ppo_393.001 Abwechselung und Mannigfaltigkeit; sein Stoff ppo_393.002 muß sich auf einen zu kleinen Kreis von Gefühlen ppo_393.003 und von Begebenheiten beschränken, durch welche ppo_393.004 Gefühle aufgeregt werden.
ppo_393.005
Es wird daher die ästhetische Vollkommenheit ppo_393.006 des Melodrama hinter der durch Dichtkunst und ppo_393.007 Tonkunst ungleich reicher ausgestatteten Oper und ppo_393.008 Operette zurück bleiben. Dazu kommt, daß die ppo_393.009 eintretende Tonkunst, und zwar je mehr sie dem ppo_393.010 Charakter der dargestellten Gefühle anpaßt, das ppo_393.011 Einförmige des Eindruckes verstärken muß, weil ppo_393.012 sie nichts anders durch Töne darstellen kann, als ppo_393.013 was bereits durch Worte ausgedrückt worden ist. ppo_393.014 Der natürlich fortschreitende Gang des Gefühls wird ppo_393.015 aber auch durch die stets wiederkehrende Tonkunst ppo_393.016 nicht selten unterbrochen und aufgehalten, und dadurch ppo_393.017 der innere nothwendige Zusammenhang zwischen ppo_393.018 den zur ästhetischen Einheit verbundenen Gefühlen ppo_393.019 gestört. Endlich häufen sich auch für den ppo_393.020 beinahe durchgehends allein auf der Bühne auftretenden ppo_393.021 Schauspieler die Schwierigkeiten dadurch, daß ppo_393.022 er die häufigen Zwischenzeiten der Tonkunst durch ppo_393.023 ein passendes mimisches Spiel ausfüllen muß.
ppo_393.024
58. ppo_393.025 Fortsetzung.
ppo_393.026
2) Der dichterische Charakter der Oper nähert ppo_393.027 sich bald dem Trauerspiele, bald dem Lustspiele, bald ppo_393.028 dem Schauspiele. Denn in der ernsthaftenppo_393.029 Oper (opera seria) handelt ein Held nach der ppo_393.030 ähnlichen Ankündigung des Helden im Trauerspiele; ppo_393.031 in der komischen Oper (opera buffa) werden ppo_393.032 Thorheiten und Fehler versinnlicht dargestellt, oder
ppo_393.001 Abwechselung und Mannigfaltigkeit; sein Stoff ppo_393.002 muß sich auf einen zu kleinen Kreis von Gefühlen ppo_393.003 und von Begebenheiten beschränken, durch welche ppo_393.004 Gefühle aufgeregt werden.
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Es wird daher die ästhetische Vollkommenheit ppo_393.006 des Melodrama hinter der durch Dichtkunst und ppo_393.007 Tonkunst ungleich reicher ausgestatteten Oper und ppo_393.008 Operette zurück bleiben. Dazu kommt, daß die ppo_393.009 eintretende Tonkunst, und zwar je mehr sie dem ppo_393.010 Charakter der dargestellten Gefühle anpaßt, das ppo_393.011 Einförmige des Eindruckes verstärken muß, weil ppo_393.012 sie nichts anders durch Töne darstellen kann, als ppo_393.013 was bereits durch Worte ausgedrückt worden ist. ppo_393.014 Der natürlich fortschreitende Gang des Gefühls wird ppo_393.015 aber auch durch die stets wiederkehrende Tonkunst ppo_393.016 nicht selten unterbrochen und aufgehalten, und dadurch ppo_393.017 der innere nothwendige Zusammenhang zwischen ppo_393.018 den zur ästhetischen Einheit verbundenen Gefühlen ppo_393.019 gestört. Endlich häufen sich auch für den ppo_393.020 beinahe durchgehends allein auf der Bühne auftretenden ppo_393.021 Schauspieler die Schwierigkeiten dadurch, daß ppo_393.022 er die häufigen Zwischenzeiten der Tonkunst durch ppo_393.023 ein passendes mimisches Spiel ausfüllen muß.
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58. ppo_393.025 Fortsetzung.
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2) Der dichterische Charakter der Oper nähert ppo_393.027 sich bald dem Trauerspiele, bald dem Lustspiele, bald ppo_393.028 dem Schauspiele. Denn in der ernsthaftenppo_393.029 Oper (opera seria) handelt ein Held nach der ppo_393.030 ähnlichen Ankündigung des Helden im Trauerspiele; ppo_393.031 in der komischen Oper (opera buffa) werden ppo_393.032 Thorheiten und Fehler versinnlicht dargestellt, oder
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Abwechselung und Mannigfaltigkeit; sein Stoff ppo_393.002
muß sich auf einen zu kleinen Kreis von Gefühlen ppo_393.003
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Es wird daher die ästhetische Vollkommenheit ppo_393.006
des Melodrama hinter der durch Dichtkunst und ppo_393.007
Tonkunst ungleich reicher ausgestatteten Oper und ppo_393.008
Operette zurück bleiben. Dazu kommt, daß die ppo_393.009
eintretende Tonkunst, und zwar je mehr sie dem ppo_393.010
Charakter der dargestellten Gefühle anpaßt, das ppo_393.011
Einförmige des Eindruckes verstärken muß, weil ppo_393.012
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beinahe durchgehends allein auf der Bühne auftretenden ppo_393.021
Schauspieler die Schwierigkeiten dadurch, daß ppo_393.022
er die häufigen Zwischenzeiten der Tonkunst durch ppo_393.023
ein passendes mimisches Spiel ausfüllen muß.
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58. ppo_393.025
Fortsetzung. ppo_393.026
2) Der dichterische Charakter der Oper nähert ppo_393.027
sich bald dem Trauerspiele, bald dem Lustspiele, bald ppo_393.028
dem Schauspiele. Denn in der ernsthaften ppo_393.029
Oper (opera seria) handelt ein Held nach der ppo_393.030
ähnlichen Ankündigung des Helden im Trauerspiele; ppo_393.031
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Pölitz, Karl Heinrich Ludwig: Das Gesamtgebiet der teutschen Sprache nach Prosa, Dichtkunst und Beredsamkeit theoretisch und praktisch dargestellt. Dritter Band: Sprache der Dichtkunst. Leipzig, 1825, S. 393. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/poelitz_poetik_1825/405>, abgerufen am 22.11.2024.
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