Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776.des Artikels vom Fundamentalbaß in der Sulz. etc. ansehen. 3) Wer sich wundern wollte, daß in dem gegebnenGeneralbaß c g a auf den Septimenaccord der Dominante g nicht ein Schluß in c erfolget, der müßte der Meinung seyn, daß man von einer mit dem Septimenaccord accompagnirten Dominante beständig zur Tonica zurückgehen und lauter voll- kommne Schlüsse machen müßte, wie z. E. bey Fig. 59. Bevor man sich nun mit einem dergestalt speculirenden Musi- ker über diese Materie in ein ernsthaftes Gespräch einliesse, müßte man ihn ersuchen, über die ästhetischen Regeln der Har- monie und Melodie, besonders in Absicht auf die Mannigfal- tigkeit, über die Modulation, über die verschiednen Arten der Cadenzen, über die verschiednen Arten der Grundfortschreitung, über die verschiednen Arten der Auflösung eben derselben Dis- sonanz u. s. w. zuvörderst sein Glaubensbekenntniß abzulegen. §. 289. Zweyte und lezte Fortsetzung des Artikels vom "wun-
des Artikels vom Fundamentalbaß in der Sulz. ꝛc. anſehen. 3) Wer ſich wundern wollte, daß in dem gegebnenGeneralbaß c g a auf den Septimenaccord der Dominante g nicht ein Schluß in c erfolget, der muͤßte der Meinung ſeyn, daß man von einer mit dem Septimenaccord accompagnirten Dominante beſtaͤndig zur Tonica zuruͤckgehen und lauter voll- kommne Schluͤſſe machen muͤßte, wie z. E. bey Fig. 59. Bevor man ſich nun mit einem dergeſtalt ſpeculirenden Muſi- ker uͤber dieſe Materie in ein ernſthaftes Geſpraͤch einlieſſe, muͤßte man ihn erſuchen, uͤber die aͤſthetiſchen Regeln der Har- monie und Melodie, beſonders in Abſicht auf die Mannigfal- tigkeit, uͤber die Modulation, uͤber die verſchiednen Arten der Cadenzen, uͤber die verſchiednen Arten der Grundfortſchreitung, uͤber die verſchiednen Arten der Aufloͤſung eben derſelben Diſ- ſonanz u. ſ. w. zuvoͤrderſt ſein Glaubensbekenntniß abzulegen. §. 289. Zweyte und lezte Fortſetzung des Artikels vom „wun-
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des Artikels vom Fundamentalbaß in der Sulz. ꝛc.
anſehen. 3) Wer ſich wundern wollte, daß in dem gegebnen
Generalbaß c g a auf den Septimenaccord der Dominante g
nicht ein Schluß in c erfolget, der muͤßte der Meinung ſeyn,
daß man von einer mit dem Septimenaccord accompagnirten
Dominante beſtaͤndig zur Tonica zuruͤckgehen und lauter voll-
kommne Schluͤſſe machen muͤßte, wie z. E. bey Fig. 59.
Bevor man ſich nun mit einem dergeſtalt ſpeculirenden Muſi-
ker uͤber dieſe Materie in ein ernſthaftes Geſpraͤch einlieſſe,
muͤßte man ihn erſuchen, uͤber die aͤſthetiſchen Regeln der Har-
monie und Melodie, beſonders in Abſicht auf die Mannigfal-
tigkeit, uͤber die Modulation, uͤber die verſchiednen Arten der
Cadenzen, uͤber die verſchiednen Arten der Grundfortſchreitung,
uͤber die verſchiednen Arten der Aufloͤſung eben derſelben Diſ-
ſonanz u. ſ. w. zuvoͤrderſt ſein Glaubensbekenntniß abzulegen.
§. 289.
Zweyte und lezte Fortſetzung des Artikels vom
Fundamentalbaß. „Wer nur einigermaſſen mit den wah-
„ren Regeln der Harmonie bekannt iſt, hat ſelten noͤthig, daß
„ihm dieſelbe erſt durch einen Fundamentalbaß erlaͤutert werde.
„Daher koͤmmt es, daß in Deutſchland und Jtalien des Fun-
„damentalbaſſes ehedem nie, und noch itzt ſelten gedacht wird,
„ob man gleich oft von der Grundharmonie ſpricht. Ra-
„meau hat zuerſt einen geſchriebnen Fundamentalbaß einge-
„fuͤhret; daher ſeine Landesleute ihn fuͤr den Erfinder deſſel-
„ben ausgeben. Einige derſelben ſind ſo unwiſſend, daß ſie
„mit laͤcherlicher Dreiſtigkeit vorgeben: Rameau habe die Wiſ-
„ſenſchaft der Harmonie, die vor ihm ſehr ungewiß geweſen,
„zuerſt auf Grundſaͤtze zuruͤckgefuͤhret, und zuerſt gezeiget,
„daß gewiſſe Accorde keine wahre Grundaccorde ſeyn. Dieſe
„Leute muͤſſen alſo nicht wiſſen, daß die Wiſſenſchaft des dop-
„pelten Contrapuncts, die viel italieniſche und deutſche Ton-
„ſetzer unendlich beſſer als Rameau verſtanden haben, ſchlech-
„terdings auf dieſe Kenntniß der Grundharmonien gebauet
„ſey, indem es im doppelten Contrapunct unmoͤglich iſt, nur
„einen Tact ohne die Verwechſelung der Accorde zu ſetzen.
„Was alſo mehr als hundert Jahre vor Rameau alle gute
„Tonſetzer gewußt und taͤglich ausgeuͤbet haben, hat, dieſer
„wun-
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Zitationshilfe: | Marpurg, Friedrich Wilhelm: Versuch über die musikalische Temperatur. Breslau, 1776, S. 267. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/marpurg_versuch_1776/287>, abgerufen am 23.06.2024. |