Müller, Karl Otfried: Handbuch der Archäologie der Kunst. Breslau, 1830.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Griechen. Dritte Periode.

vi, 4. vgl. Corsini Diss. Agon. p. 125), nach Athen, xi, 784.
noch 116, 1. (?). Lysistratos, Lysippos Bruder, von Sikyon,
Plastes 114. Silanion v. Athen, autodidaktos, Sthenis,
Euphronides, Jon, Apollodoros, Erzgießer, 114. Amphistratos,
Bildh. 114. Menestratos, Bildh. um 114. (?). Timarchi-
des Söhne (Polykles u. Dionysios?) g. 114. (Amalthea iii.
S. 291.) Chäreas, Erzg. g. 114. Philon, Antipatros Sohn (?),
Erzg. 114. Pamphilos, Praxiteles Schüler, 114. Kephissodo-
tos (-doros) u. Timarchos, Praxiteles Söhne, Erzg. 114--120.

125. Skopas, besonders Arbeiter in (Parischem)1
Marmor, dessen milderes Licht ihm für die Gegenstände
seiner Kunst ohne Zweifel geeigneter schien als das stren-
gere Erz, entlehnt seine liebsten Gegenstände aus dem
Kreise des Dionysos und der Aphrodite. In jenem2
Kreise war er sicher einer der ersten, welcher den Bacchi-
schen Taumel in völlig freier, fesselloser Gestalt zeigte
(vgl. §. 96. Anm. 21); seine Meisterschaft in diesem3
beweist unter andern die Zusammenstellung der durch ge-
ringe Nüancen unterschiedenen Wesen: Eros, Himeros
und Pothos, in einer Statuengruppe. Das Apollonideal4
verdankt ihm die anmuthig blühende Form des Pythischen
Kitharöden; er schuf sie, indem er der in der Kunst früher
herkömmlichen Figur (dem Samischen Phöbos-Bathyllos
§. 96. Anm. 17.) mehr Ausdruck von Schwung und Be-
geisterung verlieh. Eins seiner herrlichsten Werke war5
die Gruppe der Meergötter, welche den Achilleus nach
der Insel Leuke führen: ein Gegenstand, in dem weiche
Anmuth, trotzige Gewalt, göttliche Würde und Helden-
größe zu einer so schönen Harmonie vereinigt sind, daß
auch schon der Versuch, die Gruppe im Geiste der alten
Kunst sich vorzustellen und auszudenken, uns mit dem
innigsten Wohlgefallen erfüllen muß.

2. Dionysos zu Knidos von Marmor Plin. xxxvi, 4, 5. Eine
Mänas mit flatterndem Haar als khimairophonos, aus Parischem
Marmor, Kallistratos 2. Anthol. Pal. ix, 774. Plan. iv, 60.
(App. ii. p. 642.) Vgl. Zoega Bassir. ii. tv. 84. 85. 106.
Panisk Cicero de divin. i, 13.

Griechen. Dritte Periode.

vi, 4. vgl. Corſini Diss. Agon. p. 125), nach Athen, xi, 784.
noch 116, 1. (?). Lyſiſtratos, Lyſippos Bruder, von Sikyon,
Plaſtes 114. Silanion v. Athen, αὐτοδίδακτος, Sthenis,
Euphronides, Jon, Apollodoros, Erzgießer, 114. Amphiſtratos,
Bildh. 114. Meneſtratos, Bildh. um 114. (?). Timarchi-
des Söhne (Polykles u. Dionyſios?) g. 114. (Amalthea iii.
S. 291.) Chäreas, Erzg. g. 114. Philon, Antipatros Sohn (?),
Erzg. 114. Pamphilos, Praxiteles Schüler, 114. Kephiſſodo-
tos (-doros) u. Timarchos, Praxiteles Söhne, Erzg. 114—120.

125. Skopas, beſonders Arbeiter in (Pariſchem)1
Marmor, deſſen milderes Licht ihm fuͤr die Gegenſtaͤnde
ſeiner Kunſt ohne Zweifel geeigneter ſchien als das ſtren-
gere Erz, entlehnt ſeine liebſten Gegenſtaͤnde aus dem
Kreiſe des Dionyſos und der Aphrodite. In jenem2
Kreiſe war er ſicher einer der erſten, welcher den Bacchi-
ſchen Taumel in voͤllig freier, feſſelloſer Geſtalt zeigte
(vgl. §. 96. Anm. 21); ſeine Meiſterſchaft in dieſem3
beweiſt unter andern die Zuſammenſtellung der durch ge-
ringe Nuͤancen unterſchiedenen Weſen: Eros, Himeros
und Pothos, in einer Statuengruppe. Das Apollonideal4
verdankt ihm die anmuthig bluͤhende Form des Pythiſchen
Kitharoͤden; er ſchuf ſie, indem er der in der Kunſt fruͤher
herkoͤmmlichen Figur (dem Samiſchen Phoͤbos-Bathyllos
§. 96. Anm. 17.) mehr Ausdruck von Schwung und Be-
geiſterung verlieh. Eins ſeiner herrlichſten Werke war5
die Gruppe der Meergoͤtter, welche den Achilleus nach
der Inſel Leuke fuͤhren: ein Gegenſtand, in dem weiche
Anmuth, trotzige Gewalt, goͤttliche Wuͤrde und Helden-
groͤße zu einer ſo ſchoͤnen Harmonie vereinigt ſind, daß
auch ſchon der Verſuch, die Gruppe im Geiſte der alten
Kunſt ſich vorzuſtellen und auszudenken, uns mit dem
innigſten Wohlgefallen erfuͤllen muß.

2. Dionyſos zu Knidos von Marmor Plin. xxxvi, 4, 5. Eine
Mänas mit flatterndem Haar als χιμαιροφόνος, aus Pariſchem
Marmor, Kalliſtratos 2. Anthol. Pal. ix, 774. Plan. iv, 60.
(App. ii. p. 642.) Vgl. Zoëga Bassir. ii. tv. 84. 85. 106.
Panisk Cicero de divin. i, 13.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0127" n="105"/><fw place="top" type="header">Griechen. Dritte Periode.</fw><lb/><hi rendition="#k"><hi rendition="#aq">vi,</hi></hi> 4. vgl. Cor&#x017F;ini <hi rendition="#aq">Diss. Agon. p.</hi> 125), nach Athen, <hi rendition="#k"><hi rendition="#aq">xi,</hi></hi> 784.<lb/>
noch 116, 1. (?). Ly&#x017F;i&#x017F;tratos, Ly&#x017F;ippos Bruder, von Sikyon,<lb/>
Pla&#x017F;tes 114. <hi rendition="#g">Silanion</hi> v. Athen, &#x03B1;&#x1F50;&#x03C4;&#x03BF;&#x03B4;&#x03AF;&#x03B4;&#x03B1;&#x03BA;&#x03C4;&#x03BF;&#x03C2;, Sthenis,<lb/>
Euphronides, Jon, Apollodoros, Erzgießer, 114. Amphi&#x017F;tratos,<lb/>
Bildh. 114. Mene&#x017F;tratos, Bildh. um 114. (?). Timarchi-<lb/>
des Söhne (Polykles u. Diony&#x017F;ios?) g. 114. (Amalthea <hi rendition="#k"><hi rendition="#aq">iii.</hi></hi><lb/>
S. 291.) Chäreas, Erzg. g. 114. Philon, Antipatros Sohn (?),<lb/>
Erzg. 114. Pamphilos, Praxiteles Schüler, 114. Kephi&#x017F;&#x017F;odo-<lb/>
tos (-doros) u. Timarchos, Praxiteles Söhne, Erzg. 114&#x2014;120.</p><lb/>
              <p>125. <hi rendition="#g">Skopas</hi>, be&#x017F;onders Arbeiter in (Pari&#x017F;chem)<note place="right">1</note><lb/>
Marmor, de&#x017F;&#x017F;en milderes Licht ihm fu&#x0364;r die Gegen&#x017F;ta&#x0364;nde<lb/>
&#x017F;einer Kun&#x017F;t ohne Zweifel geeigneter &#x017F;chien als das &#x017F;tren-<lb/>
gere Erz, entlehnt &#x017F;eine lieb&#x017F;ten Gegen&#x017F;ta&#x0364;nde aus dem<lb/>
Krei&#x017F;e des Diony&#x017F;os und der Aphrodite. In <hi rendition="#g">jenem</hi><note place="right">2</note><lb/>
Krei&#x017F;e war er &#x017F;icher einer der er&#x017F;ten, welcher den Bacchi-<lb/>
&#x017F;chen Taumel in vo&#x0364;llig freier, fe&#x017F;&#x017F;ello&#x017F;er Ge&#x017F;talt zeigte<lb/>
(vgl. §. 96. Anm. 21); &#x017F;eine Mei&#x017F;ter&#x017F;chaft in <hi rendition="#g">die&#x017F;em</hi><note place="right">3</note><lb/>
bewei&#x017F;t unter andern die Zu&#x017F;ammen&#x017F;tellung der durch ge-<lb/>
ringe Nu&#x0364;ancen unter&#x017F;chiedenen We&#x017F;en: Eros, Himeros<lb/>
und Pothos, in einer Statuengruppe. Das Apollonideal<note place="right">4</note><lb/>
verdankt ihm die anmuthig blu&#x0364;hende Form des Pythi&#x017F;chen<lb/>
Kitharo&#x0364;den; er &#x017F;chuf &#x017F;ie, indem er der in der Kun&#x017F;t fru&#x0364;her<lb/>
herko&#x0364;mmlichen Figur (dem Sami&#x017F;chen Pho&#x0364;bos-Bathyllos<lb/>
§. 96. Anm. 17.) mehr Ausdruck von Schwung und Be-<lb/>
gei&#x017F;terung verlieh. Eins &#x017F;einer herrlich&#x017F;ten Werke war<note place="right">5</note><lb/>
die Gruppe der Meergo&#x0364;tter, welche den Achilleus nach<lb/>
der In&#x017F;el Leuke fu&#x0364;hren: ein Gegen&#x017F;tand, in dem weiche<lb/>
Anmuth, trotzige Gewalt, go&#x0364;ttliche Wu&#x0364;rde und Helden-<lb/>
gro&#x0364;ße zu einer &#x017F;o &#x017F;cho&#x0364;nen Harmonie vereinigt &#x017F;ind, daß<lb/>
auch &#x017F;chon der Ver&#x017F;uch, die Gruppe im Gei&#x017F;te der alten<lb/>
Kun&#x017F;t &#x017F;ich vorzu&#x017F;tellen und auszudenken, uns mit dem<lb/>
innig&#x017F;ten Wohlgefallen erfu&#x0364;llen muß.</p><lb/>
              <p>2. Diony&#x017F;os zu Knidos von Marmor Plin. <hi rendition="#k"><hi rendition="#aq">xxxvi,</hi></hi> 4, 5. Eine<lb/>
Mänas mit flatterndem Haar als &#x03C7;&#x03B9;&#x03BC;&#x03B1;&#x03B9;&#x03C1;&#x03BF;&#x03C6;&#x03CC;&#x03BD;&#x03BF;&#x03C2;, aus Pari&#x017F;chem<lb/>
Marmor, Kalli&#x017F;tratos 2. <hi rendition="#aq">Anthol. Pal. <hi rendition="#k">ix</hi>, 774. Plan. <hi rendition="#k">iv</hi>, 60.<lb/>
(App. <hi rendition="#k">ii</hi>. p. 642.)</hi> Vgl. Zoëga <hi rendition="#aq">Bassir. <hi rendition="#k">ii</hi>. tv.</hi> 84. 85. 106.<lb/>
Panisk <hi rendition="#aq">Cicero de divin. <hi rendition="#k">i</hi>,</hi> 13.</p><lb/>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[105/0127] Griechen. Dritte Periode. vi, 4. vgl. Corſini Diss. Agon. p. 125), nach Athen, xi, 784. noch 116, 1. (?). Lyſiſtratos, Lyſippos Bruder, von Sikyon, Plaſtes 114. Silanion v. Athen, αὐτοδίδακτος, Sthenis, Euphronides, Jon, Apollodoros, Erzgießer, 114. Amphiſtratos, Bildh. 114. Meneſtratos, Bildh. um 114. (?). Timarchi- des Söhne (Polykles u. Dionyſios?) g. 114. (Amalthea iii. S. 291.) Chäreas, Erzg. g. 114. Philon, Antipatros Sohn (?), Erzg. 114. Pamphilos, Praxiteles Schüler, 114. Kephiſſodo- tos (-doros) u. Timarchos, Praxiteles Söhne, Erzg. 114—120. 125. Skopas, beſonders Arbeiter in (Pariſchem) Marmor, deſſen milderes Licht ihm fuͤr die Gegenſtaͤnde ſeiner Kunſt ohne Zweifel geeigneter ſchien als das ſtren- gere Erz, entlehnt ſeine liebſten Gegenſtaͤnde aus dem Kreiſe des Dionyſos und der Aphrodite. In jenem Kreiſe war er ſicher einer der erſten, welcher den Bacchi- ſchen Taumel in voͤllig freier, feſſelloſer Geſtalt zeigte (vgl. §. 96. Anm. 21); ſeine Meiſterſchaft in dieſem beweiſt unter andern die Zuſammenſtellung der durch ge- ringe Nuͤancen unterſchiedenen Weſen: Eros, Himeros und Pothos, in einer Statuengruppe. Das Apollonideal verdankt ihm die anmuthig bluͤhende Form des Pythiſchen Kitharoͤden; er ſchuf ſie, indem er der in der Kunſt fruͤher herkoͤmmlichen Figur (dem Samiſchen Phoͤbos-Bathyllos §. 96. Anm. 17.) mehr Ausdruck von Schwung und Be- geiſterung verlieh. Eins ſeiner herrlichſten Werke war die Gruppe der Meergoͤtter, welche den Achilleus nach der Inſel Leuke fuͤhren: ein Gegenſtand, in dem weiche Anmuth, trotzige Gewalt, goͤttliche Wuͤrde und Helden- groͤße zu einer ſo ſchoͤnen Harmonie vereinigt ſind, daß auch ſchon der Verſuch, die Gruppe im Geiſte der alten Kunſt ſich vorzuſtellen und auszudenken, uns mit dem innigſten Wohlgefallen erfuͤllen muß. 1 2 3 4 5 2. Dionyſos zu Knidos von Marmor Plin. xxxvi, 4, 5. Eine Mänas mit flatterndem Haar als χιμαιροφόνος, aus Pariſchem Marmor, Kalliſtratos 2. Anthol. Pal. ix, 774. Plan. iv, 60. (App. ii. p. 642.) Vgl. Zoëga Bassir. ii. tv. 84. 85. 106. Panisk Cicero de divin. i, 13.

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_kunst_1830
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_kunst_1830/127
Zitationshilfe:	Müller, Karl Otfried: Handbuch der Archäologie der Kunst. Breslau, 1830, S. 105. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/mueller_kunst_1830/127>, abgerufen am 27.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.