pse_620.001 Einteilungsmöglichkeiten zu. Wir haben auch erkannt, daß pse_620.002 die Durchführung des Vorgangs sich entweder als ein Aufdecken pse_620.003 oder als ein Entfalten begreifen läßt. Der Raumgestaltung pse_620.004 nach haben wir von einem Einortdrama und einem pse_620.005 Bewegungsdrama gesprochen. Nach dem maßgebenden Ausschnitt, pse_620.006 den das Drama aus der Welt herausstellt, lassen sich pse_620.007 Figurendramen, Geschehnisdramen und Raumdramen unterscheiden. pse_620.008 Bei der Betrachtung der Wirkung haben wir kurz pse_620.009 auf Kolbenheyers Trennung von ideogener und ästhetogener pse_620.010 Gestaltung hingewiesen.
pse_620.011 Im Anschluß an diese Andeutungen seien noch kurz einige pse_620.012 andere Versuche erwähnt, einen Überblick zu gewinnen. pse_620.013 Man kann ganz einfach mit Kutscher Theaterstücke und Dramen pse_620.014 unterscheiden. Jene sind die modernen Sproßformen des pse_620.015 Mimus, so etwa: Schwank, Posse, Rührstück, Sketch, Revue pse_620.016 usw. Diese haben die höhere menschliche Bedeutsamkeit pse_620.017 voraus: vor allem Tragödie, Komödie, Lustspiel. Die dichterischen pse_620.018 Werte und Möglichkeiten treten bei dieser Einteilung pse_620.019 stark zurück. Andere legen eine Vierteilung zugrunde: pse_620.020 etwa Tragödie, Komödie, Lustspiel und Lösungsdrama; oder pse_620.021 man stellt neben Komödien und Tragödien, wobei dieses pse_620.022 Wort einen weiteren Sinn erhält, etwa Romanzen als dramatisierte pse_620.023 Helden- und Liebesgeschichten und Allegorien, pse_620.024 worunter religiöse Spiele verstanden werden (Peacock). Eine pse_620.025 reiche Aufteilung versucht R. Petsch nach sechs verschiedenen pse_620.026 Einteilungsgründen: nach der weltanschaulichen Haltung pse_620.027 unterscheidet er naturalistische, realistische und phantastische pse_620.028 Dramen, nach der Stimmung die Pole Ernst und Komik, also pse_620.029 Tragödie, Komödie, Lustspiel, nach allgemeinen Inhaltswerten pse_620.030 nationale, soziale und epochale Typen (etwa attische pse_620.031 Tragödie, spanische Barockdramatik, französische Klassik pse_620.032 und naturalistisches Drama), nach dem Thema religiöse, heldische, pse_620.033 historische, bürgerliche usw., endlich nach der Form pse_620.034 geschlossene, offene und mittlere. Man erkennt sofort, daß pse_620.035 nicht alle gleich ergiebig und wesentlich sind. Sehr durchdacht pse_620.036 ist ein System, das Kluckhohn aufgestellt hat. Das Drama im pse_620.037 engeren Sinn ist ihm das Entscheidungsdrama mit seinen pse_620.038 drei Arten der Tragödie, des Lösungsdramas (z. B. "Iphigenie")
pse_620.001 Einteilungsmöglichkeiten zu. Wir haben auch erkannt, daß pse_620.002 die Durchführung des Vorgangs sich entweder als ein Aufdecken pse_620.003 oder als ein Entfalten begreifen läßt. Der Raumgestaltung pse_620.004 nach haben wir von einem Einortdrama und einem pse_620.005 Bewegungsdrama gesprochen. Nach dem maßgebenden Ausschnitt, pse_620.006 den das Drama aus der Welt herausstellt, lassen sich pse_620.007 Figurendramen, Geschehnisdramen und Raumdramen unterscheiden. pse_620.008 Bei der Betrachtung der Wirkung haben wir kurz pse_620.009 auf Kolbenheyers Trennung von ideogener und ästhetogener pse_620.010 Gestaltung hingewiesen.
pse_620.011 Im Anschluß an diese Andeutungen seien noch kurz einige pse_620.012 andere Versuche erwähnt, einen Überblick zu gewinnen. pse_620.013 Man kann ganz einfach mit Kutscher Theaterstücke und Dramen pse_620.014 unterscheiden. Jene sind die modernen Sproßformen des pse_620.015 Mimus, so etwa: Schwank, Posse, Rührstück, Sketch, Revue pse_620.016 usw. Diese haben die höhere menschliche Bedeutsamkeit pse_620.017 voraus: vor allem Tragödie, Komödie, Lustspiel. Die dichterischen pse_620.018 Werte und Möglichkeiten treten bei dieser Einteilung pse_620.019 stark zurück. Andere legen eine Vierteilung zugrunde: pse_620.020 etwa Tragödie, Komödie, Lustspiel und Lösungsdrama; oder pse_620.021 man stellt neben Komödien und Tragödien, wobei dieses pse_620.022 Wort einen weiteren Sinn erhält, etwa Romanzen als dramatisierte pse_620.023 Helden- und Liebesgeschichten und Allegorien, pse_620.024 worunter religiöse Spiele verstanden werden (Peacock). Eine pse_620.025 reiche Aufteilung versucht R. Petsch nach sechs verschiedenen pse_620.026 Einteilungsgründen: nach der weltanschaulichen Haltung pse_620.027 unterscheidet er naturalistische, realistische und phantastische pse_620.028 Dramen, nach der Stimmung die Pole Ernst und Komik, also pse_620.029 Tragödie, Komödie, Lustspiel, nach allgemeinen Inhaltswerten pse_620.030 nationale, soziale und epochale Typen (etwa attische pse_620.031 Tragödie, spanische Barockdramatik, französische Klassik pse_620.032 und naturalistisches Drama), nach dem Thema religiöse, heldische, pse_620.033 historische, bürgerliche usw., endlich nach der Form pse_620.034 geschlossene, offene und mittlere. Man erkennt sofort, daß pse_620.035 nicht alle gleich ergiebig und wesentlich sind. Sehr durchdacht pse_620.036 ist ein System, das Kluckhohn aufgestellt hat. Das Drama im pse_620.037 engeren Sinn ist ihm das Entscheidungsdrama mit seinen pse_620.038 drei Arten der Tragödie, des Lösungsdramas (z. B. »Iphigenie«)
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Einteilungsmöglichkeiten zu. Wir haben auch erkannt, daß pse_620.002
die Durchführung des Vorgangs sich entweder als ein Aufdecken pse_620.003
oder als ein Entfalten begreifen läßt. Der Raumgestaltung pse_620.004
nach haben wir von einem Einortdrama und einem pse_620.005
Bewegungsdrama gesprochen. Nach dem maßgebenden Ausschnitt, pse_620.006
den das Drama aus der Welt herausstellt, lassen sich pse_620.007
Figurendramen, Geschehnisdramen und Raumdramen unterscheiden. pse_620.008
Bei der Betrachtung der Wirkung haben wir kurz pse_620.009
auf Kolbenheyers Trennung von ideogener und ästhetogener pse_620.010
Gestaltung hingewiesen.
pse_620.011
Im Anschluß an diese Andeutungen seien noch kurz einige pse_620.012
andere Versuche erwähnt, einen Überblick zu gewinnen. pse_620.013
Man kann ganz einfach mit Kutscher Theaterstücke und Dramen pse_620.014
unterscheiden. Jene sind die modernen Sproßformen des pse_620.015
Mimus, so etwa: Schwank, Posse, Rührstück, Sketch, Revue pse_620.016
usw. Diese haben die höhere menschliche Bedeutsamkeit pse_620.017
voraus: vor allem Tragödie, Komödie, Lustspiel. Die dichterischen pse_620.018
Werte und Möglichkeiten treten bei dieser Einteilung pse_620.019
stark zurück. Andere legen eine Vierteilung zugrunde: pse_620.020
etwa Tragödie, Komödie, Lustspiel und Lösungsdrama; oder pse_620.021
man stellt neben Komödien und Tragödien, wobei dieses pse_620.022
Wort einen weiteren Sinn erhält, etwa Romanzen als dramatisierte pse_620.023
Helden- und Liebesgeschichten und Allegorien, pse_620.024
worunter religiöse Spiele verstanden werden (Peacock). Eine pse_620.025
reiche Aufteilung versucht R. Petsch nach sechs verschiedenen pse_620.026
Einteilungsgründen: nach der weltanschaulichen Haltung pse_620.027
unterscheidet er naturalistische, realistische und phantastische pse_620.028
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Tragödie, Komödie, Lustspiel, nach allgemeinen Inhaltswerten pse_620.030
nationale, soziale und epochale Typen (etwa attische pse_620.031
Tragödie, spanische Barockdramatik, französische Klassik pse_620.032
und naturalistisches Drama), nach dem Thema religiöse, heldische, pse_620.033
historische, bürgerliche usw., endlich nach der Form pse_620.034
geschlossene, offene und mittlere. Man erkennt sofort, daß pse_620.035
nicht alle gleich ergiebig und wesentlich sind. Sehr durchdacht pse_620.036
ist ein System, das Kluckhohn aufgestellt hat. Das Drama im pse_620.037
engeren Sinn ist ihm das Entscheidungsdrama mit seinen pse_620.038
drei Arten der Tragödie, des Lösungsdramas (z. B. »Iphigenie«)
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Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 620. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/636>, abgerufen am 18.05.2024.
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