Anmelden (DTAQ)

DWDS dlexDB CLARIN-D

Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 1. Leipzig, 1787.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Pallast Borghese.

kreideweiß im Lichte, und zu grün in den Schatten.
Ueberhaupt fehlt es diesem Bilde an Wärme und
Harmonie.

Es ist bekannt, daß Raphael eine große Com-
position von diesem Süjet gemahlt hat, welche in Bo-
logna hängt. Es ist interessant, die Verschiedenheit
des Charakters beider Meister aufzuspühren, in der
verschiedenen Art, wie sie sich den Charakter der Hei-
ligen und die Stimmung ihrer Seele in dem Augen-
blicke, wie sie die himmlische Musik hört, gedacht
haben. Raphael mahlte das Entzücken eines Gei-
stes, der zu überirrdischen Empfindungen hingerissen
wird; Domenichino den sinnlichen Eindruck des furcht-
samen Aufhorchens. So zeigt sich der eine als Mann
von hoher Einbildungskraft, und großen Gefühlen,
der andere als feiner Bemerker wahrer aber nicht un-
gewöhnlicher Empfindungen. Man könnte sagen,
beide wären nur in der Wahl des Augenblicks verschie-
den, denn man denke sich sehr wohl die Regung, die
Domenichino darstellte als den Anfang des Eindrucks,
der sich nachher beim Raphael bis zum kühneren En-
thusiasmus verstärkte. Allein die Physiognomie einer
Cäcilia des Domenichino würde sich zu dem Ausdruck
der Cäcilia eines Raphaels nie passen, und die Wahl
des Augenblicks allein bestätigt die angezeigte Verschie-
denheit des Charakters beider Meister.

Fünftes Zimmer.

+ Aeneas, der seinen Vater trägt, vonAeneas und
Anchises von
Baroccio.
Barozio oder Baroccio wie andere schreiben. Der

Mahler

T 5

Pallaſt Borgheſe.

kreideweiß im Lichte, und zu gruͤn in den Schatten.
Ueberhaupt fehlt es dieſem Bilde an Waͤrme und
Harmonie.

Es iſt bekannt, daß Raphael eine große Com-
poſition von dieſem Suͤjet gemahlt hat, welche in Bo-
logna haͤngt. Es iſt intereſſant, die Verſchiedenheit
des Charakters beider Meiſter aufzuſpuͤhren, in der
verſchiedenen Art, wie ſie ſich den Charakter der Hei-
ligen und die Stimmung ihrer Seele in dem Augen-
blicke, wie ſie die himmliſche Muſik hoͤrt, gedacht
haben. Raphael mahlte das Entzuͤcken eines Gei-
ſtes, der zu uͤberirrdiſchen Empfindungen hingeriſſen
wird; Domenichino den ſinnlichen Eindruck des furcht-
ſamen Aufhorchens. So zeigt ſich der eine als Mann
von hoher Einbildungskraft, und großen Gefuͤhlen,
der andere als feiner Bemerker wahrer aber nicht un-
gewoͤhnlicher Empfindungen. Man koͤnnte ſagen,
beide waͤren nur in der Wahl des Augenblicks verſchie-
den, denn man denke ſich ſehr wohl die Regung, die
Domenichino darſtellte als den Anfang des Eindrucks,
der ſich nachher beim Raphael bis zum kuͤhneren En-
thuſiasmus verſtaͤrkte. Allein die Phyſiognomie einer
Caͤcilia des Domenichino wuͤrde ſich zu dem Ausdruck
der Caͤcilia eines Raphaels nie paſſen, und die Wahl
des Augenblicks allein beſtaͤtigt die angezeigte Verſchie-
denheit des Charakters beider Meiſter.

Fuͤnftes Zimmer.

† Aeneas, der ſeinen Vater traͤgt, vonAeneas und
Anchiſes von
Baroccio.
Barozio oder Baroccio wie andere ſchreiben. Der

Mahler

T 5

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0319" n="297"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Palla&#x017F;t Borghe&#x017F;e.</hi></fw><lb/>
kreideweiß im Lichte, und zu gru&#x0364;n in den Schatten.<lb/>
Ueberhaupt fehlt es die&#x017F;em Bilde an Wa&#x0364;rme und<lb/>
Harmonie.</p><lb/>
            <p>Es i&#x017F;t bekannt, daß Raphael eine große Com-<lb/>
po&#x017F;ition von die&#x017F;em Su&#x0364;jet gemahlt hat, welche in Bo-<lb/>
logna ha&#x0364;ngt. Es i&#x017F;t intere&#x017F;&#x017F;ant, die Ver&#x017F;chiedenheit<lb/>
des Charakters beider Mei&#x017F;ter aufzu&#x017F;pu&#x0364;hren, in der<lb/>
ver&#x017F;chiedenen Art, wie &#x017F;ie &#x017F;ich den Charakter der Hei-<lb/>
ligen und die Stimmung ihrer Seele in dem Augen-<lb/>
blicke, wie &#x017F;ie die himmli&#x017F;che Mu&#x017F;ik ho&#x0364;rt, gedacht<lb/>
haben. Raphael mahlte das Entzu&#x0364;cken eines Gei-<lb/>
&#x017F;tes, der zu u&#x0364;berirrdi&#x017F;chen Empfindungen hingeri&#x017F;&#x017F;en<lb/>
wird; Domenichino den &#x017F;innlichen Eindruck des furcht-<lb/>
&#x017F;amen Aufhorchens. So zeigt &#x017F;ich der eine als Mann<lb/>
von hoher Einbildungskraft, und großen Gefu&#x0364;hlen,<lb/>
der andere als feiner Bemerker wahrer aber nicht un-<lb/>
gewo&#x0364;hnlicher Empfindungen. Man ko&#x0364;nnte &#x017F;agen,<lb/>
beide wa&#x0364;ren nur in der Wahl des Augenblicks ver&#x017F;chie-<lb/>
den, denn man denke &#x017F;ich &#x017F;ehr wohl die Regung, die<lb/>
Domenichino dar&#x017F;tellte als den Anfang des Eindrucks,<lb/>
der &#x017F;ich nachher beim Raphael bis zum ku&#x0364;hneren En-<lb/>
thu&#x017F;iasmus ver&#x017F;ta&#x0364;rkte. Allein die Phy&#x017F;iognomie einer<lb/>
Ca&#x0364;cilia des Domenichino wu&#x0364;rde &#x017F;ich zu dem Ausdruck<lb/>
der Ca&#x0364;cilia eines Raphaels nie pa&#x017F;&#x017F;en, und die Wahl<lb/>
des Augenblicks allein be&#x017F;ta&#x0364;tigt die angezeigte Ver&#x017F;chie-<lb/>
denheit des Charakters beider Mei&#x017F;ter.</p>
          </div><lb/>
          <milestone rendition="#hr" unit="section"/>
          <div n="3">
            <head> <hi rendition="#b"><hi rendition="#g">Fu&#x0364;nftes Zimmer</hi>.</hi> </head><lb/>
            <p>&#x2020; <hi rendition="#fr">Aeneas, der &#x017F;einen Vater tra&#x0364;gt,</hi> von<note place="right">Aeneas und<lb/>
Anchi&#x017F;es von<lb/>
Baroccio.</note><lb/><hi rendition="#fr">Barozio</hi> oder Baroccio wie andere &#x017F;chreiben. Der<lb/>
<fw place="bottom" type="sig">T 5</fw><fw place="bottom" type="catch">Mahler</fw><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[297/0319] Pallaſt Borgheſe. kreideweiß im Lichte, und zu gruͤn in den Schatten. Ueberhaupt fehlt es dieſem Bilde an Waͤrme und Harmonie. Es iſt bekannt, daß Raphael eine große Com- poſition von dieſem Suͤjet gemahlt hat, welche in Bo- logna haͤngt. Es iſt intereſſant, die Verſchiedenheit des Charakters beider Meiſter aufzuſpuͤhren, in der verſchiedenen Art, wie ſie ſich den Charakter der Hei- ligen und die Stimmung ihrer Seele in dem Augen- blicke, wie ſie die himmliſche Muſik hoͤrt, gedacht haben. Raphael mahlte das Entzuͤcken eines Gei- ſtes, der zu uͤberirrdiſchen Empfindungen hingeriſſen wird; Domenichino den ſinnlichen Eindruck des furcht- ſamen Aufhorchens. So zeigt ſich der eine als Mann von hoher Einbildungskraft, und großen Gefuͤhlen, der andere als feiner Bemerker wahrer aber nicht un- gewoͤhnlicher Empfindungen. Man koͤnnte ſagen, beide waͤren nur in der Wahl des Augenblicks verſchie- den, denn man denke ſich ſehr wohl die Regung, die Domenichino darſtellte als den Anfang des Eindrucks, der ſich nachher beim Raphael bis zum kuͤhneren En- thuſiasmus verſtaͤrkte. Allein die Phyſiognomie einer Caͤcilia des Domenichino wuͤrde ſich zu dem Ausdruck der Caͤcilia eines Raphaels nie paſſen, und die Wahl des Augenblicks allein beſtaͤtigt die angezeigte Verſchie- denheit des Charakters beider Meiſter. Fuͤnftes Zimmer. † Aeneas, der ſeinen Vater traͤgt, von Barozio oder Baroccio wie andere ſchreiben. Der Mahler Aeneas und Anchiſes von Baroccio. T 5

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei01_1787
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei01_1787/319
Zitationshilfe:	Ramdohr, Friedrich Wilhelm Basilius von: Über Mahlerei und Bildhauerarbeit in Rom für Liebhaber des Schönen in der Kunst. T. 1. Leipzig, 1787, S. 297. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/ramdohr_mahlerei01_1787/319>, abgerufen am 25.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.