Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pse_167.001
verschieden ist. Anschaulichkeit ist eine, aber nicht die einzige pse_167.002
Möglichkeit dichterischer Sprache. Das Entscheidende ist pse_167.003
immer, daß die Worte in ihrem Gehalt deutlich das bloß pse_167.004
Zeichenhafte einer rationalen Begriffsmarke abstreifen, daß pse_167.005
mehr und Tieferes aufleuchtet, daß das Erlebnis, aus dem die pse_167.006
Wortschöpfung als Umgrenzung eines Erfahrungsstücks erwachsen pse_167.007
ist, wieder lebendig wird, oder daß aus dieser ursprünglichen pse_167.008
Erfassungsweise ein Neues plötzlich und eindringlich pse_167.009
aufleuchtet. Und in der Wortgruppe ist es dasselbe: pse_167.010
ein Sinn muß lebendig werden, der nicht im Rationalen pse_167.011
befangen bleibt, sondern das Innerste ertönen läßt aus dem pse_167.012
Zusammenwirken markanter Wortgehalte. Auch Rationales pse_167.013
kann dabei stark heraustreten, aber eben in der Stärke das Mitklingen pse_167.014
größerer Tiefen verraten.

pse_167.015
Für die Art einer Dichtung ist auch der Gesamtwortbestand pse_167.016
stilistisch von Bedeutung. Und zwar in verschiedener Hinsicht. pse_167.017
Zunächst schon der Umfang. Geringer Umfang kann pse_167.018
Ärmlichkeit des Weltblickes bedeuten, aber auch daraus hervorgehen, pse_167.019
daß mit wenigen Worten weiteste Bereiche umfaßt pse_167.020
werden. Wir erkennen das vor allem an den beiden Nachtliedern pse_167.021
Goethes. Aber man denke auch an den Unterschied pse_167.022
zwischen einem Märchen von Grimm und einer Novelle pse_167.023
von Th. Mann. "Vorzeiten war ein König und eine Königin, pse_167.024
die sprachen jeden Tag: >Ach, wenn wir doch ein Kind pse_167.025
hätten!< und kriegten immer keins." Hier sind weiteste Bereiche pse_167.026
(hohes Menschentum, Sehnsucht nach dem Kind, pse_167.027
tiefes Leid) in Worten geformt, die einen weiten und zugleich pse_167.028
tiefen Gehalt haben. Man vergleiche damit den Anfang der pse_167.029
Novelle "Der Tod in Venedig". Eine Fülle von Worten gestaltet pse_167.030
eine Welt reichster und bis ins einzelne gehender Ausdifferenzierung pse_167.031
und Spezialisierung.

pse_167.032
Zudem ist es dem Dichter möglich, im Wortbestand in pse_167.033
seiner Gesamtheit selbst bestimmte Weltsichten künstlerisch pse_167.034
greifbar zu machen. Es kommt dabei vor allem auf die sinntragenden pse_167.035
Worte an: ob sie stark gemüthaft sind oder strenge pse_167.036
Rationalität zeigen, und welcher Art die Gefühlstöne sind. pse_167.037
Der junge Schiller hat in den "Räubern" auf diese Weise schon pse_167.038
die beiden Brüder auseinandergehalten. Karls Worte haben

pse_167.001
verschieden ist. Anschaulichkeit ist eine, aber nicht die einzige pse_167.002
Möglichkeit dichterischer Sprache. Das Entscheidende ist pse_167.003
immer, daß die Worte in ihrem Gehalt deutlich das bloß pse_167.004
Zeichenhafte einer rationalen Begriffsmarke abstreifen, daß pse_167.005
mehr und Tieferes aufleuchtet, daß das Erlebnis, aus dem die pse_167.006
Wortschöpfung als Umgrenzung eines Erfahrungsstücks erwachsen pse_167.007
ist, wieder lebendig wird, oder daß aus dieser ursprünglichen pse_167.008
Erfassungsweise ein Neues plötzlich und eindringlich pse_167.009
aufleuchtet. Und in der Wortgruppe ist es dasselbe: pse_167.010
ein Sinn muß lebendig werden, der nicht im Rationalen pse_167.011
befangen bleibt, sondern das Innerste ertönen läßt aus dem pse_167.012
Zusammenwirken markanter Wortgehalte. Auch Rationales pse_167.013
kann dabei stark heraustreten, aber eben in der Stärke das Mitklingen pse_167.014
größerer Tiefen verraten.

pse_167.015
Für die Art einer Dichtung ist auch der Gesamtwortbestand pse_167.016
stilistisch von Bedeutung. Und zwar in verschiedener Hinsicht. pse_167.017
Zunächst schon der Umfang. Geringer Umfang kann pse_167.018
Ärmlichkeit des Weltblickes bedeuten, aber auch daraus hervorgehen, pse_167.019
daß mit wenigen Worten weiteste Bereiche umfaßt pse_167.020
werden. Wir erkennen das vor allem an den beiden Nachtliedern pse_167.021
Goethes. Aber man denke auch an den Unterschied pse_167.022
zwischen einem Märchen von Grimm und einer Novelle pse_167.023
von Th. Mann. »Vorzeiten war ein König und eine Königin, pse_167.024
die sprachen jeden Tag: ›Ach, wenn wir doch ein Kind pse_167.025
hätten!‹ und kriegten immer keins.« Hier sind weiteste Bereiche pse_167.026
(hohes Menschentum, Sehnsucht nach dem Kind, pse_167.027
tiefes Leid) in Worten geformt, die einen weiten und zugleich pse_167.028
tiefen Gehalt haben. Man vergleiche damit den Anfang der pse_167.029
Novelle »Der Tod in Venedig«. Eine Fülle von Worten gestaltet pse_167.030
eine Welt reichster und bis ins einzelne gehender Ausdifferenzierung pse_167.031
und Spezialisierung.

pse_167.032
Zudem ist es dem Dichter möglich, im Wortbestand in pse_167.033
seiner Gesamtheit selbst bestimmte Weltsichten künstlerisch pse_167.034
greifbar zu machen. Es kommt dabei vor allem auf die sinntragenden pse_167.035
Worte an: ob sie stark gemüthaft sind oder strenge pse_167.036
Rationalität zeigen, und welcher Art die Gefühlstöne sind. pse_167.037
Der junge Schiller hat in den »Räubern« auf diese Weise schon pse_167.038
die beiden Brüder auseinandergehalten. Karls Worte haben 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0183" n="167"/><lb n="pse_167.001"/>
verschieden ist. Anschaulichkeit ist eine, aber nicht die einzige <lb n="pse_167.002"/>
Möglichkeit dichterischer Sprache. Das Entscheidende ist <lb n="pse_167.003"/>
immer, daß die Worte in ihrem Gehalt deutlich das bloß <lb n="pse_167.004"/>
Zeichenhafte einer rationalen Begriffsmarke abstreifen, daß <lb n="pse_167.005"/>
mehr und Tieferes aufleuchtet, daß das Erlebnis, aus dem die <lb n="pse_167.006"/>
Wortschöpfung als Umgrenzung eines Erfahrungsstücks erwachsen <lb n="pse_167.007"/>
ist, wieder lebendig wird, oder daß aus dieser ursprünglichen <lb n="pse_167.008"/>
Erfassungsweise ein Neues plötzlich und eindringlich <lb n="pse_167.009"/>
aufleuchtet. Und in der Wortgruppe ist es dasselbe: <lb n="pse_167.010"/>
ein Sinn muß lebendig werden, der nicht im Rationalen <lb n="pse_167.011"/>
befangen bleibt, sondern das Innerste ertönen läßt aus dem <lb n="pse_167.012"/>
Zusammenwirken markanter Wortgehalte. Auch Rationales <lb n="pse_167.013"/>
kann dabei stark heraustreten, aber eben in der Stärke das Mitklingen <lb n="pse_167.014"/>
größerer Tiefen verraten.</p>
              <p><lb n="pse_167.015"/>
Für die Art einer Dichtung ist auch der <hi rendition="#i">Gesamtwortbestand</hi> <lb n="pse_167.016"/>
stilistisch von Bedeutung. Und zwar in verschiedener Hinsicht. <lb n="pse_167.017"/>
Zunächst schon der Umfang. Geringer Umfang kann <lb n="pse_167.018"/>
Ärmlichkeit des Weltblickes bedeuten, aber auch daraus hervorgehen, <lb n="pse_167.019"/>
daß mit wenigen Worten weiteste Bereiche umfaßt <lb n="pse_167.020"/>
werden. Wir erkennen das vor allem an den beiden Nachtliedern <lb n="pse_167.021"/>
Goethes. Aber man denke auch an den Unterschied <lb n="pse_167.022"/>
zwischen einem Märchen von Grimm und einer Novelle <lb n="pse_167.023"/>
von Th. Mann. »Vorzeiten war ein König und eine Königin, <lb n="pse_167.024"/>
die sprachen jeden Tag: &#x203A;Ach, wenn wir doch ein Kind <lb n="pse_167.025"/>
hätten!&#x2039; und kriegten immer keins.« Hier sind weiteste Bereiche <lb n="pse_167.026"/>
(hohes Menschentum, Sehnsucht nach dem Kind, <lb n="pse_167.027"/>
tiefes Leid) in Worten geformt, die einen weiten und zugleich <lb n="pse_167.028"/>
tiefen Gehalt haben. Man vergleiche damit den Anfang der <lb n="pse_167.029"/>
Novelle »Der Tod in Venedig«. Eine Fülle von Worten gestaltet <lb n="pse_167.030"/>
eine Welt reichster und bis ins einzelne gehender Ausdifferenzierung <lb n="pse_167.031"/>
und Spezialisierung.</p>
              <p><lb n="pse_167.032"/>
Zudem ist es dem Dichter möglich, im Wortbestand in <lb n="pse_167.033"/>
seiner Gesamtheit selbst bestimmte Weltsichten künstlerisch <lb n="pse_167.034"/>
greifbar zu machen. Es kommt dabei vor allem auf die sinntragenden <lb n="pse_167.035"/>
Worte an: ob sie stark gemüthaft sind oder strenge <lb n="pse_167.036"/>
Rationalität zeigen, und welcher Art die Gefühlstöne sind. <lb n="pse_167.037"/>
Der junge Schiller hat in den »Räubern« auf diese Weise schon <lb n="pse_167.038"/>
die beiden Brüder auseinandergehalten. Karls Worte haben
</p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[167/0183] pse_167.001 verschieden ist. Anschaulichkeit ist eine, aber nicht die einzige pse_167.002 Möglichkeit dichterischer Sprache. Das Entscheidende ist pse_167.003 immer, daß die Worte in ihrem Gehalt deutlich das bloß pse_167.004 Zeichenhafte einer rationalen Begriffsmarke abstreifen, daß pse_167.005 mehr und Tieferes aufleuchtet, daß das Erlebnis, aus dem die pse_167.006 Wortschöpfung als Umgrenzung eines Erfahrungsstücks erwachsen pse_167.007 ist, wieder lebendig wird, oder daß aus dieser ursprünglichen pse_167.008 Erfassungsweise ein Neues plötzlich und eindringlich pse_167.009 aufleuchtet. Und in der Wortgruppe ist es dasselbe: pse_167.010 ein Sinn muß lebendig werden, der nicht im Rationalen pse_167.011 befangen bleibt, sondern das Innerste ertönen läßt aus dem pse_167.012 Zusammenwirken markanter Wortgehalte. Auch Rationales pse_167.013 kann dabei stark heraustreten, aber eben in der Stärke das Mitklingen pse_167.014 größerer Tiefen verraten. pse_167.015 Für die Art einer Dichtung ist auch der Gesamtwortbestand pse_167.016 stilistisch von Bedeutung. Und zwar in verschiedener Hinsicht. pse_167.017 Zunächst schon der Umfang. Geringer Umfang kann pse_167.018 Ärmlichkeit des Weltblickes bedeuten, aber auch daraus hervorgehen, pse_167.019 daß mit wenigen Worten weiteste Bereiche umfaßt pse_167.020 werden. Wir erkennen das vor allem an den beiden Nachtliedern pse_167.021 Goethes. Aber man denke auch an den Unterschied pse_167.022 zwischen einem Märchen von Grimm und einer Novelle pse_167.023 von Th. Mann. »Vorzeiten war ein König und eine Königin, pse_167.024 die sprachen jeden Tag: ›Ach, wenn wir doch ein Kind pse_167.025 hätten!‹ und kriegten immer keins.« Hier sind weiteste Bereiche pse_167.026 (hohes Menschentum, Sehnsucht nach dem Kind, pse_167.027 tiefes Leid) in Worten geformt, die einen weiten und zugleich pse_167.028 tiefen Gehalt haben. Man vergleiche damit den Anfang der pse_167.029 Novelle »Der Tod in Venedig«. Eine Fülle von Worten gestaltet pse_167.030 eine Welt reichster und bis ins einzelne gehender Ausdifferenzierung pse_167.031 und Spezialisierung. pse_167.032 Zudem ist es dem Dichter möglich, im Wortbestand in pse_167.033 seiner Gesamtheit selbst bestimmte Weltsichten künstlerisch pse_167.034 greifbar zu machen. Es kommt dabei vor allem auf die sinntragenden pse_167.035 Worte an: ob sie stark gemüthaft sind oder strenge pse_167.036 Rationalität zeigen, und welcher Art die Gefühlstöne sind. pse_167.037 Der junge Schiller hat in den »Räubern« auf diese Weise schon pse_167.038 die beiden Brüder auseinandergehalten. Karls Worte haben

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/183
Zitationshilfe: Seidler, Herbert: Die Dichtung: Wesen, Form, Dasein. Stuttgart, 1959, S. 167. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/seidler_poetik_1959/183>, abgerufen am 28.04.2024.