. erhalten, und man wird ſich
daher nicht wundern, ſchon gute Muſiken in Choͤren und bei ſtarker Inſtrumentirung,
oft ohne Praͤciſion und Klarheit zu finden.

VIII. Folgt hier ein kurzer Auszug verſchiedener rhythmiſcher Formen aus den
Werken Glucks und Mozarts, womit ich dieſes Kapitel beſchließe, und nur noch bemerke:
daß noch gar nicht daran zu denken iſt, die rhythmiſchen Veraͤnderungen alle nur ange-
deutet zu haben, wozu eine groͤßere Genialitaͤt gehoͤrt, als ihre Wichtigkeit zu fuͤhlen.


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <pb facs="#f0159" n="141"/>
              <figure type="notatedMusic"/><lb/>
              <p>In dem vorletzten Bei&#x017F;pielen bewegen &#x017F;ich zwar alle Stimmen in dem Krei&#x017F;e des<lb/>
Dreiklangs von <hi rendition="#aq">C dur</hi>, allein in der zweiten Stimme tritt die durchgehende Note <hi rendition="#aq">a</hi> und<lb/>
die Wech&#x017F;elnote <hi rendition="#aq">h</hi> gegen den Baß in contraire Harmonie. Es i&#x017F;t aus den nur geringen<lb/>
Bei&#x017F;pielen zu er&#x017F;ehen, welche Verwirrung noch dadurch ent&#x017F;tehen kann, wenn die Noten<lb/>
noch verkleinertere Formen, Punkte, Anticipationen u. &#x017F;. w. erhalten, und man wird &#x017F;ich<lb/>
daher nicht wundern, &#x017F;chon gute Mu&#x017F;iken in Cho&#x0364;ren und bei &#x017F;tarker In&#x017F;trumentirung,<lb/>
oft ohne Pra&#x0364;ci&#x017F;ion und Klarheit zu finden.</p><lb/>
              <p><hi rendition="#aq">VIII.</hi> Folgt hier ein kurzer Auszug ver&#x017F;chiedener rhythmi&#x017F;cher Formen aus den<lb/>
Werken Glucks und Mozarts, womit ich die&#x017F;es Kapitel be&#x017F;chließe, und nur noch bemerke:<lb/>
daß noch gar nicht daran zu denken i&#x017F;t, die rhythmi&#x017F;chen Vera&#x0364;nderungen alle nur ange-<lb/>
deutet zu haben, wozu eine gro&#x0364;ßere Genialita&#x0364;t geho&#x0364;rt, als ihre Wichtigkeit zu fu&#x0364;hlen.</p><lb/>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[141/0159] [Abbildung] In dem vorletzten Beiſpielen bewegen ſich zwar alle Stimmen in dem Kreiſe des Dreiklangs von C dur, allein in der zweiten Stimme tritt die durchgehende Note a und die Wechſelnote h gegen den Baß in contraire Harmonie. Es iſt aus den nur geringen Beiſpielen zu erſehen, welche Verwirrung noch dadurch entſtehen kann, wenn die Noten noch verkleinertere Formen, Punkte, Anticipationen u. ſ. w. erhalten, und man wird ſich daher nicht wundern, ſchon gute Muſiken in Choͤren und bei ſtarker Inſtrumentirung, oft ohne Praͤciſion und Klarheit zu finden. VIII. Folgt hier ein kurzer Auszug verſchiedener rhythmiſcher Formen aus den Werken Glucks und Mozarts, womit ich dieſes Kapitel beſchließe, und nur noch bemerke: daß noch gar nicht daran zu denken iſt, die rhythmiſchen Veraͤnderungen alle nur ange- deutet zu haben, wozu eine groͤßere Genialitaͤt gehoͤrt, als ihre Wichtigkeit zu fuͤhlen.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822/159
Zitationshilfe: Siegmeyer, Johann Gottlieb: Theorie der Tonsetzkunst. Berlin, 1822, S. 141. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822/159>, abgerufen am 08.05.2024.