Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Scherer, Wilhelm: Poetik. Hrsg. v. Richard M. Meyer. Berlin, 1888.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

psc_240.001
Die Erzählung sucht darin genau zu sein und nichts zu fingiren. psc_240.002
Dennoch steht im "Wilhelm Meister" manche bedeutende psc_240.003
Rede, wie sie nur Goethe auszusprechen vermochte. Jst psc_240.004
es aber nicht schön, auch auf Kosten der Natürlichkeit den psc_240.005
Dichter sprechen zu hören? Ebenso herrscht eine gleichmäßig psc_240.006
gehobene Sprache bei Shakespeare. So ist gerade in Deutschland psc_240.007
eine Reaction eingetreten gegen allzu große Natürlichkeit; psc_240.008
es ist ein Vortheil, wenn eine Poesie sich auf eine etwas psc_240.009
höhere Stufe des Lebens erhebt.

psc_240.010
C. Aus der Lehre von den Zeichen.
psc_240.011

Es ist dies eine Lehre, die Lessing in der Fortsetzung psc_240.012
seines "Laokoon" angedeutet hat. Er wollte die Bezeichnungsmittel psc_240.013
der verschiedenen Künste näher prüfen und eine Scheidung psc_240.014
zwischen willkürlichen und natürlichen Zeichen (Darstellungsmitteln) psc_240.015
durchführen.

psc_240.016

Was sind natürliche Zeichen? Dies sind nach Lessing psc_240.017
Mittel der unmittelbaren Nachbildung; wo Wirklichkeit in psc_240.018
nachahmende Kunst direct übertragen wird, da liegen natürliche psc_240.019
Bezeichnungsmittel vor. Die Plastik arbeitet mit natürlichen psc_240.020
Zeichen nach Form der Dinge, nicht nach Farbe. psc_240.021
Ebenso die Malerei nach Farbe der Dinge, nicht nach Form psc_240.022
Bemalte Plastik, bemalte Holzschnitzerei bildet Form und psc_240.023
Farbe nach; beide aber unbeweglich. Und die Plastik psc_240.024
ahmt die Farbe, die Malerei die Form nur indirect mit psc_240.025
willkürlichen Zeichen nach.

psc_240.026

Poesie, sofern sie mit Sprache operirt, hat nur willkürliche, psc_240.027
nur künstliche Zeichen, denn die Verbindung zwischen

psc_240.001
Die Erzählung sucht darin genau zu sein und nichts zu fingiren. psc_240.002
Dennoch steht im „Wilhelm Meister“ manche bedeutende psc_240.003
Rede, wie sie nur Goethe auszusprechen vermochte. Jst psc_240.004
es aber nicht schön, auch auf Kosten der Natürlichkeit den psc_240.005
Dichter sprechen zu hören? Ebenso herrscht eine gleichmäßig psc_240.006
gehobene Sprache bei Shakespeare. So ist gerade in Deutschland psc_240.007
eine Reaction eingetreten gegen allzu große Natürlichkeit; psc_240.008
es ist ein Vortheil, wenn eine Poesie sich auf eine etwas psc_240.009
höhere Stufe des Lebens erhebt.

psc_240.010
C. Aus der Lehre von den Zeichen.
psc_240.011

  Es ist dies eine Lehre, die Lessing in der Fortsetzung psc_240.012
seines „Laokoon“ angedeutet hat. Er wollte die Bezeichnungsmittel psc_240.013
der verschiedenen Künste näher prüfen und eine Scheidung psc_240.014
zwischen willkürlichen und natürlichen Zeichen (Darstellungsmitteln) psc_240.015
durchführen.

psc_240.016

  Was sind natürliche Zeichen? Dies sind nach Lessing psc_240.017
Mittel der unmittelbaren Nachbildung; wo Wirklichkeit in psc_240.018
nachahmende Kunst direct übertragen wird, da liegen natürliche psc_240.019
Bezeichnungsmittel vor. Die Plastik arbeitet mit natürlichen psc_240.020
Zeichen nach Form der Dinge, nicht nach Farbe. psc_240.021
Ebenso die Malerei nach Farbe der Dinge, nicht nach Form psc_240.022
Bemalte Plastik, bemalte Holzschnitzerei bildet Form und psc_240.023
Farbe nach; beide aber unbeweglich. Und die Plastik psc_240.024
ahmt die Farbe, die Malerei die Form nur indirect mit psc_240.025
willkürlichen Zeichen nach.

psc_240.026

  Poesie, sofern sie mit Sprache operirt, hat nur willkürliche, psc_240.027
nur künstliche Zeichen, denn die Verbindung zwischen 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0256" n="240"/><lb n="psc_240.001"/>
Die Erzählung sucht darin genau zu sein und nichts zu fingiren. <lb n="psc_240.002"/>
Dennoch steht im &#x201E;Wilhelm Meister&#x201C; manche bedeutende <lb n="psc_240.003"/>
Rede, wie sie nur Goethe auszusprechen vermochte. Jst <lb n="psc_240.004"/>
es aber nicht schön, auch auf Kosten der Natürlichkeit den <lb n="psc_240.005"/>
Dichter sprechen zu hören? Ebenso herrscht eine gleichmäßig <lb n="psc_240.006"/>
gehobene Sprache bei Shakespeare. So ist gerade in Deutschland <lb n="psc_240.007"/>
eine Reaction eingetreten gegen allzu große Natürlichkeit; <lb n="psc_240.008"/>
es ist ein Vortheil, wenn eine Poesie sich auf eine etwas <lb n="psc_240.009"/>
höhere Stufe des Lebens erhebt.</p>
          </div>
          <div n="3">
            <lb n="psc_240.010"/>
            <head> <hi rendition="#c"><hi rendition="#aq">C</hi>. <hi rendition="#g">Aus der Lehre von den Zeichen.</hi></hi> </head>
            <lb n="psc_240.011"/>
            <p>  Es ist dies eine Lehre, die Lessing in der Fortsetzung <lb n="psc_240.012"/>
seines &#x201E;Laokoon&#x201C; angedeutet hat. Er wollte die Bezeichnungsmittel <lb n="psc_240.013"/>
der verschiedenen Künste näher prüfen und eine Scheidung <lb n="psc_240.014"/>
zwischen willkürlichen und natürlichen Zeichen (Darstellungsmitteln) <lb n="psc_240.015"/>
durchführen.</p>
            <lb n="psc_240.016"/>
            <p>  Was sind natürliche Zeichen? Dies sind nach Lessing <lb n="psc_240.017"/>
Mittel der unmittelbaren Nachbildung; wo Wirklichkeit in <lb n="psc_240.018"/>
nachahmende Kunst direct übertragen wird, da liegen natürliche <lb n="psc_240.019"/>
Bezeichnungsmittel vor. Die Plastik arbeitet mit natürlichen <lb n="psc_240.020"/>
Zeichen nach Form der Dinge, nicht nach Farbe. <lb n="psc_240.021"/>
Ebenso die Malerei nach Farbe der Dinge, nicht nach Form <lb n="psc_240.022"/>
Bemalte Plastik, bemalte Holzschnitzerei bildet Form und <lb n="psc_240.023"/>
Farbe nach; beide aber unbeweglich. Und die Plastik <lb n="psc_240.024"/>
ahmt die Farbe, die Malerei die Form nur indirect mit <lb n="psc_240.025"/>
willkürlichen Zeichen nach.</p>
            <lb n="psc_240.026"/>
            <p>  Poesie, sofern sie mit Sprache operirt, hat nur willkürliche, <lb n="psc_240.027"/>
nur künstliche Zeichen, denn die Verbindung zwischen
</p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[240/0256] psc_240.001 Die Erzählung sucht darin genau zu sein und nichts zu fingiren. psc_240.002 Dennoch steht im „Wilhelm Meister“ manche bedeutende psc_240.003 Rede, wie sie nur Goethe auszusprechen vermochte. Jst psc_240.004 es aber nicht schön, auch auf Kosten der Natürlichkeit den psc_240.005 Dichter sprechen zu hören? Ebenso herrscht eine gleichmäßig psc_240.006 gehobene Sprache bei Shakespeare. So ist gerade in Deutschland psc_240.007 eine Reaction eingetreten gegen allzu große Natürlichkeit; psc_240.008 es ist ein Vortheil, wenn eine Poesie sich auf eine etwas psc_240.009 höhere Stufe des Lebens erhebt. psc_240.010 C. Aus der Lehre von den Zeichen. psc_240.011   Es ist dies eine Lehre, die Lessing in der Fortsetzung psc_240.012 seines „Laokoon“ angedeutet hat. Er wollte die Bezeichnungsmittel psc_240.013 der verschiedenen Künste näher prüfen und eine Scheidung psc_240.014 zwischen willkürlichen und natürlichen Zeichen (Darstellungsmitteln) psc_240.015 durchführen. psc_240.016   Was sind natürliche Zeichen? Dies sind nach Lessing psc_240.017 Mittel der unmittelbaren Nachbildung; wo Wirklichkeit in psc_240.018 nachahmende Kunst direct übertragen wird, da liegen natürliche psc_240.019 Bezeichnungsmittel vor. Die Plastik arbeitet mit natürlichen psc_240.020 Zeichen nach Form der Dinge, nicht nach Farbe. psc_240.021 Ebenso die Malerei nach Farbe der Dinge, nicht nach Form psc_240.022 Bemalte Plastik, bemalte Holzschnitzerei bildet Form und psc_240.023 Farbe nach; beide aber unbeweglich. Und die Plastik psc_240.024 ahmt die Farbe, die Malerei die Form nur indirect mit psc_240.025 willkürlichen Zeichen nach. psc_240.026   Poesie, sofern sie mit Sprache operirt, hat nur willkürliche, psc_240.027 nur künstliche Zeichen, denn die Verbindung zwischen

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: keine Angabe; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: wie Vorlage; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: nicht übernommen; langes s (ſ): wie Vorlage; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): wie Vorlage; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: nicht übernommen; u/v bzw. U/V: wie Vorlage; Vokale mit übergest. e: wie Vorlage; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: wie Vorlage; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/scherer_poetik_1888
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/scherer_poetik_1888/256
Zitationshilfe: Scherer, Wilhelm: Poetik. Hrsg. v. Richard M. Meyer. Berlin, 1888, S. 240. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/scherer_poetik_1888/256>, abgerufen am 12.05.2024.