Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 3. Leipzig, 1787.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

des Kirchenstils in der Mahlerei.
diese Theile sind, habe ich schon früher gesagt, und
werde es bei Gelegenheit meiner Anmerkungen über
die Kirche St. Remualdo noch weiter ausführen.
Hier will ich nur einige Kennzeichen des Kirchenstils
im Allgemeinen vorausschicken.

Alle Werke dieser Art treffen darin zusammen,
daß die poetische Erfindung gemeiniglich schlecht ist,
dagegen die mahlerische Anordnung desto besser: daß
der Ausdruck in den Minen unbedeutend ist, hinge-
gen in den Stellungen übertrieben und anmaaßend
geziert: daß kein gemeinschaftlicher Antheil an einer
Handlung die Figuren verbindet, sondern blos die
Regel des Contraposto und der Gruppirung: daß die
Nebenfiguren den Hauptfiguren selten aufgeopfert
sind: daß man beinahe alle Glieder in Verkürzung
sieht; daß die Gewänder das Nackende nicht anzei-
gen: daß das Colorit nach der Palette ausgedacht
ist: daß man das Helldunkle mit der bloßen Abwech-
selung von Licht und Schatten verwechselt hat: und
endlich daß sich durchaus keines dieser Werke über die
Harmonie einer seligen Mittelmäßigkeit in den einzel-
nen Theilen der Zeichnung des Colorits und des Hell-
dunkeln hervorhebt.

Inzwischen müssen die Künstler in der Epoche
von der Mitte des vorigen Jahrhunderts an, bis auf
Mengs, welches die eigentliche Lebenszeit des Kir-
chenstils (hoffentlich) gewesen ist, noch in drei Bran-Drei Bran-
chen des Kir-
chenstils wer-
den beson-
ders bezeich-
net.
chen abgetheilt werden, die sich durch besondere cha-
rakteristische Kennzeichen von einander abgesondert
haben. --

Einige

des Kirchenſtils in der Mahlerei.
dieſe Theile ſind, habe ich ſchon fruͤher geſagt, und
werde es bei Gelegenheit meiner Anmerkungen uͤber
die Kirche St. Remualdo noch weiter ausfuͤhren.
Hier will ich nur einige Kennzeichen des Kirchenſtils
im Allgemeinen vorausſchicken.

Alle Werke dieſer Art treffen darin zuſammen,
daß die poetiſche Erfindung gemeiniglich ſchlecht iſt,
dagegen die mahleriſche Anordnung deſto beſſer: daß
der Ausdruck in den Minen unbedeutend iſt, hinge-
gen in den Stellungen uͤbertrieben und anmaaßend
geziert: daß kein gemeinſchaftlicher Antheil an einer
Handlung die Figuren verbindet, ſondern blos die
Regel des Contrapoſto und der Gruppirung: daß die
Nebenfiguren den Hauptfiguren ſelten aufgeopfert
ſind: daß man beinahe alle Glieder in Verkuͤrzung
ſieht; daß die Gewaͤnder das Nackende nicht anzei-
gen: daß das Colorit nach der Palette ausgedacht
iſt: daß man das Helldunkle mit der bloßen Abwech-
ſelung von Licht und Schatten verwechſelt hat: und
endlich daß ſich durchaus keines dieſer Werke uͤber die
Harmonie einer ſeligen Mittelmaͤßigkeit in den einzel-
nen Theilen der Zeichnung des Colorits und des Hell-
dunkeln hervorhebt.

Inzwiſchen muͤſſen die Kuͤnſtler in der Epoche
von der Mitte des vorigen Jahrhunderts an, bis auf
Mengs, welches die eigentliche Lebenszeit des Kir-
chenſtils (hoffentlich) geweſen iſt, noch in drei Bran-Drei Bran-
chen des Kir-
chenſtils wer-
den beſon-
ders bezeich-
net.
chen abgetheilt werden, die ſich durch beſondere cha-
rakteriſtiſche Kennzeichen von einander abgeſondert
haben. —

Einige
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0229" n="205"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">des Kirchen&#x017F;tils in der Mahlerei.</hi></fw><lb/>
die&#x017F;e Theile &#x017F;ind, habe ich &#x017F;chon fru&#x0364;her ge&#x017F;agt, und<lb/>
werde es bei Gelegenheit meiner Anmerkungen u&#x0364;ber<lb/>
die Kirche St. Remualdo noch weiter ausfu&#x0364;hren.<lb/>
Hier will ich nur einige Kennzeichen des Kirchen&#x017F;tils<lb/>
im Allgemeinen voraus&#x017F;chicken.</p><lb/>
          <p>Alle Werke die&#x017F;er Art treffen darin zu&#x017F;ammen,<lb/>
daß die poeti&#x017F;che Erfindung gemeiniglich &#x017F;chlecht i&#x017F;t,<lb/>
dagegen die mahleri&#x017F;che Anordnung de&#x017F;to be&#x017F;&#x017F;er: daß<lb/>
der Ausdruck in den Minen unbedeutend i&#x017F;t, hinge-<lb/>
gen in den Stellungen u&#x0364;bertrieben und anmaaßend<lb/>
geziert: daß kein gemein&#x017F;chaftlicher Antheil an einer<lb/>
Handlung die Figuren verbindet, &#x017F;ondern blos die<lb/>
Regel des Contrapo&#x017F;to und der Gruppirung: daß die<lb/>
Nebenfiguren den Hauptfiguren &#x017F;elten aufgeopfert<lb/>
&#x017F;ind: daß man beinahe alle Glieder in Verku&#x0364;rzung<lb/>
&#x017F;ieht; daß die Gewa&#x0364;nder das Nackende nicht anzei-<lb/>
gen: daß das Colorit nach der Palette ausgedacht<lb/>
i&#x017F;t: daß man das Helldunkle mit der bloßen Abwech-<lb/>
&#x017F;elung von Licht und Schatten verwech&#x017F;elt hat: und<lb/>
endlich daß &#x017F;ich durchaus keines die&#x017F;er Werke u&#x0364;ber die<lb/>
Harmonie einer &#x017F;eligen Mittelma&#x0364;ßigkeit in den einzel-<lb/>
nen Theilen der Zeichnung des Colorits und des Hell-<lb/>
dunkeln hervorhebt.</p><lb/>
          <p>Inzwi&#x017F;chen mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en die Ku&#x0364;n&#x017F;tler in der Epoche<lb/>
von der Mitte des vorigen Jahrhunderts an, bis auf<lb/>
Mengs, welches die eigentliche Lebenszeit des Kir-<lb/>
chen&#x017F;tils (hoffentlich) gewe&#x017F;en i&#x017F;t, noch in drei Bran-<note place="right">Drei Bran-<lb/>
chen des Kir-<lb/>
chen&#x017F;tils wer-<lb/>
den be&#x017F;on-<lb/>
ders bezeich-<lb/>
net.</note><lb/>
chen abgetheilt werden, die &#x017F;ich durch be&#x017F;ondere cha-<lb/>
rakteri&#x017F;ti&#x017F;che Kennzeichen von einander abge&#x017F;ondert<lb/>
haben. &#x2014;</p><lb/>
          <fw place="bottom" type="catch">Einige</fw><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[205/0229] des Kirchenſtils in der Mahlerei. dieſe Theile ſind, habe ich ſchon fruͤher geſagt, und werde es bei Gelegenheit meiner Anmerkungen uͤber die Kirche St. Remualdo noch weiter ausfuͤhren. Hier will ich nur einige Kennzeichen des Kirchenſtils im Allgemeinen vorausſchicken. Alle Werke dieſer Art treffen darin zuſammen, daß die poetiſche Erfindung gemeiniglich ſchlecht iſt, dagegen die mahleriſche Anordnung deſto beſſer: daß der Ausdruck in den Minen unbedeutend iſt, hinge- gen in den Stellungen uͤbertrieben und anmaaßend geziert: daß kein gemeinſchaftlicher Antheil an einer Handlung die Figuren verbindet, ſondern blos die Regel des Contrapoſto und der Gruppirung: daß die Nebenfiguren den Hauptfiguren ſelten aufgeopfert ſind: daß man beinahe alle Glieder in Verkuͤrzung ſieht; daß die Gewaͤnder das Nackende nicht anzei- gen: daß das Colorit nach der Palette ausgedacht iſt: daß man das Helldunkle mit der bloßen Abwech- ſelung von Licht und Schatten verwechſelt hat: und endlich daß ſich durchaus keines dieſer Werke uͤber die Harmonie einer ſeligen Mittelmaͤßigkeit in den einzel- nen Theilen der Zeichnung des Colorits und des Hell- dunkeln hervorhebt. Inzwiſchen muͤſſen die Kuͤnſtler in der Epoche von der Mitte des vorigen Jahrhunderts an, bis auf Mengs, welches die eigentliche Lebenszeit des Kir- chenſtils (hoffentlich) geweſen iſt, noch in drei Bran- chen abgetheilt werden, die ſich durch beſondere cha- rakteriſtiſche Kennzeichen von einander abgeſondert haben. — Drei Bran- chen des Kir- chenſtils wer- den beſon- ders bezeich- net. Einige

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei03_1787
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei03_1787/229
Zitationshilfe: Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 3. Leipzig, 1787, S. 205. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei03_1787/229>, abgerufen am 23.11.2024.