Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Siebenter Abschnitt.

so kann ich das Vergnügen haben, damit zu beweisen, daß
der Hr. Professor sein im ersten Argument gefälltes Urtheil
durch das zweyte Argument zurück nimmt, und also mit mir
einerley Meinung heget, nemlich daß das Verhältniß 7:6 ein
dissonirendes Jntervall giebet.

§. 59.

Es fällt mir bey dieser Gelegenheit ein, daß der griechische
Tonkünstler Archytas einmal ein von den Griechen sogenann-
tes toniäisch-diatonisches Klanggeschlecht berechnet hat, in
welchem die Zahl 7 mittelst 7:6 und 8:7 ungemein figurirt.
Es ist selbiges folgendes:

aNete hyperbol.--
504
9:8
gParan. hyp.--
567
8:7
fTrite hyp.--
648
28:27
eNete diezeugm.--
672
9:8
dParan. diez.--
756
8:7
cTrite diez.--
864
28:27
hParamese--
896
9:8
AMese--
1008

Hierinnen ist A:c=1008:864=7:6, und d:f=756:
6+8=7:6, und man wird daraus ersehen, daß die Zahl 7
schon lange als musikalisch proponiret, aber immer als unmu-
sikalisch wiederum verworfen worden. Denn Archytas gehö-
ret doch nicht zu den neuen Harmonisten, von welchen in
der Theorie etc. Artikel Consonanz, Seite 225. Erwehnung
geschicht. Er hatte auch dieserwegen nicht Herz genug, zum
Vortheil der 7 einen besondern neuen Ton i zu schaffen. Es
wurde nemlich das Jntervall, welches er durch 8:7 vorstellte,
vom Pythagoras durch 9:8, und vom Didymus durch 10:9
vorgestellet, so wie das Jntervall, welches er durch 7:6 ausge-
drücket hat, vom Pythagoras durch 32:27 und vom Didy-
mus, welcher ein besser Ohr als Pythagoras hatte, durch 6:5
ausgedrücket worden ist, wie aus den Schriften über die Mu-
sik der Alten, und unter andern auch aus meiner Historie der
Musik ersehen werden kann. Mithin hatte es mit diesem Klang-
geschlecht, in Absicht auf andere Klang geschlechte betrachtet,
keine andere Bewandniß, als die es mit zwey oder drey verschie-
dnen Arten ungleich schwebender Temperaturen neuerer Zeiten
hat.

Anmer-
Siebenter Abſchnitt.

ſo kann ich das Vergnuͤgen haben, damit zu beweiſen, daß
der Hr. Profeſſor ſein im erſten Argument gefaͤlltes Urtheil
durch das zweyte Argument zuruͤck nimmt, und alſo mit mir
einerley Meinung heget, nemlich daß das Verhaͤltniß 7:6 ein
diſſonirendes Jntervall giebet.

§. 59.

Es faͤllt mir bey dieſer Gelegenheit ein, daß der griechiſche
Tonkuͤnſtler Archytas einmal ein von den Griechen ſogenann-
tes toniaͤiſch-diatoniſches Klanggeſchlecht berechnet hat, in
welchem die Zahl 7 mittelſt 7:6 und 8:7 ungemein figurirt.
Es iſt ſelbiges folgendes:

aNete hyperbol.—
504
9:8
gParan. hyp.—
567
8:7
fTrite hyp.—
648
28:27
eNete diezeugm.—
672
9:8
dParan. diez.—
756
8:7
cTrite diez.—
864
28:27
hParameſe—
896
9:8
AMeſe—
1008

Hierinnen iſt A:c=1008:864=7:6, und d:f=756:
6+8=7:6, und man wird daraus erſehen, daß die Zahl 7
ſchon lange als muſikaliſch proponiret, aber immer als unmu-
ſikaliſch wiederum verworfen worden. Denn Archytas gehoͤ-
ret doch nicht zu den neuen Harmoniſten, von welchen in
der Theorie ꝛc. Artikel Conſonanz, Seite 225. Erwehnung
geſchicht. Er hatte auch dieſerwegen nicht Herz genug, zum
Vortheil der 7 einen beſondern neuen Ton i zu ſchaffen. Es
wurde nemlich das Jntervall, welches er durch 8:7 vorſtellte,
vom Pythagoras durch 9:8, und vom Didymus durch 10:9
vorgeſtellet, ſo wie das Jntervall, welches er durch 7:6 ausge-
druͤcket hat, vom Pythagoras durch 32:27 und vom Didy-
mus, welcher ein beſſer Ohr als Pythagoras hatte, durch 6:5
ausgedruͤcket worden iſt, wie aus den Schriften uͤber die Mu-
ſik der Alten, und unter andern auch aus meiner Hiſtorie der
Muſik erſehen werden kann. Mithin hatte es mit dieſem Klang-
geſchlecht, in Abſicht auf andere Klang geſchlechte betrachtet,
keine andere Bewandniß, als die es mit zwey oder drey verſchie-
dnen Arten ungleich ſchwebender Temperaturen neuerer Zeiten
hat.

Anmer-
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <pb facs="#f0074" n="54"/>
            <fw place="top" type="header"> <hi rendition="#b">Siebenter Ab&#x017F;chnitt.</hi> </fw><lb/>
            <p>&#x017F;o kann ich das Vergnu&#x0364;gen haben, damit zu bewei&#x017F;en, daß<lb/>
der Hr. Profe&#x017F;&#x017F;or &#x017F;ein im er&#x017F;ten Argument gefa&#x0364;lltes Urtheil<lb/>
durch das zweyte Argument zuru&#x0364;ck nimmt, und al&#x017F;o mit mir<lb/>
einerley Meinung heget, nemlich daß das Verha&#x0364;ltniß 7:6 ein<lb/>
di&#x017F;&#x017F;onirendes Jntervall giebet.</p>
          </div><lb/>
          <div n="3">
            <head>§. 59.</head><lb/>
            <p>Es fa&#x0364;llt mir bey die&#x017F;er Gelegenheit ein, daß der griechi&#x017F;che<lb/>
Tonku&#x0364;n&#x017F;tler <hi rendition="#fr">Archytas</hi> einmal ein von den Griechen &#x017F;ogenann-<lb/>
tes tonia&#x0364;i&#x017F;ch-diatoni&#x017F;ches Klangge&#x017F;chlecht berechnet hat, in<lb/>
welchem die Zahl 7 mittel&#x017F;t 7:6 und 8:7 ungemein figurirt.<lb/>
Es i&#x017F;t &#x017F;elbiges folgendes:</p><lb/>
            <table>
              <row>
                <cell rendition="#rightBraced" cols="2"> <hi rendition="#aq">a</hi> </cell>
                <cell rendition="#rightBraced" rows="4"/>
                <cell> <hi rendition="#aq">Nete hyperbol.</hi> </cell>
                <cell>&#x2014;</cell>
                <cell>
                  <list rendition="#rightBraced">
                    <item>504</item>
                  </list>
                </cell>
                <cell rendition="#leftBraced">9:8</cell>
                <cell/>
              </row>
              <row>
                <cell cols="2"> <hi rendition="#aq">g</hi> </cell>
                <cell> <hi rendition="#aq">Paran. hyp.</hi> </cell>
                <cell>&#x2014;</cell>
                <cell>
                  <list rendition="#rightBraced">
                    <item>567</item>
                  </list>
                </cell>
                <cell rendition="#leftBraced">8:7</cell>
                <cell/>
              </row>
              <row>
                <cell cols="2"> <hi rendition="#aq">f</hi> </cell>
                <cell> <hi rendition="#aq">Trite hyp.</hi> </cell>
                <cell>&#x2014;</cell>
                <cell>
                  <list rendition="#rightBraced">
                    <item>648</item>
                  </list>
                </cell>
                <cell rendition="#leftBraced">28:27</cell>
                <cell/>
              </row>
              <row>
                <cell rendition="#leftBraced" rows="5"/>
                <cell> <hi rendition="#aq">e</hi> </cell>
                <cell> <hi rendition="#aq">Nete diezeugm.</hi> </cell>
                <cell>&#x2014;</cell>
                <cell>
                  <list rendition="#rightBraced">
                    <item>672</item>
                  </list>
                </cell>
                <cell rendition="#leftBraced">9:8</cell>
                <cell/>
              </row>
              <row>
                <cell cols="2"> <hi rendition="#aq">d</hi> </cell>
                <cell> <hi rendition="#aq">Paran. diez.</hi> </cell>
                <cell>&#x2014;</cell>
                <cell>
                  <list rendition="#rightBraced">
                    <item>756</item>
                  </list>
                </cell>
                <cell rendition="#leftBraced">8:7</cell>
                <cell/>
              </row>
              <row>
                <cell cols="2"> <hi rendition="#aq">c</hi> </cell>
                <cell> <hi rendition="#aq">Trite diez.</hi> </cell>
                <cell>&#x2014;</cell>
                <cell>
                  <list rendition="#rightBraced">
                    <item>864</item>
                  </list>
                </cell>
                <cell rendition="#leftBraced">28:27</cell>
                <cell/>
              </row>
              <row>
                <cell cols="2"> <hi rendition="#aq">h</hi> </cell>
                <cell> <hi rendition="#aq">Parame&#x017F;e</hi> </cell>
                <cell>&#x2014;</cell>
                <cell>
                  <list rendition="#rightBraced">
                    <item>896</item>
                  </list>
                </cell>
                <cell rendition="#leftBraced">9:8</cell>
                <cell/>
              </row>
              <row>
                <cell cols="2"> <hi rendition="#aq">A</hi> </cell>
                <cell> <hi rendition="#aq">Me&#x017F;e</hi> </cell>
                <cell>&#x2014;</cell>
                <cell>
                  <list rendition="#rightBraced">
                    <item>1008</item>
                  </list>
                </cell>
                <cell/>
                <cell/>
              </row>
            </table><lb/>
            <p>Hierinnen i&#x017F;t <hi rendition="#aq">A:c</hi>=1008:864=7:6, und <hi rendition="#aq">d:f</hi>=756:<lb/>
6+8=7:6, und man wird daraus er&#x017F;ehen, daß die Zahl 7<lb/>
&#x017F;chon lange als mu&#x017F;ikali&#x017F;ch proponiret, aber immer als unmu-<lb/>
&#x017F;ikali&#x017F;ch wiederum verworfen worden. Denn Archytas geho&#x0364;-<lb/>
ret doch nicht zu den <hi rendition="#fr">neuen Harmoni&#x017F;ten,</hi> von welchen in<lb/>
der Theorie &#xA75B;c. Artikel <hi rendition="#fr">Con&#x017F;onanz,</hi> Seite 225. Erwehnung<lb/>
ge&#x017F;chicht. Er hatte auch die&#x017F;erwegen nicht Herz genug, zum<lb/>
Vortheil der 7 einen be&#x017F;ondern neuen Ton <hi rendition="#aq">i</hi> zu &#x017F;chaffen. Es<lb/>
wurde nemlich das Jntervall, welches er durch 8:7 vor&#x017F;tellte,<lb/>
vom Pythagoras durch 9:8, und vom Didymus durch 10:9<lb/>
vorge&#x017F;tellet, &#x017F;o wie das Jntervall, welches er durch 7:6 ausge-<lb/>
dru&#x0364;cket hat, vom Pythagoras durch 32:27 und vom Didy-<lb/>
mus, welcher ein be&#x017F;&#x017F;er Ohr als Pythagoras hatte, durch 6:5<lb/>
ausgedru&#x0364;cket worden i&#x017F;t, wie aus den Schriften u&#x0364;ber die Mu-<lb/>
&#x017F;ik der Alten, und unter andern auch aus meiner Hi&#x017F;torie der<lb/>
Mu&#x017F;ik er&#x017F;ehen werden kann. Mithin hatte es mit die&#x017F;em Klang-<lb/>
ge&#x017F;chlecht, in Ab&#x017F;icht auf andere Klang ge&#x017F;chlechte betrachtet,<lb/>
keine andere Bewandniß, als die es mit zwey oder drey ver&#x017F;chie-<lb/>
dnen Arten ungleich &#x017F;chwebender Temperaturen neuerer Zeiten<lb/>
hat.</p><lb/>
            <fw place="bottom" type="catch">Anmer-</fw><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[54/0074] Siebenter Abſchnitt. ſo kann ich das Vergnuͤgen haben, damit zu beweiſen, daß der Hr. Profeſſor ſein im erſten Argument gefaͤlltes Urtheil durch das zweyte Argument zuruͤck nimmt, und alſo mit mir einerley Meinung heget, nemlich daß das Verhaͤltniß 7:6 ein diſſonirendes Jntervall giebet. §. 59. Es faͤllt mir bey dieſer Gelegenheit ein, daß der griechiſche Tonkuͤnſtler Archytas einmal ein von den Griechen ſogenann- tes toniaͤiſch-diatoniſches Klanggeſchlecht berechnet hat, in welchem die Zahl 7 mittelſt 7:6 und 8:7 ungemein figurirt. Es iſt ſelbiges folgendes: a Nete hyperbol. — 504 9:8 g Paran. hyp. — 567 8:7 f Trite hyp. — 648 28:27 e Nete diezeugm. — 672 9:8 d Paran. diez. — 756 8:7 c Trite diez. — 864 28:27 h Parameſe — 896 9:8 A Meſe — 1008 Hierinnen iſt A:c=1008:864=7:6, und d:f=756: 6+8=7:6, und man wird daraus erſehen, daß die Zahl 7 ſchon lange als muſikaliſch proponiret, aber immer als unmu- ſikaliſch wiederum verworfen worden. Denn Archytas gehoͤ- ret doch nicht zu den neuen Harmoniſten, von welchen in der Theorie ꝛc. Artikel Conſonanz, Seite 225. Erwehnung geſchicht. Er hatte auch dieſerwegen nicht Herz genug, zum Vortheil der 7 einen beſondern neuen Ton i zu ſchaffen. Es wurde nemlich das Jntervall, welches er durch 8:7 vorſtellte, vom Pythagoras durch 9:8, und vom Didymus durch 10:9 vorgeſtellet, ſo wie das Jntervall, welches er durch 7:6 ausge- druͤcket hat, vom Pythagoras durch 32:27 und vom Didy- mus, welcher ein beſſer Ohr als Pythagoras hatte, durch 6:5 ausgedruͤcket worden iſt, wie aus den Schriften uͤber die Mu- ſik der Alten, und unter andern auch aus meiner Hiſtorie der Muſik erſehen werden kann. Mithin hatte es mit dieſem Klang- geſchlecht, in Abſicht auf andere Klang geſchlechte betrachtet, keine andere Bewandniß, als die es mit zwey oder drey verſchie- dnen Arten ungleich ſchwebender Temperaturen neuerer Zeiten hat. Anmer-

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
TCF (tokenisiert, serialisiert, lemmatisiert, normalisiert)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/74
Zitationshilfe: Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 54. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/74>, abgerufen am 05.05.2024.