Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_262.001
er musikalische und plastische Bauweise unterschied. Auch pse_262.002
die Bemühungen Wölfflins und derer, die seine bekannten pse_262.003
fünf Paare, die er an der Kunst der Renaissance und des Barock pse_262.004
entwickelte, zusammenfaßten, weiterbildeten oder auf die pse_262.005
Dichtung anwendeten (Walzel), kreisen um diese Möglichkeiten. pse_262.006
In allen Dichtungsgattungen lassen sie sich feststellen. pse_262.007
Neben der streng gebauten Novelle, wo eines ins andere pse_262.008
greift, stehen Erzählweisen, die die einzelnen Glieder nicht pse_262.009
binden, sondern frei aneinanderreihen. Beim Drama können pse_262.010
wir am besten Goethes "Götz" neben seinen "Clavigo" stellen, pse_262.011
um den Unterschied zu erkennen. Auch bei der Lyrik können pse_262.012
wir diese Unterschiede sehen: Volksballaden reihen oft pse_262.013
sprunghaft, ohne betonten Zusammenhang, Strophe an pse_262.014
Strophe. Andere lyrische Kunstformen verlangen strengste pse_262.015
Fügung, so schon die Formen des Minnesangs, vor allem pse_262.016
aber die seit der Renaissance ausgebildeten, am stärksten das pse_262.017
Sonett, die strengste lyrische Form.

pse_262.018
In Novellen und im streng gebauten klassischen Drama pse_262.019
sind die einzelnen Glieder miteinander verflochten: Rückgriffe pse_262.020
und Vorausdeutungen wirken wie Verstrebungen, dazu pse_262.021
noch die Wiederholung bestimmter Glieder. So entsteht ein pse_262.022
kunstvolles Gefüge, das im Ansatz schon in den kunstvollen pse_262.023
und von den damaligen Hörern durchaus aufgefaßten Reimverschlingungen pse_262.024
des Minnesangs zu erkennen ist. Ein Meisterwerk pse_262.025
mannigfachster Verschlingung ist die Darstellung Züs pse_262.026
Bünzlins in G. Kellers "Drei gerechten Kammachern", Fortschreiten pse_262.027
von einem zum anderen verbindet sich mit dem pse_262.028
Streben nach mannigfachster Abwechslung. Es wechseln die pse_262.029
Gegenstände mit den Menschen, Schilderung des Äußeren pse_262.030
mit dem Inneren, manche Glieder sind dreiteilig. So entsteht pse_262.031
ein kunstvolles Gebilde, und die Bauweise des chinesischen pse_262.032
Tempels am Schluß ist wie ein Vexierbild dieser Anlage. pse_262.033
Ganz anders sieht die Bindung aus, wenn einfach ein Glied pse_262.034
ans andere gereiht wird, ob sie nun eng verbunden sind, wie pse_262.035
etwa in der Erzählweise Kafkas, oder sprunghaft eine Szene pse_262.036
an die andere gesetzt ist wie in der Ballade.

pse_262.037
Diese möglichen Arten der Bindung geben ein Grundgerüst, pse_262.038
innerhalb dessen erst sich die kunstvollen Bindungen

pse_262.001
er musikalische und plastische Bauweise unterschied. Auch pse_262.002
die Bemühungen Wölfflins und derer, die seine bekannten pse_262.003
fünf Paare, die er an der Kunst der Renaissance und des Barock pse_262.004
entwickelte, zusammenfaßten, weiterbildeten oder auf die pse_262.005
Dichtung anwendeten (Walzel), kreisen um diese Möglichkeiten. pse_262.006
In allen Dichtungsgattungen lassen sie sich feststellen. pse_262.007
Neben der streng gebauten Novelle, wo eines ins andere pse_262.008
greift, stehen Erzählweisen, die die einzelnen Glieder nicht pse_262.009
binden, sondern frei aneinanderreihen. Beim Drama können pse_262.010
wir am besten Goethes »Götz« neben seinen »Clavigo« stellen, pse_262.011
um den Unterschied zu erkennen. Auch bei der Lyrik können pse_262.012
wir diese Unterschiede sehen: Volksballaden reihen oft pse_262.013
sprunghaft, ohne betonten Zusammenhang, Strophe an pse_262.014
Strophe. Andere lyrische Kunstformen verlangen strengste pse_262.015
Fügung, so schon die Formen des Minnesangs, vor allem pse_262.016
aber die seit der Renaissance ausgebildeten, am stärksten das pse_262.017
Sonett, die strengste lyrische Form.

pse_262.018
In Novellen und im streng gebauten klassischen Drama pse_262.019
sind die einzelnen Glieder miteinander verflochten: Rückgriffe pse_262.020
und Vorausdeutungen wirken wie Verstrebungen, dazu pse_262.021
noch die Wiederholung bestimmter Glieder. So entsteht ein pse_262.022
kunstvolles Gefüge, das im Ansatz schon in den kunstvollen pse_262.023
und von den damaligen Hörern durchaus aufgefaßten Reimverschlingungen pse_262.024
des Minnesangs zu erkennen ist. Ein Meisterwerk pse_262.025
mannigfachster Verschlingung ist die Darstellung Züs pse_262.026
Bünzlins in G. Kellers »Drei gerechten Kammachern«, Fortschreiten pse_262.027
von einem zum anderen verbindet sich mit dem pse_262.028
Streben nach mannigfachster Abwechslung. Es wechseln die pse_262.029
Gegenstände mit den Menschen, Schilderung des Äußeren pse_262.030
mit dem Inneren, manche Glieder sind dreiteilig. So entsteht pse_262.031
ein kunstvolles Gebilde, und die Bauweise des chinesischen pse_262.032
Tempels am Schluß ist wie ein Vexierbild dieser Anlage. pse_262.033
Ganz anders sieht die Bindung aus, wenn einfach ein Glied pse_262.034
ans andere gereiht wird, ob sie nun eng verbunden sind, wie pse_262.035
etwa in der Erzählweise Kafkas, oder sprunghaft eine Szene pse_262.036
an die andere gesetzt ist wie in der Ballade.

pse_262.037
Diese möglichen Arten der Bindung geben ein Grundgerüst, pse_262.038
innerhalb dessen erst sich die kunstvollen Bindungen 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0278" n="262"/><lb n="pse_262.001"/>
er musikalische und plastische Bauweise unterschied. Auch <lb n="pse_262.002"/>
die Bemühungen Wölfflins und derer, die seine bekannten <lb n="pse_262.003"/>
fünf Paare, die er an der Kunst der Renaissance und des Barock <lb n="pse_262.004"/>
entwickelte, zusammenfaßten, weiterbildeten oder auf die <lb n="pse_262.005"/>
Dichtung anwendeten (Walzel), kreisen um diese Möglichkeiten. <lb n="pse_262.006"/>
In allen Dichtungsgattungen lassen sie sich feststellen. <lb n="pse_262.007"/>
Neben der streng gebauten Novelle, wo eines ins andere <lb n="pse_262.008"/>
greift, stehen Erzählweisen, die die einzelnen Glieder nicht <lb n="pse_262.009"/>
binden, sondern frei aneinanderreihen. Beim Drama können <lb n="pse_262.010"/>
wir am besten Goethes »Götz« neben seinen »Clavigo« stellen, <lb n="pse_262.011"/>
um den Unterschied zu erkennen. Auch bei der Lyrik können <lb n="pse_262.012"/>
wir diese Unterschiede sehen: Volksballaden reihen oft <lb n="pse_262.013"/>
sprunghaft, ohne betonten Zusammenhang, Strophe an <lb n="pse_262.014"/>
Strophe. Andere lyrische Kunstformen verlangen strengste <lb n="pse_262.015"/>
Fügung, so schon die Formen des Minnesangs, vor allem <lb n="pse_262.016"/>
aber die seit der Renaissance ausgebildeten, am stärksten das <lb n="pse_262.017"/>
Sonett, die strengste lyrische Form.</p>
              <p><lb n="pse_262.018"/>
In Novellen und im streng gebauten klassischen Drama <lb n="pse_262.019"/>
sind die einzelnen Glieder miteinander verflochten: Rückgriffe <lb n="pse_262.020"/>
und Vorausdeutungen wirken wie Verstrebungen, dazu <lb n="pse_262.021"/>
noch die Wiederholung bestimmter Glieder. So entsteht ein <lb n="pse_262.022"/>
kunstvolles Gefüge, das im Ansatz schon in den kunstvollen <lb n="pse_262.023"/>
und von den damaligen Hörern durchaus aufgefaßten Reimverschlingungen <lb n="pse_262.024"/>
des Minnesangs zu erkennen ist. Ein Meisterwerk <lb n="pse_262.025"/>
mannigfachster Verschlingung ist die Darstellung Züs <lb n="pse_262.026"/>
Bünzlins in G. Kellers »Drei gerechten Kammachern«, Fortschreiten <lb n="pse_262.027"/>
von einem zum anderen verbindet sich mit dem <lb n="pse_262.028"/>
Streben nach mannigfachster Abwechslung. Es wechseln die <lb n="pse_262.029"/>
Gegenstände mit den Menschen, Schilderung des Äußeren <lb n="pse_262.030"/>
mit dem Inneren, manche Glieder sind dreiteilig. So entsteht <lb n="pse_262.031"/>
ein kunstvolles Gebilde, und die Bauweise des chinesischen <lb n="pse_262.032"/>
Tempels am Schluß ist wie ein Vexierbild dieser Anlage. <lb n="pse_262.033"/>
Ganz anders sieht die Bindung aus, wenn einfach ein Glied <lb n="pse_262.034"/>
ans andere gereiht wird, ob sie nun eng verbunden sind, wie <lb n="pse_262.035"/>
etwa in der Erzählweise Kafkas, oder sprunghaft eine Szene <lb n="pse_262.036"/>
an die andere gesetzt ist wie in der Ballade.</p>
              <p><lb n="pse_262.037"/>
Diese möglichen Arten der Bindung geben ein Grundgerüst, <lb n="pse_262.038"/>
innerhalb dessen erst sich die kunstvollen Bindungen
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[262/0278] pse_262.001 er musikalische und plastische Bauweise unterschied. Auch pse_262.002 die Bemühungen Wölfflins und derer, die seine bekannten pse_262.003 fünf Paare, die er an der Kunst der Renaissance und des Barock pse_262.004 entwickelte, zusammenfaßten, weiterbildeten oder auf die pse_262.005 Dichtung anwendeten (Walzel), kreisen um diese Möglichkeiten. pse_262.006 In allen Dichtungsgattungen lassen sie sich feststellen. pse_262.007 Neben der streng gebauten Novelle, wo eines ins andere pse_262.008 greift, stehen Erzählweisen, die die einzelnen Glieder nicht pse_262.009 binden, sondern frei aneinanderreihen. Beim Drama können pse_262.010 wir am besten Goethes »Götz« neben seinen »Clavigo« stellen, pse_262.011 um den Unterschied zu erkennen. Auch bei der Lyrik können pse_262.012 wir diese Unterschiede sehen: Volksballaden reihen oft pse_262.013 sprunghaft, ohne betonten Zusammenhang, Strophe an pse_262.014 Strophe. Andere lyrische Kunstformen verlangen strengste pse_262.015 Fügung, so schon die Formen des Minnesangs, vor allem pse_262.016 aber die seit der Renaissance ausgebildeten, am stärksten das pse_262.017 Sonett, die strengste lyrische Form. pse_262.018 In Novellen und im streng gebauten klassischen Drama pse_262.019 sind die einzelnen Glieder miteinander verflochten: Rückgriffe pse_262.020 und Vorausdeutungen wirken wie Verstrebungen, dazu pse_262.021 noch die Wiederholung bestimmter Glieder. So entsteht ein pse_262.022 kunstvolles Gefüge, das im Ansatz schon in den kunstvollen pse_262.023 und von den damaligen Hörern durchaus aufgefaßten Reimverschlingungen pse_262.024 des Minnesangs zu erkennen ist. Ein Meisterwerk pse_262.025 mannigfachster Verschlingung ist die Darstellung Züs pse_262.026 Bünzlins in G. Kellers »Drei gerechten Kammachern«, Fortschreiten pse_262.027 von einem zum anderen verbindet sich mit dem pse_262.028 Streben nach mannigfachster Abwechslung. Es wechseln die pse_262.029 Gegenstände mit den Menschen, Schilderung des Äußeren pse_262.030 mit dem Inneren, manche Glieder sind dreiteilig. So entsteht pse_262.031 ein kunstvolles Gebilde, und die Bauweise des chinesischen pse_262.032 Tempels am Schluß ist wie ein Vexierbild dieser Anlage. pse_262.033 Ganz anders sieht die Bindung aus, wenn einfach ein Glied pse_262.034 ans andere gereiht wird, ob sie nun eng verbunden sind, wie pse_262.035 etwa in der Erzählweise Kafkas, oder sprunghaft eine Szene pse_262.036 an die andere gesetzt ist wie in der Ballade. pse_262.037 Diese möglichen Arten der Bindung geben ein Grundgerüst, pse_262.038 innerhalb dessen erst sich die kunstvollen Bindungen

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/278
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 262. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/278>, abgerufen am 10.05.2024.