ple_102.001 er ganz: nur in dem humoristischen Hochzeitlied bedient er sich ple_102.002 Bürgerscher Mittel. Die meisten späteren Dichter sind ihm gefolgt, und ple_102.003 selbst in der Romantik, die so stark dem Musikalischen zuneigt, findet ple_102.004 man nur selten Versgebilde wie jener Refrain in Brentanos Lustigen ple_102.005 Musikanten: ple_102.006
Es brauset und sausetple_102.007 Das Tamburin,ple_102.008 Es prasseln und rasselnple_102.009 Die Schellen drin;ple_102.010 Die Becken hell flimmernple_102.011 Von tönenden Schimmern.ple_102.012 Um Kling und um Klang,ple_102.013 Um Sing und um Sangple_102.014 Schweifen die Pfeifen und greifenple_102.015 Ans Herzple_102.016 Mit Freud' und mit Schmerz!
ple_102.017 Klopstock benutzte, wie das oben angeführte Beispiel zeigt, die Klangmalerei ple_102.018 zunächst, um antike Odenschemata neu zu beleben. Seine Nachfolger ple_102.019 wählen zumeist volkstümlichere Formen, und wir finden, daß sie mit ple_102.020 Vorliebe Versmaße benutzen, die an sich wenig charakteristisch sind und ple_102.021 daher, wie die kurzen Reimpaare bei Gottfried, nur als unentbehrliche ple_102.022 rhythmische Unterlage für das Tongemälde selber dienen. Goethe liebt ple_102.023 die einfachen jambischen oder trochäischen Reihen, oft nur zur vierzeiligen ple_102.024 Strophe verbunden, so im Fischer, einem der berühmtesten Vorbilder der ple_102.025 Tonmalerei. Und besonders die jüngere Romantik ist hierin seine gelehrige ple_102.026 Schülerin gewesen. Rhythmus und Strophe sind in solchen Gedichten an ple_102.027 sich ausdruckslos, sie bleiben gleichsam neutral und vermögen daher nicht ple_102.028 nur die verschiedensten Stimmungen, sondern auch die verschiedenartigsten ple_102.029 Klangwirkungen gleichmäßig zu tragen: ple_102.030 [Beginn Spaltensatz]
O gib vom weichen Pfühle,ple_102.031 Träumend, ein halb Gehör!ple_102.032 Bei meinem Saitenspieleple_102.033 Schlafe! was willst du mehr?
ple_102.034 (Goethe.)[Spaltenumbruch]ple_102.101
Das ist ein schlechtes Wetter,ple_102.102 Es regnet, stürmt und schneit,ple_102.103 Ich sitze am Fenster und schaueple_102.104 Hinaus in die Dunkelheit.
ple_102.105 (Heine.)[Ende Spaltensatz]
ple_102.106 Auch die späteren Dichter suchen fast durchweg mehr durch die Klangfarbe ple_102.107 als durch den Rhythmus zu malen und zu wirken und legen daher ple_102.108 im allgemeinen wenig Wert auf rhythmisch-metrische Eigenart und Charakteristik. ple_102.109 Am auffallendsten ist das bei den Formenkünstlern der Gegenwart, ple_102.110 von denen besonders Hugo von Hofmannsthal, der den gereimten ple_102.111 oder auch ungereimten fünffüßigen Jambus bisweilen mit wunderbarem ple_102.112 musikalischen Leben zu erfüllen weiß. So im "Tod des Tizian": ple_102.113
Und wie der Schwan, ein selig schwimmend Tier,ple_102.114 Aus der Najade triefend weißen Händenple_102.115 Sich seine Nahrung küßt, so bog ich michple_102.116 In dunklen Stunden über seine Händeple_102.117 Um meiner Seele Nahrung: tiefen Traum.
ple_102.001 er ganz: nur in dem humoristischen Hochzeitlied bedient er sich ple_102.002 Bürgerscher Mittel. Die meisten späteren Dichter sind ihm gefolgt, und ple_102.003 selbst in der Romantik, die so stark dem Musikalischen zuneigt, findet ple_102.004 man nur selten Versgebilde wie jener Refrain in Brentanos Lustigen ple_102.005 Musikanten: ple_102.006
Es brauset und sausetple_102.007 Das Tamburin,ple_102.008 Es prasseln und rasselnple_102.009 Die Schellen drin;ple_102.010 Die Becken hell flimmernple_102.011 Von tönenden Schimmern.ple_102.012 Um Kling und um Klang,ple_102.013 Um Sing und um Sangple_102.014 Schweifen die Pfeifen und greifenple_102.015 Ans Herzple_102.016 Mit Freud' und mit Schmerz!
ple_102.017 Klopstock benutzte, wie das oben angeführte Beispiel zeigt, die Klangmalerei ple_102.018 zunächst, um antike Odenschemata neu zu beleben. Seine Nachfolger ple_102.019 wählen zumeist volkstümlichere Formen, und wir finden, daß sie mit ple_102.020 Vorliebe Versmaße benutzen, die an sich wenig charakteristisch sind und ple_102.021 daher, wie die kurzen Reimpaare bei Gottfried, nur als unentbehrliche ple_102.022 rhythmische Unterlage für das Tongemälde selber dienen. Goethe liebt ple_102.023 die einfachen jambischen oder trochäischen Reihen, oft nur zur vierzeiligen ple_102.024 Strophe verbunden, so im Fischer, einem der berühmtesten Vorbilder der ple_102.025 Tonmalerei. Und besonders die jüngere Romantik ist hierin seine gelehrige ple_102.026 Schülerin gewesen. Rhythmus und Strophe sind in solchen Gedichten an ple_102.027 sich ausdruckslos, sie bleiben gleichsam neutral und vermögen daher nicht ple_102.028 nur die verschiedensten Stimmungen, sondern auch die verschiedenartigsten ple_102.029 Klangwirkungen gleichmäßig zu tragen: ple_102.030 [Beginn Spaltensatz]
O gib vom weichen Pfühle,ple_102.031 Träumend, ein halb Gehör!ple_102.032 Bei meinem Saitenspieleple_102.033 Schlafe! was willst du mehr?
ple_102.034 (Goethe.)[Spaltenumbruch]ple_102.101
Das ist ein schlechtes Wetter,ple_102.102 Es regnet, stürmt und schneit,ple_102.103 Ich sitze am Fenster und schaueple_102.104 Hinaus in die Dunkelheit.
ple_102.105 (Heine.)[Ende Spaltensatz]
ple_102.106 Auch die späteren Dichter suchen fast durchweg mehr durch die Klangfarbe ple_102.107 als durch den Rhythmus zu malen und zu wirken und legen daher ple_102.108 im allgemeinen wenig Wert auf rhythmisch-metrische Eigenart und Charakteristik. ple_102.109 Am auffallendsten ist das bei den Formenkünstlern der Gegenwart, ple_102.110 von denen besonders Hugo von Hofmannsthal, der den gereimten ple_102.111 oder auch ungereimten fünffüßigen Jambus bisweilen mit wunderbarem ple_102.112 musikalischen Leben zu erfüllen weiß. So im „Tod des Tizian“: ple_102.113
Und wie der Schwan, ein selig schwimmend Tier,ple_102.114 Aus der Najade triefend weißen Händenple_102.115 Sich seine Nahrung küßt, so bog ich michple_102.116 In dunklen Stunden über seine Händeple_102.117 Um meiner Seele Nahrung: tiefen Traum.
<TEI><text><body><divn="1"><divn="2"><divn="3"><p><pbfacs="#f0116"n="102"/><lbn="ple_102.001"/>
er ganz: nur in dem humoristischen Hochzeitlied bedient er sich <lbn="ple_102.002"/>
Bürgerscher Mittel. Die meisten späteren Dichter sind ihm gefolgt, und <lbn="ple_102.003"/>
selbst in der Romantik, die so stark dem Musikalischen zuneigt, findet <lbn="ple_102.004"/>
man nur selten Versgebilde wie jener Refrain in Brentanos Lustigen <lbn="ple_102.005"/>
Musikanten: <lbn="ple_102.006"/><hirendition="#aq"><lg><l>Es brauset und sauset</l><lbn="ple_102.007"/><l>Das Tamburin,</l><lbn="ple_102.008"/><l>Es prasseln und rasseln</l><lbn="ple_102.009"/><l>Die Schellen drin;</l><lbn="ple_102.010"/><l>Die Becken hell flimmern</l><lbn="ple_102.011"/><l>Von tönenden Schimmern.</l><lbn="ple_102.012"/><l>Um Kling und um Klang,</l><lbn="ple_102.013"/><l>Um Sing und um Sang</l><lbn="ple_102.014"/><l>Schweifen die Pfeifen und greifen</l><lbn="ple_102.015"/><l>Ans Herz</l><lbn="ple_102.016"/><l>Mit Freud' und mit Schmerz!</l></lg></hi></p><p><lbn="ple_102.017"/>
Klopstock benutzte, wie das oben angeführte Beispiel zeigt, die Klangmalerei <lbn="ple_102.018"/>
zunächst, um antike Odenschemata neu zu beleben. Seine Nachfolger <lbn="ple_102.019"/>
wählen zumeist volkstümlichere Formen, und wir finden, daß sie mit <lbn="ple_102.020"/>
Vorliebe Versmaße benutzen, die an sich wenig charakteristisch sind und <lbn="ple_102.021"/>
daher, wie die kurzen Reimpaare bei Gottfried, nur als unentbehrliche <lbn="ple_102.022"/>
rhythmische Unterlage für das Tongemälde selber dienen. Goethe liebt <lbn="ple_102.023"/>
die einfachen jambischen oder trochäischen Reihen, oft nur zur vierzeiligen <lbn="ple_102.024"/>
Strophe verbunden, so im <hirendition="#g">Fischer,</hi> einem der berühmtesten Vorbilder der <lbn="ple_102.025"/>
Tonmalerei. Und besonders die jüngere Romantik ist hierin seine gelehrige <lbn="ple_102.026"/>
Schülerin gewesen. Rhythmus und Strophe sind in solchen Gedichten an <lbn="ple_102.027"/>
sich ausdruckslos, sie bleiben gleichsam neutral und vermögen daher nicht <lbn="ple_102.028"/>
nur die verschiedensten Stimmungen, sondern auch die verschiedenartigsten <lbn="ple_102.029"/>
Klangwirkungen gleichmäßig zu tragen: <lbn="ple_102.030"/><cbtype="start"/><hirendition="#aq"><lg><l>O gib vom weichen Pfühle,</l><lbn="ple_102.031"/><l>Träumend, ein halb Gehör!</l><lbn="ple_102.032"/><l>Bei meinem Saitenspiele</l><lbn="ple_102.033"/><l>Schlafe! was willst du mehr?</l></lg></hi><lbn="ple_102.034"/><hirendition="#right"><hirendition="#aq">(Goethe.)</hi></hi><cb/><lbn="ple_102.101"/><hirendition="#aq"><lg><l>Das ist ein schlechtes Wetter,</l><lbn="ple_102.102"/><l>Es regnet, stürmt und schneit,</l><lbn="ple_102.103"/><l>Ich sitze am Fenster und schaue</l><lbn="ple_102.104"/><l>Hinaus in die Dunkelheit.</l></lg></hi><lbn="ple_102.105"/><hirendition="#right"><hirendition="#aq">(Heine.)</hi></hi><cbtype="end"/></p><p><lbn="ple_102.106"/>
Auch die späteren Dichter suchen fast durchweg mehr durch die Klangfarbe <lbn="ple_102.107"/>
als durch den Rhythmus zu malen und zu wirken und legen daher <lbn="ple_102.108"/>
im allgemeinen wenig Wert auf rhythmisch-metrische Eigenart und Charakteristik. <lbn="ple_102.109"/>
Am auffallendsten ist das bei den Formenkünstlern der Gegenwart, <lbn="ple_102.110"/>
von denen besonders Hugo von Hofmannsthal, der den gereimten <lbn="ple_102.111"/>
oder auch ungereimten fünffüßigen Jambus bisweilen mit wunderbarem <lbn="ple_102.112"/>
musikalischen Leben zu erfüllen weiß. So im „Tod des Tizian“: <lbn="ple_102.113"/><hirendition="#aq"><lg><l>Und wie der Schwan, ein selig schwimmend Tier,</l><lbn="ple_102.114"/><l>Aus der Najade triefend weißen Händen</l><lbn="ple_102.115"/><l>Sich seine Nahrung küßt, so bog ich mich</l><lbn="ple_102.116"/><l>In dunklen Stunden über seine Hände</l><lbn="ple_102.117"/><l>Um meiner Seele Nahrung: tiefen Traum.</l></lg></hi></p></div></div></div></body></text></TEI>
[102/0116]
ple_102.001
er ganz: nur in dem humoristischen Hochzeitlied bedient er sich ple_102.002
Bürgerscher Mittel. Die meisten späteren Dichter sind ihm gefolgt, und ple_102.003
selbst in der Romantik, die so stark dem Musikalischen zuneigt, findet ple_102.004
man nur selten Versgebilde wie jener Refrain in Brentanos Lustigen ple_102.005
Musikanten: ple_102.006
Es brauset und sauset ple_102.007
Das Tamburin, ple_102.008
Es prasseln und rasseln ple_102.009
Die Schellen drin; ple_102.010
Die Becken hell flimmern ple_102.011
Von tönenden Schimmern. ple_102.012
Um Kling und um Klang, ple_102.013
Um Sing und um Sang ple_102.014
Schweifen die Pfeifen und greifen ple_102.015
Ans Herz ple_102.016
Mit Freud' und mit Schmerz!
ple_102.017
Klopstock benutzte, wie das oben angeführte Beispiel zeigt, die Klangmalerei ple_102.018
zunächst, um antike Odenschemata neu zu beleben. Seine Nachfolger ple_102.019
wählen zumeist volkstümlichere Formen, und wir finden, daß sie mit ple_102.020
Vorliebe Versmaße benutzen, die an sich wenig charakteristisch sind und ple_102.021
daher, wie die kurzen Reimpaare bei Gottfried, nur als unentbehrliche ple_102.022
rhythmische Unterlage für das Tongemälde selber dienen. Goethe liebt ple_102.023
die einfachen jambischen oder trochäischen Reihen, oft nur zur vierzeiligen ple_102.024
Strophe verbunden, so im Fischer, einem der berühmtesten Vorbilder der ple_102.025
Tonmalerei. Und besonders die jüngere Romantik ist hierin seine gelehrige ple_102.026
Schülerin gewesen. Rhythmus und Strophe sind in solchen Gedichten an ple_102.027
sich ausdruckslos, sie bleiben gleichsam neutral und vermögen daher nicht ple_102.028
nur die verschiedensten Stimmungen, sondern auch die verschiedenartigsten ple_102.029
Klangwirkungen gleichmäßig zu tragen: ple_102.030
O gib vom weichen Pfühle, ple_102.031
Träumend, ein halb Gehör! ple_102.032
Bei meinem Saitenspiele ple_102.033
Schlafe! was willst du mehr?
ple_102.034
(Goethe.)
ple_102.101
Das ist ein schlechtes Wetter, ple_102.102
Es regnet, stürmt und schneit, ple_102.103
Ich sitze am Fenster und schaue ple_102.104
Hinaus in die Dunkelheit.
ple_102.105
(Heine.)
ple_102.106
Auch die späteren Dichter suchen fast durchweg mehr durch die Klangfarbe ple_102.107
als durch den Rhythmus zu malen und zu wirken und legen daher ple_102.108
im allgemeinen wenig Wert auf rhythmisch-metrische Eigenart und Charakteristik. ple_102.109
Am auffallendsten ist das bei den Formenkünstlern der Gegenwart, ple_102.110
von denen besonders Hugo von Hofmannsthal, der den gereimten ple_102.111
oder auch ungereimten fünffüßigen Jambus bisweilen mit wunderbarem ple_102.112
musikalischen Leben zu erfüllen weiß. So im „Tod des Tizian“: ple_102.113
Und wie der Schwan, ein selig schwimmend Tier, ple_102.114
Aus der Najade triefend weißen Händen ple_102.115
Sich seine Nahrung küßt, so bog ich mich ple_102.116
In dunklen Stunden über seine Hände ple_102.117
Um meiner Seele Nahrung: tiefen Traum.
Informationen zur CAB-Ansicht
Diese Ansicht bietet Ihnen die Darstellung des Textes in normalisierter Orthographie.
Diese Textvariante wird vollautomatisch erstellt und kann aufgrund dessen auch Fehler enthalten.
Alle veränderten Wortformen sind grau hinterlegt. Als fremdsprachliches Material erkannte
Textteile sind ausgegraut dargestellt.
Sie haben einen Fehler gefunden?
Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform
DTAQ melden.
Kommentar zur DTA-Ausgabe
Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert.
Weitere Informationen …
Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription.
(2015-09-30T09:54:39Z)
Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination
Weitere Informationen:
Bogensignaturen: keine Angabe;
Druckfehler: keine Angabe;
fremdsprachliches Material: gekennzeichnet;
Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;
Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage;
i/j in Fraktur: wie Vorlage;
I/J in Fraktur: wie Vorlage;
Kolumnentitel: nicht übernommen;
Kustoden: nicht übernommen;
langes s (ſ): wie Vorlage;
Normalisierungen: keine;
rundes r (ꝛ): wie Vorlage;
Seitenumbrüche markiert: ja;
Silbentrennung: nicht übernommen;
u/v bzw. U/V: wie Vorlage;
Vokale mit übergest. e: wie Vorlage;
Vollständigkeit: vollständig erfasst;
Zeichensetzung: wie Vorlage;
Zeilenumbrüche markiert: ja;
Lehmann, Rudolf: Deutsche Poetik. München, 1908, S. 102. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/lehmann_poetik_1908/116>, abgerufen am 23.11.2024.
Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer
Creative-Commons-Lizenz.
Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken.
Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.
Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf
diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken
dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder
nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der
Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden.
Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des
§ 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen
Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung
der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu
vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.
Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.
