ple_178.001 schwerlich gleich wirksam sein würde. Nur in den späteren Dramen, die ple_178.002 mit nachlassender Kraft geschrieben sind, besonders in John Gabriel Borckmann, ple_178.003 fehlt die zwingende Kraft, mit der die Vergangenheit lebendig wird, ple_178.004 und damit bleibt die dramatische Wirkung aus.
ple_178.005 Diese souveräne Technik nun aber ist Ibsen so eigentümlich, wie ple_178.006 Richard Wagner die seinige, und nur durch ein ebenso singuläres Zusammentreffen ple_178.007 epischer und dramatischer Begabung zu erklären wie Wagners Kunst ple_178.008 aus der musikalisch dramatischen. So bleiben die beiden Dichter, die dem ple_178.009 modernen Drama nach zwei verschiedenen Seiten hin die stärkste Steigerung ple_178.010 verliehen haben, notwendig Einzelerscheinungen.
ple_178.011 Der Unterschied zwischen Entwicklungs- und Enthüllungsdrama, wenn ple_178.012 diese Ausdrücke gestattet sind, gibt uns Veranlassung, die Kompositionsformen ple_178.013 des Dramas überhaupt einer kurzen Betrachtung zu unterziehen. ple_178.014 Auf die technischen Einzelheiten freilich können wir nicht eingehen, sie ple_178.015 gehören in die spezielle Dramaturgie, und man mag sich darüber aus G. ple_178.016 Freytags Technik des Dramas oder in speziellerer Fassung aus Bulthauptsple_178.017 Dramaturgie1) orientieren. Wohl aber müssen wir uns über die Verschiedenheit ple_178.018 der künstlerischen Grundrichtung klar werden, welche für die Entwicklung ple_178.019 der modernen dramatischen Form von entscheidender Bedeutung ple_178.020 geworden ist.
ple_178.021 Jede wahrhaft dramatische Dichtung (wenn auch, wie wir sahen, nicht ple_178.022 jedes Bühnenstück) geht ihrem Wesen nach darauf aus, eine Handlung ple_178.023 darzustellen, an der sich die Charaktere der Personen offenbaren. Die Verkettung ple_178.024 zwischen Charakter, Taten und Leiden bilden ein für allemal die ple_178.025 innere Form jeder dramatischen Entwicklung. Ist dem nun so, und der ple_178.026 gesamte Verlauf unserer bisherigen Betrachtung hat es erwiesen, so erscheint ple_178.027 es müssig zu fragen, was für die Tragödie wichtiger sei, die Handlungen ple_178.028 oder die Charaktere. Gleichwohl hat bereits Aristoteles im sechsten Kapitel ple_178.029 der Poetik diese Frage diskutiert, und sie hat für die Entwicklung des ple_178.030 neueren Dramas, besonders aber für den Kampf um die deutsche Tragödie, ple_178.031 der im 18. Jahrhundert hauptsächlich von Lessing geführt worden ist, eine ple_178.032 geschichtliche Bedeutung. Ein Gegensatz der ästhetischen Auffassung, der ple_178.033 zu gleicher Zeit ein solcher des nationalen künstlerischen Geistes ist, tritt ple_178.034 darin hervor. Aristoteles erklärt sehr entschieden, daß auf Handlung und ple_178.035 Komposition mehr Gewicht zu legen sei, als auf die Charakteristik, ja, er ple_178.036 behauptet, ohne Handlung könne es keine Tragödie geben, wohl aber ohne ple_178.037 ausgeführte Charaktere.2) Was hier zum Ausdruck kommt, ist offenbar ein
1)ple_178.038 H. Bulthaupt, Dramaturgie des Schauspiels. 4. Bde. Oldenburg und Leipzig, ple_178.039 zul. 1902-4.
2)ple_178.040 Poetik Kap. 6: Die Tragödie ist eine nachahmende Darstellung nicht von Personen, ple_178.041 sondern von Handlungen und Leben. -- Und somit hat denn der tragische Dichter ple_178.042 nicht handelnde Personen einzuführen, um ihre Charaktere zur Darstellung zu bringen, ple_178.043 sondern in und mit der Handlung auch die Charaktere zu umfassen. Folglich sind die
ple_178.001 schwerlich gleich wirksam sein würde. Nur in den späteren Dramen, die ple_178.002 mit nachlassender Kraft geschrieben sind, besonders in John Gabriel Borckmann, ple_178.003 fehlt die zwingende Kraft, mit der die Vergangenheit lebendig wird, ple_178.004 und damit bleibt die dramatische Wirkung aus.
ple_178.005 Diese souveräne Technik nun aber ist Ibsen so eigentümlich, wie ple_178.006 Richard Wagner die seinige, und nur durch ein ebenso singuläres Zusammentreffen ple_178.007 epischer und dramatischer Begabung zu erklären wie Wagners Kunst ple_178.008 aus der musikalisch dramatischen. So bleiben die beiden Dichter, die dem ple_178.009 modernen Drama nach zwei verschiedenen Seiten hin die stärkste Steigerung ple_178.010 verliehen haben, notwendig Einzelerscheinungen.
ple_178.011 Der Unterschied zwischen Entwicklungs- und Enthüllungsdrama, wenn ple_178.012 diese Ausdrücke gestattet sind, gibt uns Veranlassung, die Kompositionsformen ple_178.013 des Dramas überhaupt einer kurzen Betrachtung zu unterziehen. ple_178.014 Auf die technischen Einzelheiten freilich können wir nicht eingehen, sie ple_178.015 gehören in die spezielle Dramaturgie, und man mag sich darüber aus G. ple_178.016 Freytags Technik des Dramas oder in speziellerer Fassung aus Bulthauptsple_178.017 Dramaturgie1) orientieren. Wohl aber müssen wir uns über die Verschiedenheit ple_178.018 der künstlerischen Grundrichtung klar werden, welche für die Entwicklung ple_178.019 der modernen dramatischen Form von entscheidender Bedeutung ple_178.020 geworden ist.
ple_178.021 Jede wahrhaft dramatische Dichtung (wenn auch, wie wir sahen, nicht ple_178.022 jedes Bühnenstück) geht ihrem Wesen nach darauf aus, eine Handlung ple_178.023 darzustellen, an der sich die Charaktere der Personen offenbaren. Die Verkettung ple_178.024 zwischen Charakter, Taten und Leiden bilden ein für allemal die ple_178.025 innere Form jeder dramatischen Entwicklung. Ist dem nun so, und der ple_178.026 gesamte Verlauf unserer bisherigen Betrachtung hat es erwiesen, so erscheint ple_178.027 es müssig zu fragen, was für die Tragödie wichtiger sei, die Handlungen ple_178.028 oder die Charaktere. Gleichwohl hat bereits Aristoteles im sechsten Kapitel ple_178.029 der Poetik diese Frage diskutiert, und sie hat für die Entwicklung des ple_178.030 neueren Dramas, besonders aber für den Kampf um die deutsche Tragödie, ple_178.031 der im 18. Jahrhundert hauptsächlich von Lessing geführt worden ist, eine ple_178.032 geschichtliche Bedeutung. Ein Gegensatz der ästhetischen Auffassung, der ple_178.033 zu gleicher Zeit ein solcher des nationalen künstlerischen Geistes ist, tritt ple_178.034 darin hervor. Aristoteles erklärt sehr entschieden, daß auf Handlung und ple_178.035 Komposition mehr Gewicht zu legen sei, als auf die Charakteristik, ja, er ple_178.036 behauptet, ohne Handlung könne es keine Tragödie geben, wohl aber ohne ple_178.037 ausgeführte Charaktere.2) Was hier zum Ausdruck kommt, ist offenbar ein
1)ple_178.038 H. Bulthaupt, Dramaturgie des Schauspiels. 4. Bde. Oldenburg und Leipzig, ple_178.039 zul. 1902–4.
2)ple_178.040 Poetik Kap. 6: Die Tragödie ist eine nachahmende Darstellung nicht von Personen, ple_178.041 sondern von Handlungen und Leben. — Und somit hat denn der tragische Dichter ple_178.042 nicht handelnde Personen einzuführen, um ihre Charaktere zur Darstellung zu bringen, ple_178.043 sondern in und mit der Handlung auch die Charaktere zu umfassen. Folglich sind die
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0192"n="178"/><lbn="ple_178.001"/>
schwerlich gleich wirksam sein würde. Nur in den späteren Dramen, die <lbn="ple_178.002"/>
mit nachlassender Kraft geschrieben sind, besonders in John Gabriel Borckmann, <lbn="ple_178.003"/>
fehlt die zwingende Kraft, mit der die Vergangenheit lebendig wird, <lbn="ple_178.004"/>
und damit bleibt die dramatische Wirkung aus.</p><p><lbn="ple_178.005"/>
Diese souveräne Technik nun aber ist Ibsen so eigentümlich, wie <lbn="ple_178.006"/>
Richard Wagner die seinige, und nur durch ein ebenso singuläres Zusammentreffen <lbn="ple_178.007"/>
epischer und dramatischer Begabung zu erklären wie Wagners Kunst <lbn="ple_178.008"/>
aus der musikalisch dramatischen. So bleiben die beiden Dichter, die dem <lbn="ple_178.009"/>
modernen Drama nach zwei verschiedenen Seiten hin die stärkste Steigerung <lbn="ple_178.010"/>
verliehen haben, notwendig Einzelerscheinungen.</p><p><lbn="ple_178.011"/>
Der Unterschied zwischen Entwicklungs- und Enthüllungsdrama, wenn <lbn="ple_178.012"/>
diese Ausdrücke gestattet sind, gibt uns Veranlassung, die Kompositionsformen <lbn="ple_178.013"/>
des Dramas überhaupt einer kurzen Betrachtung zu unterziehen. <lbn="ple_178.014"/>
Auf die technischen Einzelheiten freilich können wir nicht eingehen, sie <lbn="ple_178.015"/>
gehören in die spezielle Dramaturgie, und man mag sich darüber aus G. <lbn="ple_178.016"/><hirendition="#g">Freytags</hi> Technik des Dramas oder in speziellerer Fassung aus <hirendition="#g">Bulthaupts</hi><lbn="ple_178.017"/>
Dramaturgie<notexml:id="ple_178_1"place="foot"n="1)"><lbn="ple_178.038"/><hirendition="#k">H. Bulthaupt,</hi> Dramaturgie des Schauspiels. 4. Bde. Oldenburg und Leipzig, <lbn="ple_178.039"/>
zul. 1902–4.</note> orientieren. Wohl aber müssen wir uns über die Verschiedenheit <lbn="ple_178.018"/>
der künstlerischen Grundrichtung klar werden, welche für die Entwicklung <lbn="ple_178.019"/>
der modernen dramatischen Form von entscheidender Bedeutung <lbn="ple_178.020"/>
geworden ist.</p><p><lbn="ple_178.021"/>
Jede wahrhaft dramatische Dichtung (wenn auch, wie wir sahen, nicht <lbn="ple_178.022"/>
jedes Bühnenstück) geht ihrem Wesen nach darauf aus, eine Handlung <lbn="ple_178.023"/>
darzustellen, an der sich die Charaktere der Personen offenbaren. Die Verkettung <lbn="ple_178.024"/>
zwischen Charakter, Taten und Leiden bilden ein für allemal die <lbn="ple_178.025"/>
innere Form jeder dramatischen Entwicklung. Ist dem nun so, und der <lbn="ple_178.026"/>
gesamte Verlauf unserer bisherigen Betrachtung hat es erwiesen, so erscheint <lbn="ple_178.027"/>
es müssig zu fragen, was für die Tragödie wichtiger sei, die Handlungen <lbn="ple_178.028"/>
oder die Charaktere. Gleichwohl hat bereits Aristoteles im sechsten Kapitel <lbn="ple_178.029"/>
der Poetik diese Frage diskutiert, und sie hat für die Entwicklung des <lbn="ple_178.030"/>
neueren Dramas, besonders aber für den Kampf um die deutsche Tragödie, <lbn="ple_178.031"/>
der im 18. Jahrhundert hauptsächlich von Lessing geführt worden ist, eine <lbn="ple_178.032"/>
geschichtliche Bedeutung. Ein Gegensatz der ästhetischen Auffassung, der <lbn="ple_178.033"/>
zu gleicher Zeit ein solcher des nationalen künstlerischen Geistes ist, tritt <lbn="ple_178.034"/>
darin hervor. Aristoteles erklärt sehr entschieden, daß auf Handlung und <lbn="ple_178.035"/>
Komposition mehr Gewicht zu legen sei, als auf die Charakteristik, ja, er <lbn="ple_178.036"/>
behauptet, ohne Handlung könne es keine Tragödie geben, wohl aber ohne <lbn="ple_178.037"/>
ausgeführte Charaktere.<notexml:id="ple_178_2a"n="2)"place="foot"next="#ple_178_2b"><lbn="ple_178.040"/>
Poetik Kap. 6: Die Tragödie ist eine nachahmende Darstellung nicht von Personen, <lbn="ple_178.041"/>
sondern von Handlungen und Leben. — Und somit hat denn der tragische Dichter <lbn="ple_178.042"/>
nicht handelnde Personen einzuführen, um ihre Charaktere zur Darstellung zu bringen, <lbn="ple_178.043"/>
sondern in und mit der Handlung auch die Charaktere zu umfassen. Folglich sind die</note> Was hier zum Ausdruck kommt, ist offenbar ein
</p></div></div></div></body></text></TEI>
[178/0192]
ple_178.001
schwerlich gleich wirksam sein würde. Nur in den späteren Dramen, die ple_178.002
mit nachlassender Kraft geschrieben sind, besonders in John Gabriel Borckmann, ple_178.003
fehlt die zwingende Kraft, mit der die Vergangenheit lebendig wird, ple_178.004
und damit bleibt die dramatische Wirkung aus.
ple_178.005
Diese souveräne Technik nun aber ist Ibsen so eigentümlich, wie ple_178.006
Richard Wagner die seinige, und nur durch ein ebenso singuläres Zusammentreffen ple_178.007
epischer und dramatischer Begabung zu erklären wie Wagners Kunst ple_178.008
aus der musikalisch dramatischen. So bleiben die beiden Dichter, die dem ple_178.009
modernen Drama nach zwei verschiedenen Seiten hin die stärkste Steigerung ple_178.010
verliehen haben, notwendig Einzelerscheinungen.
ple_178.011
Der Unterschied zwischen Entwicklungs- und Enthüllungsdrama, wenn ple_178.012
diese Ausdrücke gestattet sind, gibt uns Veranlassung, die Kompositionsformen ple_178.013
des Dramas überhaupt einer kurzen Betrachtung zu unterziehen. ple_178.014
Auf die technischen Einzelheiten freilich können wir nicht eingehen, sie ple_178.015
gehören in die spezielle Dramaturgie, und man mag sich darüber aus G. ple_178.016
Freytags Technik des Dramas oder in speziellerer Fassung aus Bulthaupts ple_178.017
Dramaturgie 1) orientieren. Wohl aber müssen wir uns über die Verschiedenheit ple_178.018
der künstlerischen Grundrichtung klar werden, welche für die Entwicklung ple_178.019
der modernen dramatischen Form von entscheidender Bedeutung ple_178.020
geworden ist.
ple_178.021
Jede wahrhaft dramatische Dichtung (wenn auch, wie wir sahen, nicht ple_178.022
jedes Bühnenstück) geht ihrem Wesen nach darauf aus, eine Handlung ple_178.023
darzustellen, an der sich die Charaktere der Personen offenbaren. Die Verkettung ple_178.024
zwischen Charakter, Taten und Leiden bilden ein für allemal die ple_178.025
innere Form jeder dramatischen Entwicklung. Ist dem nun so, und der ple_178.026
gesamte Verlauf unserer bisherigen Betrachtung hat es erwiesen, so erscheint ple_178.027
es müssig zu fragen, was für die Tragödie wichtiger sei, die Handlungen ple_178.028
oder die Charaktere. Gleichwohl hat bereits Aristoteles im sechsten Kapitel ple_178.029
der Poetik diese Frage diskutiert, und sie hat für die Entwicklung des ple_178.030
neueren Dramas, besonders aber für den Kampf um die deutsche Tragödie, ple_178.031
der im 18. Jahrhundert hauptsächlich von Lessing geführt worden ist, eine ple_178.032
geschichtliche Bedeutung. Ein Gegensatz der ästhetischen Auffassung, der ple_178.033
zu gleicher Zeit ein solcher des nationalen künstlerischen Geistes ist, tritt ple_178.034
darin hervor. Aristoteles erklärt sehr entschieden, daß auf Handlung und ple_178.035
Komposition mehr Gewicht zu legen sei, als auf die Charakteristik, ja, er ple_178.036
behauptet, ohne Handlung könne es keine Tragödie geben, wohl aber ohne ple_178.037
ausgeführte Charaktere. 2) Was hier zum Ausdruck kommt, ist offenbar ein
1) ple_178.038
H. Bulthaupt, Dramaturgie des Schauspiels. 4. Bde. Oldenburg und Leipzig, ple_178.039
zul. 1902–4.
2) ple_178.040
Poetik Kap. 6: Die Tragödie ist eine nachahmende Darstellung nicht von Personen, ple_178.041
sondern von Handlungen und Leben. — Und somit hat denn der tragische Dichter ple_178.042
nicht handelnde Personen einzuführen, um ihre Charaktere zur Darstellung zu bringen, ple_178.043
sondern in und mit der Handlung auch die Charaktere zu umfassen. Folglich sind die
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 178. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/192>, abgerufen am 25.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
