Hirschfeld, Christian Cay Lorenz: Theorie der Gartenkunst. Bd. 3. Leipzig, 1780.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

Zweyter Abschnitt. Von kleinern

des Bodens, theils von seiner Verzierung bestimmt werden. So gewinnen sie an dem
Abhang eines sanft aufschwellenden Hügels, an dem Ufer eines schönen Wassers,
worinn sich der Widerschein bildet, zwischen Umkränzungen der Bäume und Gebüsche,
eine malerische Lage. Selbst in der Vertiefung kann sie eine Einsiedlerhütte, ein Bad
haben, sowohl halb in eine waldigte Verhüllung versteckt, als auch auf einem freyern
Platz umflossen mit Wasser, dessen Licht zwischen kleinen Gruppen gebrochen hervor-
schimmert. Gebäude, die in einer gewissen Entfernung betrachtet werden, nehmen
sich fast allezeit weniger schön aus, wenn sie ganz in die Augen fallen, als wenn sie
von Sträuchern und Bäumen halb bedeckt sind, wodurch sie die Erwartung erregen
und länger unterhalten. Wenn hier ein Theil offen liegt, und der zunächst angränzen-
de bedeckt ist, wenn die Länge der weißen Vorderseite mit einem Baum von dunklem
Laube unterbrochen ist, wenn die untern Wände zwischen den Stämmen durchscheinen,
indessen der obere Theil sich hinter ihren Kronen verbirgt, wenn die heitre Spitze über
eine waldigte Verdickung emporragt, wenn zur Seite auf einen Abhang hinan Bäu-
me von einem feinen Wuchs aufsteigen, oder vom Gipfel, den sie umkränzen, mit ei-
ner angenehmen Verdunkelung herabhangen; so sind alle diese Lagen für das Ansehen
der Gebäude weit vortheilhafter, als wenn sie sich ganz frey zeigten, sie geben den Ge-
sichtspunkten so viele malerische Abänderungen, daß das Auge nicht müde wird, bey
so reizenden Ansichten zu verweilen.

Weil indessen der Wirkung des Ganzen die Schönheiten einzelner Scenen un-
tergeordnet seyn müssen; so kann sie zuweilen erfordern, daß eine sonst vorzügliche Lage
eines Gebäudes, die sich mit der allgemeinen Zusammensetzung nicht verträgt, auf-
geopfert werde. Sobald mehrere Gebäude aus Einem Gesichtspunkte oder in Einer
ununterbrochenen Folge sich dem Auge darstellen, so sind die Wirkungen ihrer gegen-
seitigen Beziehungen genau zu berechnen. Und wo ein Gebäude, das für sich und
abgesondert betrachtet vollkommen ist, und seine ihm zugehörige Scene ziert, doch in
der Uebersicht des Ganzen die Zusammenstimmung unterbricht, oder gar durch einen
Widerspruch zerstört; da muß es herabgesenkt, verdeckt, oder wenn die Umstände es
nicht anders verstatten, ganz entfernt werden. Denn die einzelne Scene kann zu-
weilen auch ohne ein Gebäude ihren Eindruck machen. Es ist überhaupt schwer,
mehrere Gebäude in Einem Gesichtspunkt mit einander zu verbinden, daß ihre Wir-
kungen alle ungetrennt auf ein Ziel zusammenlaufen. Weit eher wird der Garten-
künstler seinen Zweck erreichen, indem er die Gebäude mit ihren Scenen nach und
nach in einem allmähligen Fortgang erscheinen läßt, und den folgenden Auftritt nicht
eher eröffnet, als bis der vorhergehende seine ganze Wirkung vollendet hat. Durch
diese Anordnung wird er mehr der Zerstreuung des Auges und der Verwirrung der

Eindrü-

Zweyter Abſchnitt. Von kleinern

des Bodens, theils von ſeiner Verzierung beſtimmt werden. So gewinnen ſie an dem
Abhang eines ſanft aufſchwellenden Huͤgels, an dem Ufer eines ſchoͤnen Waſſers,
worinn ſich der Widerſchein bildet, zwiſchen Umkraͤnzungen der Baͤume und Gebuͤſche,
eine maleriſche Lage. Selbſt in der Vertiefung kann ſie eine Einſiedlerhuͤtte, ein Bad
haben, ſowohl halb in eine waldigte Verhuͤllung verſteckt, als auch auf einem freyern
Platz umfloſſen mit Waſſer, deſſen Licht zwiſchen kleinen Gruppen gebrochen hervor-
ſchimmert. Gebaͤude, die in einer gewiſſen Entfernung betrachtet werden, nehmen
ſich faſt allezeit weniger ſchoͤn aus, wenn ſie ganz in die Augen fallen, als wenn ſie
von Straͤuchern und Baͤumen halb bedeckt ſind, wodurch ſie die Erwartung erregen
und laͤnger unterhalten. Wenn hier ein Theil offen liegt, und der zunaͤchſt angraͤnzen-
de bedeckt iſt, wenn die Laͤnge der weißen Vorderſeite mit einem Baum von dunklem
Laube unterbrochen iſt, wenn die untern Waͤnde zwiſchen den Staͤmmen durchſcheinen,
indeſſen der obere Theil ſich hinter ihren Kronen verbirgt, wenn die heitre Spitze uͤber
eine waldigte Verdickung emporragt, wenn zur Seite auf einen Abhang hinan Baͤu-
me von einem feinen Wuchs aufſteigen, oder vom Gipfel, den ſie umkraͤnzen, mit ei-
ner angenehmen Verdunkelung herabhangen; ſo ſind alle dieſe Lagen fuͤr das Anſehen
der Gebaͤude weit vortheilhafter, als wenn ſie ſich ganz frey zeigten, ſie geben den Ge-
ſichtspunkten ſo viele maleriſche Abaͤnderungen, daß das Auge nicht muͤde wird, bey
ſo reizenden Anſichten zu verweilen.

Weil indeſſen der Wirkung des Ganzen die Schoͤnheiten einzelner Scenen un-
tergeordnet ſeyn muͤſſen; ſo kann ſie zuweilen erfordern, daß eine ſonſt vorzuͤgliche Lage
eines Gebaͤudes, die ſich mit der allgemeinen Zuſammenſetzung nicht vertraͤgt, auf-
geopfert werde. Sobald mehrere Gebaͤude aus Einem Geſichtspunkte oder in Einer
ununterbrochenen Folge ſich dem Auge darſtellen, ſo ſind die Wirkungen ihrer gegen-
ſeitigen Beziehungen genau zu berechnen. Und wo ein Gebaͤude, das fuͤr ſich und
abgeſondert betrachtet vollkommen iſt, und ſeine ihm zugehoͤrige Scene ziert, doch in
der Ueberſicht des Ganzen die Zuſammenſtimmung unterbricht, oder gar durch einen
Widerſpruch zerſtoͤrt; da muß es herabgeſenkt, verdeckt, oder wenn die Umſtaͤnde es
nicht anders verſtatten, ganz entfernt werden. Denn die einzelne Scene kann zu-
weilen auch ohne ein Gebaͤude ihren Eindruck machen. Es iſt uͤberhaupt ſchwer,
mehrere Gebaͤude in Einem Geſichtspunkt mit einander zu verbinden, daß ihre Wir-
kungen alle ungetrennt auf ein Ziel zuſammenlaufen. Weit eher wird der Garten-
kuͤnſtler ſeinen Zweck erreichen, indem er die Gebaͤude mit ihren Scenen nach und
nach in einem allmaͤhligen Fortgang erſcheinen laͤßt, und den folgenden Auftritt nicht
eher eroͤffnet, als bis der vorhergehende ſeine ganze Wirkung vollendet hat. Durch
dieſe Anordnung wird er mehr der Zerſtreuung des Auges und der Verwirrung der

Eindruͤ-

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="2">
        <div n="3">
          <p><pb facs="#f0050" n="46"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">Zweyter Ab&#x017F;chnitt. Von kleinern</hi></fw><lb/>
des Bodens, theils von &#x017F;einer Verzierung be&#x017F;timmt werden. So gewinnen &#x017F;ie an dem<lb/>
Abhang eines &#x017F;anft auf&#x017F;chwellenden Hu&#x0364;gels, an dem Ufer eines &#x017F;cho&#x0364;nen Wa&#x017F;&#x017F;ers,<lb/>
worinn &#x017F;ich der Wider&#x017F;chein bildet, zwi&#x017F;chen Umkra&#x0364;nzungen der Ba&#x0364;ume und Gebu&#x0364;&#x017F;che,<lb/>
eine maleri&#x017F;che Lage. Selb&#x017F;t in der Vertiefung kann &#x017F;ie eine Ein&#x017F;iedlerhu&#x0364;tte, ein Bad<lb/>
haben, &#x017F;owohl halb in eine waldigte Verhu&#x0364;llung ver&#x017F;teckt, als auch auf einem freyern<lb/>
Platz umflo&#x017F;&#x017F;en mit Wa&#x017F;&#x017F;er, de&#x017F;&#x017F;en Licht zwi&#x017F;chen kleinen Gruppen gebrochen hervor-<lb/>
&#x017F;chimmert. Geba&#x0364;ude, die in einer gewi&#x017F;&#x017F;en Entfernung betrachtet werden, nehmen<lb/>
&#x017F;ich fa&#x017F;t allezeit weniger &#x017F;cho&#x0364;n aus, wenn &#x017F;ie ganz in die Augen fallen, als wenn &#x017F;ie<lb/>
von Stra&#x0364;uchern und Ba&#x0364;umen halb bedeckt &#x017F;ind, wodurch &#x017F;ie die Erwartung erregen<lb/>
und la&#x0364;nger unterhalten. Wenn hier ein Theil offen liegt, und der zuna&#x0364;ch&#x017F;t angra&#x0364;nzen-<lb/>
de bedeckt i&#x017F;t, wenn die La&#x0364;nge der weißen Vorder&#x017F;eite mit einem Baum von dunklem<lb/>
Laube unterbrochen i&#x017F;t, wenn die untern Wa&#x0364;nde zwi&#x017F;chen den Sta&#x0364;mmen durch&#x017F;cheinen,<lb/>
inde&#x017F;&#x017F;en der obere Theil &#x017F;ich hinter ihren Kronen verbirgt, wenn die heitre Spitze u&#x0364;ber<lb/>
eine waldigte Verdickung emporragt, wenn zur Seite auf einen Abhang hinan Ba&#x0364;u-<lb/>
me von einem feinen Wuchs auf&#x017F;teigen, oder vom Gipfel, den &#x017F;ie umkra&#x0364;nzen, mit ei-<lb/>
ner angenehmen Verdunkelung herabhangen; &#x017F;o &#x017F;ind alle die&#x017F;e Lagen fu&#x0364;r das An&#x017F;ehen<lb/>
der Geba&#x0364;ude weit vortheilhafter, als wenn &#x017F;ie &#x017F;ich ganz frey zeigten, &#x017F;ie geben den Ge-<lb/>
&#x017F;ichtspunkten &#x017F;o viele maleri&#x017F;che Aba&#x0364;nderungen, daß das Auge nicht mu&#x0364;de wird, bey<lb/>
&#x017F;o reizenden An&#x017F;ichten zu verweilen.</p><lb/>
          <p>Weil inde&#x017F;&#x017F;en der Wirkung des Ganzen die Scho&#x0364;nheiten einzelner Scenen un-<lb/>
tergeordnet &#x017F;eyn mu&#x0364;&#x017F;&#x017F;en; &#x017F;o kann &#x017F;ie zuweilen erfordern, daß eine &#x017F;on&#x017F;t vorzu&#x0364;gliche Lage<lb/>
eines Geba&#x0364;udes, die &#x017F;ich mit der allgemeinen Zu&#x017F;ammen&#x017F;etzung nicht vertra&#x0364;gt, auf-<lb/>
geopfert werde. Sobald mehrere Geba&#x0364;ude aus Einem Ge&#x017F;ichtspunkte oder in Einer<lb/>
ununterbrochenen Folge &#x017F;ich dem Auge dar&#x017F;tellen, &#x017F;o &#x017F;ind die Wirkungen ihrer gegen-<lb/>
&#x017F;eitigen Beziehungen genau zu berechnen. Und wo ein Geba&#x0364;ude, das fu&#x0364;r &#x017F;ich und<lb/>
abge&#x017F;ondert betrachtet vollkommen i&#x017F;t, und &#x017F;eine ihm zugeho&#x0364;rige Scene ziert, doch in<lb/>
der Ueber&#x017F;icht des Ganzen die Zu&#x017F;ammen&#x017F;timmung unterbricht, oder gar durch einen<lb/>
Wider&#x017F;pruch zer&#x017F;to&#x0364;rt; da muß es herabge&#x017F;enkt, verdeckt, oder wenn die Um&#x017F;ta&#x0364;nde es<lb/>
nicht anders ver&#x017F;tatten, ganz entfernt werden. Denn die einzelne Scene kann zu-<lb/>
weilen auch ohne ein Geba&#x0364;ude ihren Eindruck machen. Es i&#x017F;t u&#x0364;berhaupt &#x017F;chwer,<lb/>
mehrere Geba&#x0364;ude in Einem Ge&#x017F;ichtspunkt mit einander zu verbinden, daß ihre Wir-<lb/>
kungen alle ungetrennt auf ein Ziel zu&#x017F;ammenlaufen. Weit eher wird der Garten-<lb/>
ku&#x0364;n&#x017F;tler &#x017F;einen Zweck erreichen, indem er die Geba&#x0364;ude mit ihren Scenen nach und<lb/>
nach in einem allma&#x0364;hligen Fortgang er&#x017F;cheinen la&#x0364;ßt, und den folgenden Auftritt nicht<lb/>
eher ero&#x0364;ffnet, als bis der vorhergehende &#x017F;eine ganze Wirkung vollendet hat. Durch<lb/>
die&#x017F;e Anordnung wird er mehr der Zer&#x017F;treuung des Auges und der Verwirrung der<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">Eindru&#x0364;-</fw><lb/></p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[46/0050] Zweyter Abſchnitt. Von kleinern des Bodens, theils von ſeiner Verzierung beſtimmt werden. So gewinnen ſie an dem Abhang eines ſanft aufſchwellenden Huͤgels, an dem Ufer eines ſchoͤnen Waſſers, worinn ſich der Widerſchein bildet, zwiſchen Umkraͤnzungen der Baͤume und Gebuͤſche, eine maleriſche Lage. Selbſt in der Vertiefung kann ſie eine Einſiedlerhuͤtte, ein Bad haben, ſowohl halb in eine waldigte Verhuͤllung verſteckt, als auch auf einem freyern Platz umfloſſen mit Waſſer, deſſen Licht zwiſchen kleinen Gruppen gebrochen hervor- ſchimmert. Gebaͤude, die in einer gewiſſen Entfernung betrachtet werden, nehmen ſich faſt allezeit weniger ſchoͤn aus, wenn ſie ganz in die Augen fallen, als wenn ſie von Straͤuchern und Baͤumen halb bedeckt ſind, wodurch ſie die Erwartung erregen und laͤnger unterhalten. Wenn hier ein Theil offen liegt, und der zunaͤchſt angraͤnzen- de bedeckt iſt, wenn die Laͤnge der weißen Vorderſeite mit einem Baum von dunklem Laube unterbrochen iſt, wenn die untern Waͤnde zwiſchen den Staͤmmen durchſcheinen, indeſſen der obere Theil ſich hinter ihren Kronen verbirgt, wenn die heitre Spitze uͤber eine waldigte Verdickung emporragt, wenn zur Seite auf einen Abhang hinan Baͤu- me von einem feinen Wuchs aufſteigen, oder vom Gipfel, den ſie umkraͤnzen, mit ei- ner angenehmen Verdunkelung herabhangen; ſo ſind alle dieſe Lagen fuͤr das Anſehen der Gebaͤude weit vortheilhafter, als wenn ſie ſich ganz frey zeigten, ſie geben den Ge- ſichtspunkten ſo viele maleriſche Abaͤnderungen, daß das Auge nicht muͤde wird, bey ſo reizenden Anſichten zu verweilen. Weil indeſſen der Wirkung des Ganzen die Schoͤnheiten einzelner Scenen un- tergeordnet ſeyn muͤſſen; ſo kann ſie zuweilen erfordern, daß eine ſonſt vorzuͤgliche Lage eines Gebaͤudes, die ſich mit der allgemeinen Zuſammenſetzung nicht vertraͤgt, auf- geopfert werde. Sobald mehrere Gebaͤude aus Einem Geſichtspunkte oder in Einer ununterbrochenen Folge ſich dem Auge darſtellen, ſo ſind die Wirkungen ihrer gegen- ſeitigen Beziehungen genau zu berechnen. Und wo ein Gebaͤude, das fuͤr ſich und abgeſondert betrachtet vollkommen iſt, und ſeine ihm zugehoͤrige Scene ziert, doch in der Ueberſicht des Ganzen die Zuſammenſtimmung unterbricht, oder gar durch einen Widerſpruch zerſtoͤrt; da muß es herabgeſenkt, verdeckt, oder wenn die Umſtaͤnde es nicht anders verſtatten, ganz entfernt werden. Denn die einzelne Scene kann zu- weilen auch ohne ein Gebaͤude ihren Eindruck machen. Es iſt uͤberhaupt ſchwer, mehrere Gebaͤude in Einem Geſichtspunkt mit einander zu verbinden, daß ihre Wir- kungen alle ungetrennt auf ein Ziel zuſammenlaufen. Weit eher wird der Garten- kuͤnſtler ſeinen Zweck erreichen, indem er die Gebaͤude mit ihren Scenen nach und nach in einem allmaͤhligen Fortgang erſcheinen laͤßt, und den folgenden Auftritt nicht eher eroͤffnet, als bis der vorhergehende ſeine ganze Wirkung vollendet hat. Durch dieſe Anordnung wird er mehr der Zerſtreuung des Auges und der Verwirrung der Eindruͤ-

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/hirschfeld_gartenkunst3_1780
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/hirschfeld_gartenkunst3_1780/50
Zitationshilfe:	Hirschfeld, Christian Cay Lorenz: Theorie der Gartenkunst. Bd. 3. Leipzig, 1780, S. 46. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/hirschfeld_gartenkunst3_1780/50>, abgerufen am 21.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.