Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Siegmeyer, Johann Gottlieb: Theorie der Tonsetzkunst. Berlin, 1822.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

Oft auch um mehrere Noten:

[Musik]

Die in diesen Beispielen dissonirenden Töne werden gewöhnlich auch harmonie-
fremde oder Wechsel-Töne genannt.

III. Die Formen, welche in Folge der durchgehenden Noten entstehen, sind zwar
nicht alle anzuzeigen, doch soviel namhaft zu machen, um eine richtige Ansicht derselben
zu gewähren. Die durchgehenden Noten gehören zur Verschönerung der Melodie, und
binden sich nicht an die Tonart des Stücks, denn sie gehören oft der entferntesten an, wie:

[Musik]

Sie sind sonst entweder nur da, die Haupttöne der Melodie näher zu verbinden
welche Verbindung 1) durch die dazwischen liegenden halben oder ganzen Töne geschieht,
2) durch entfernte, um eine Melodie von der folgenden mehr zu trennen, oder ihr mehr
Zeit zum Eintritt zu verschaffen, wie in dem Beispiele, wo die durchgehenden Noten
mit 1 bezeichnet sind.


R 2

Oft auch um mehrere Noten:

[Musik]

Die in dieſen Beiſpielen diſſonirenden Toͤne werden gewoͤhnlich auch harmonie-
fremde oder Wechſel-Toͤne genannt.

III. Die Formen, welche in Folge der durchgehenden Noten entſtehen, ſind zwar
nicht alle anzuzeigen, doch ſoviel namhaft zu machen, um eine richtige Anſicht derſelben
zu gewaͤhren. Die durchgehenden Noten gehoͤren zur Verſchoͤnerung der Melodie, und
binden ſich nicht an die Tonart des Stuͤcks, denn ſie gehoͤren oft der entfernteſten an, wie:

[Musik]

Sie ſind ſonſt entweder nur da, die Haupttoͤne der Melodie naͤher zu verbinden
welche Verbindung 1) durch die dazwiſchen liegenden halben oder ganzen Toͤne geſchieht,
2) durch entfernte, um eine Melodie von der folgenden mehr zu trennen, oder ihr mehr
Zeit zum Eintritt zu verſchaffen, wie in dem Beiſpiele, wo die durchgehenden Noten
mit 1 bezeichnet ſind.


R 2
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <pb facs="#f0149" n="131"/>
              <p>Oft auch um mehrere Noten:</p><lb/>
              <figure type="notatedMusic"/><lb/>
              <p>Die in die&#x017F;en Bei&#x017F;pielen di&#x017F;&#x017F;onirenden To&#x0364;ne werden gewo&#x0364;hnlich auch <hi rendition="#g">harmonie-<lb/>
fremde</hi> oder <hi rendition="#g">Wech&#x017F;el-To&#x0364;ne</hi> genannt.</p><lb/>
              <p><hi rendition="#aq">III.</hi> Die Formen, welche in Folge der durchgehenden Noten ent&#x017F;tehen, &#x017F;ind zwar<lb/>
nicht <hi rendition="#g">alle</hi> anzuzeigen, doch &#x017F;oviel namhaft zu machen, um eine richtige An&#x017F;icht der&#x017F;elben<lb/>
zu gewa&#x0364;hren. Die durchgehenden Noten geho&#x0364;ren zur Ver&#x017F;cho&#x0364;nerung der Melodie, und<lb/>
binden &#x017F;ich nicht an die Tonart des Stu&#x0364;cks, denn &#x017F;ie geho&#x0364;ren oft der entfernte&#x017F;ten an, wie:</p><lb/>
              <figure type="notatedMusic"/><lb/>
              <p>Sie &#x017F;ind &#x017F;on&#x017F;t entweder nur da, die Hauptto&#x0364;ne der Melodie na&#x0364;her zu verbinden<lb/>
welche Verbindung 1) durch die dazwi&#x017F;chen liegenden halben oder ganzen To&#x0364;ne ge&#x017F;chieht,<lb/>
2) durch entfernte, um eine Melodie von der folgenden mehr zu trennen, oder ihr mehr<lb/>
Zeit zum Eintritt zu ver&#x017F;chaffen, wie in dem Bei&#x017F;piele, wo die durchgehenden Noten<lb/>
mit 1 bezeichnet &#x017F;ind.</p><lb/>
              <fw place="bottom" type="sig">R 2</fw><lb/>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[131/0149] Oft auch um mehrere Noten: [Abbildung] Die in dieſen Beiſpielen diſſonirenden Toͤne werden gewoͤhnlich auch harmonie- fremde oder Wechſel-Toͤne genannt. III. Die Formen, welche in Folge der durchgehenden Noten entſtehen, ſind zwar nicht alle anzuzeigen, doch ſoviel namhaft zu machen, um eine richtige Anſicht derſelben zu gewaͤhren. Die durchgehenden Noten gehoͤren zur Verſchoͤnerung der Melodie, und binden ſich nicht an die Tonart des Stuͤcks, denn ſie gehoͤren oft der entfernteſten an, wie: [Abbildung] Sie ſind ſonſt entweder nur da, die Haupttoͤne der Melodie naͤher zu verbinden welche Verbindung 1) durch die dazwiſchen liegenden halben oder ganzen Toͤne geſchieht, 2) durch entfernte, um eine Melodie von der folgenden mehr zu trennen, oder ihr mehr Zeit zum Eintritt zu verſchaffen, wie in dem Beiſpiele, wo die durchgehenden Noten mit 1 bezeichnet ſind. R 2

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822/149
Zitationshilfe: Siegmeyer, Johann Gottlieb: Theorie der Tonsetzkunst. Berlin, 1822, S. 131. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/siegmeyer_tonsetzkunst_1822/149>, abgerufen am 23.11.2024.