Rosenkranz, Karl: Ästhetik des Häßlichen. Königsberg, 1853.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Grün identisch in der Farbe; Weiß und Schwarz in der
Farblosigkeit; Gut und Böse in der Freiheit; Starres und
Flüssiges in der Materie u. s. w. Der falsche Contrast geht
dagegen aus der qualitativen Allgemeinheit heraus und
bringt das scheinbar Entgegengesetzte, wie wenn dem Großen
nicht das Kleine oder selbst Große, sondern das Geringe oder
Schwache entgegengestellt wird. Denn dem Geringen steht
das Bedeutende, Vornehme, Gediegene, dem Schwachen das
Starke, Mächtige gegenüber. Weil solche Formen allerdings
auch wieder einen gewissen Zusammenhang haben, weil sie zu
Synonymen werden können, so erklärt sich, warum hier ein
Fehlgreifen sich auch bei dem bessern Künstler einschleichen kann.
Unsere moderne Lyrik hat nach der Richtung der Sprache hin,
die ihr der facettirte Schliff der Brillantdiction von Ana¬
stasius Grün gegeben, viele solcher hybriden Contraste her¬
vorgebracht. Man kann ihren Ursprung aber bei A. Grün
selber und sogar in seinen besten Gedichten entdecken. Selbst
in dem schönen, mit Recht so beliebten Gedicht: der letzte
Dichter, haben sich solche Fälschungen eingeschlichen, z. B.
wenn es heißt:

"So lang der Wald noch rauschet
Und einen Müden kühlt."

Der Müdigkeit steht die Ruhe, dem Kühlen das Bren¬
nende entgegen. Müdigkeit und Kühlung aber passen nicht
zusammen. Das Rauschen, mit dem der Wald eingeführt
wird, contrastirt mit dem Schweigen der baumlosen Ebene
oder mit seinem eigenen. Man sieht, A. Grün hat hier
vieles zusammenfassen wollen. Der Wald soll den in der
Hitze der freien Ebene Ermüdeten mit dem Rauschen seiner
Zweige Kühlung zufächeln; allein diese Vorstellung ist un¬
vollkommen ausgedrückt.

Grün identiſch in der Farbe; Weiß und Schwarz in der
Farbloſigkeit; Gut und Böſe in der Freiheit; Starres und
Flüſſiges in der Materie u. ſ. w. Der falſche Contraſt geht
dagegen aus der qualitativen Allgemeinheit heraus und
bringt das ſcheinbar Entgegengeſetzte, wie wenn dem Großen
nicht das Kleine oder ſelbſt Große, ſondern das Geringe oder
Schwache entgegengeſtellt wird. Denn dem Geringen ſteht
das Bedeutende, Vornehme, Gediegene, dem Schwachen das
Starke, Mächtige gegenüber. Weil ſolche Formen allerdings
auch wieder einen gewiſſen Zuſammenhang haben, weil ſie zu
Synonymen werden können, ſo erklärt ſich, warum hier ein
Fehlgreifen ſich auch bei dem beſſern Künſtler einſchleichen kann.
Unſere moderne Lyrik hat nach der Richtung der Sprache hin,
die ihr der facettirte Schliff der Brillantdiction von Ana¬
ſtaſius Grün gegeben, viele ſolcher hybriden Contraſte her¬
vorgebracht. Man kann ihren Urſprung aber bei A. Grün
ſelber und ſogar in ſeinen beſten Gedichten entdecken. Selbſt
in dem ſchönen, mit Recht ſo beliebten Gedicht: der letzte
Dichter, haben ſich ſolche Fälſchungen eingeſchlichen, z. B.
wenn es heißt:

„So lang der Wald noch rauſchet
Und einen Müden kühlt.“

Der Müdigkeit ſteht die Ruhe, dem Kühlen das Bren¬
nende entgegen. Müdigkeit und Kühlung aber paſſen nicht
zuſammen. Das Rauſchen, mit dem der Wald eingeführt
wird, contraſtirt mit dem Schweigen der baumloſen Ebene
oder mit ſeinem eigenen. Man ſieht, A. Grün hat hier
vieles zuſammenfaſſen wollen. Der Wald ſoll den in der
Hitze der freien Ebene Ermüdeten mit dem Rauſchen ſeiner
Zweige Kühlung zufächeln; allein dieſe Vorſtellung iſt un¬
vollkommen ausgedrückt.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0115" n="93"/>
Grün identi&#x017F;ch in der Farbe; Weiß und Schwarz in der<lb/>
Farblo&#x017F;igkeit; Gut und Bö&#x017F;e in der Freiheit; Starres und<lb/>
Flü&#x017F;&#x017F;iges in der Materie u. &#x017F;. w. Der fal&#x017F;che Contra&#x017F;t geht<lb/>
dagegen aus der qualitativen Allgemeinheit heraus und<lb/>
bringt das <hi rendition="#g">&#x017F;cheinbar</hi> Entgegenge&#x017F;etzte, wie wenn dem Großen<lb/>
nicht das Kleine oder &#x017F;elb&#x017F;t Große, &#x017F;ondern das Geringe oder<lb/>
Schwache entgegenge&#x017F;tellt wird. Denn dem Geringen &#x017F;teht<lb/>
das Bedeutende, Vornehme, Gediegene, dem Schwachen das<lb/>
Starke, Mächtige gegenüber. Weil &#x017F;olche Formen allerdings<lb/>
auch wieder einen gewi&#x017F;&#x017F;en Zu&#x017F;ammenhang haben, weil &#x017F;ie zu<lb/>
Synonymen werden können, &#x017F;o erklärt &#x017F;ich, warum hier ein<lb/>
Fehlgreifen &#x017F;ich auch bei dem be&#x017F;&#x017F;ern Kün&#x017F;tler ein&#x017F;chleichen kann.<lb/>
Un&#x017F;ere moderne Lyrik hat nach der Richtung der Sprache hin,<lb/>
die ihr der facettirte Schliff der Brillantdiction von <hi rendition="#g">Ana¬<lb/>
&#x017F;ta&#x017F;ius Grün</hi> gegeben, viele &#x017F;olcher hybriden Contra&#x017F;te her¬<lb/>
vorgebracht. Man kann ihren Ur&#x017F;prung aber bei A. <hi rendition="#g">Grün</hi><lb/>
&#x017F;elber und &#x017F;ogar in &#x017F;einen be&#x017F;ten Gedichten entdecken. Selb&#x017F;t<lb/>
in dem &#x017F;chönen, mit Recht &#x017F;o beliebten Gedicht: der <hi rendition="#g">letzte<lb/>
Dichter</hi>, haben &#x017F;ich &#x017F;olche Fäl&#x017F;chungen einge&#x017F;chlichen, z. B.<lb/>
wenn es heißt:</p><lb/>
            <lg type="poem">
              <l>&#x201E;So lang der Wald noch rau&#x017F;chet</l><lb/>
              <l>Und einen Müden kühlt.&#x201C;</l>
            </lg><lb/>
            <p>Der Müdigkeit &#x017F;teht die Ruhe, dem Kühlen das Bren¬<lb/>
nende entgegen. Müdigkeit und Kühlung aber pa&#x017F;&#x017F;en nicht<lb/>
zu&#x017F;ammen. Das Rau&#x017F;chen, mit dem der Wald eingeführt<lb/>
wird, contra&#x017F;tirt mit dem Schweigen der baumlo&#x017F;en Ebene<lb/>
oder mit &#x017F;einem eigenen. Man &#x017F;ieht, A. <hi rendition="#g">Grün</hi> hat hier<lb/>
vieles zu&#x017F;ammenfa&#x017F;&#x017F;en wollen. Der Wald &#x017F;oll den in der<lb/>
Hitze der freien Ebene Ermüdeten mit dem Rau&#x017F;chen &#x017F;einer<lb/>
Zweige Kühlung zufächeln; allein die&#x017F;e Vor&#x017F;tellung i&#x017F;t un¬<lb/>
vollkommen ausgedrückt.</p><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[93/0115] Grün identiſch in der Farbe; Weiß und Schwarz in der Farbloſigkeit; Gut und Böſe in der Freiheit; Starres und Flüſſiges in der Materie u. ſ. w. Der falſche Contraſt geht dagegen aus der qualitativen Allgemeinheit heraus und bringt das ſcheinbar Entgegengeſetzte, wie wenn dem Großen nicht das Kleine oder ſelbſt Große, ſondern das Geringe oder Schwache entgegengeſtellt wird. Denn dem Geringen ſteht das Bedeutende, Vornehme, Gediegene, dem Schwachen das Starke, Mächtige gegenüber. Weil ſolche Formen allerdings auch wieder einen gewiſſen Zuſammenhang haben, weil ſie zu Synonymen werden können, ſo erklärt ſich, warum hier ein Fehlgreifen ſich auch bei dem beſſern Künſtler einſchleichen kann. Unſere moderne Lyrik hat nach der Richtung der Sprache hin, die ihr der facettirte Schliff der Brillantdiction von Ana¬ ſtaſius Grün gegeben, viele ſolcher hybriden Contraſte her¬ vorgebracht. Man kann ihren Urſprung aber bei A. Grün ſelber und ſogar in ſeinen beſten Gedichten entdecken. Selbſt in dem ſchönen, mit Recht ſo beliebten Gedicht: der letzte Dichter, haben ſich ſolche Fälſchungen eingeſchlichen, z. B. wenn es heißt: „So lang der Wald noch rauſchet Und einen Müden kühlt.“ Der Müdigkeit ſteht die Ruhe, dem Kühlen das Bren¬ nende entgegen. Müdigkeit und Kühlung aber paſſen nicht zuſammen. Das Rauſchen, mit dem der Wald eingeführt wird, contraſtirt mit dem Schweigen der baumloſen Ebene oder mit ſeinem eigenen. Man ſieht, A. Grün hat hier vieles zuſammenfaſſen wollen. Der Wald ſoll den in der Hitze der freien Ebene Ermüdeten mit dem Rauſchen ſeiner Zweige Kühlung zufächeln; allein dieſe Vorſtellung iſt un¬ vollkommen ausgedrückt.

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde von OCR-Software automatisch erfasst und anschließend gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien von Muttersprachlern nachkontrolliert. Es wurde gemäß dem DTA-Basisformat in XML/TEI P5 kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/rosenkranz_aesthetik_1853
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/rosenkranz_aesthetik_1853/115
Zitationshilfe:	Rosenkranz, Karl: Ästhetik des Häßlichen. Königsberg, 1853, S. 93. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/rosenkranz_aesthetik_1853/115>, abgerufen am 23.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.