Hirschfeld, Christian Cay Lorenz: Theorie der Gartenkunst. Bd. 3. Leipzig, 1780.

Bild:

<< vorherige Seite

nächste Seite >>

von Lustschlössern.

Waldstück von alten und jungen Buchen, mehr frey und heiter. Allein was diese
Scene interessant macht, das ist ihre Ausstaffirung. Sie ist mit einer Menge Sta-
tüen[Spaltenumbruch] *) in natürlicher Lebensgröße angefüllt, die rings umher auf den drey Absätzen
zwischen den Linden stehen, das Gesicht nach der Säule in der Mitte des Thals ge-
richtet. Die Statüen sind von weißem Sandstein gearbeitet, und stehen auf kleinen
Fußgestellen. Sie machen eine wichtige Nationalgruppe; denn sie stellen Untertha-
nen des Königs, Einwohner beyderley Geschlechts, aus allen Stiften und Inseln
von Norwegen in ihren verschiedenen Trachten, Beschäftigungen und Lustbarkeiten
vor. Man sieht hier Arbeiter des Feldes und des Waldes, Fischer, Jäger, See-
fahrer, Musicanten, Tänzer, Anwerber, Bräute, Hausfrauen, Mätter, alle mit
wahrem Ausdruck der Gesichtsbildung, mit ihren Werkzeugen und Putzzierrathen.
Die Gesellschaft besteht schon aus vier und sechszig Personen, und wird noch jährlich
vermehrt; man fängt schon an die oberste Gallerie zu besetzen. Gleich der Eingang
kündiget Fröhlichkeit an; man sieht zur Rechten zwo tanzende Figuren, und zur Lin-
ken zwey Musicanten mit einer Trommel und einer Violin. Diese Scene ist überaus
reizend. Der weiße Schimmer der vielen Statüen ist zwischen dem heitern Grün
der Rasen und der Linden, um welche sich rings umher die hohen dunkeln Laubdecken
der Waldung ziehen, von einer trefflichen Wirkung, zumal wenn man hereintritt,
oder bey der Annäherung von der linken Seite den Schein der Scene durch die leichte
Dämmerung der Bäume brechen sieht. Die Anlage hat Neuheit und zugleich eine
große Mannigfaltigkeit; sie hat Wahrheit mit Nationalinteresse vereinigt. Das
Thal liegt einsam und verschlossen; und ist doch so gesellig. Man geht von einer
Person zur andern, glaubt sich mit ihr in eine Unterredung einzulassen, zu fragen,
woher sie kommt, und wer sie ist, was sie daheim macht, was dieses Werkzeug, die-
ser Zierrath bedeutet; man sieht auf die Inschriften am Fußgestell, die das Vater-
land angeben. Man macht eine angenehme Bekanntschaft, und unterhält sich mit
einer Gesellschaft aus einer der schätzbarsten Nationen in Europa, berühmt durch die
Einfalt ihrer Sitten und durch die Liebe und Treue gegen ihren König. Und sie

fand

*) Die Statüen sind von dem Königl.
Hofbildhauer, Herrn Grund, gearbeitet.
Man hat sie in Kupfer gestochen, unter
dem Titel: Abbildung des Normannsthals
in dem Königl. Lustgarten zu Friedensburg.
Herausgegeben von Joh. Gottfr. Grund,
Königl. Hof-Bild- und Steinhauer. Fol.
Kopenhagen, 1773. mit einer kurzen Be-
[Spaltenumbruch] schreibung, dänisch und deutsch. Die Fi-
guren sind von Heckel gut gestochen. Allein
das Ganze muß man in keiner Kunstvor-
stellung, worinn es immer verliert, son-
dern auf dem Platze selbst schen. Seit
der Ausgabe dieser Abbildung hat sich
die Zahl der Statüen schon merklich ver-
mehrt.

von Luſtſchloͤſſern.

Waldſtuͤck von alten und jungen Buchen, mehr frey und heiter. Allein was dieſe
Scene intereſſant macht, das iſt ihre Ausſtaffirung. Sie iſt mit einer Menge Sta-
tuͤen[Spaltenumbruch] *) in natuͤrlicher Lebensgroͤße angefuͤllt, die rings umher auf den drey Abſaͤtzen
zwiſchen den Linden ſtehen, das Geſicht nach der Saͤule in der Mitte des Thals ge-
richtet. Die Statuͤen ſind von weißem Sandſtein gearbeitet, und ſtehen auf kleinen
Fußgeſtellen. Sie machen eine wichtige Nationalgruppe; denn ſie ſtellen Untertha-
nen des Koͤnigs, Einwohner beyderley Geſchlechts, aus allen Stiften und Inſeln
von Norwegen in ihren verſchiedenen Trachten, Beſchaͤftigungen und Luſtbarkeiten
vor. Man ſieht hier Arbeiter des Feldes und des Waldes, Fiſcher, Jaͤger, See-
fahrer, Muſicanten, Taͤnzer, Anwerber, Braͤute, Hausfrauen, Maͤtter, alle mit
wahrem Ausdruck der Geſichtsbildung, mit ihren Werkzeugen und Putzzierrathen.
Die Geſellſchaft beſteht ſchon aus vier und ſechszig Perſonen, und wird noch jaͤhrlich
vermehrt; man faͤngt ſchon an die oberſte Gallerie zu beſetzen. Gleich der Eingang
kuͤndiget Froͤhlichkeit an; man ſieht zur Rechten zwo tanzende Figuren, und zur Lin-
ken zwey Muſicanten mit einer Trommel und einer Violin. Dieſe Scene iſt uͤberaus
reizend. Der weiße Schimmer der vielen Statuͤen iſt zwiſchen dem heitern Gruͤn
der Raſen und der Linden, um welche ſich rings umher die hohen dunkeln Laubdecken
der Waldung ziehen, von einer trefflichen Wirkung, zumal wenn man hereintritt,
oder bey der Annaͤherung von der linken Seite den Schein der Scene durch die leichte
Daͤmmerung der Baͤume brechen ſieht. Die Anlage hat Neuheit und zugleich eine
große Mannigfaltigkeit; ſie hat Wahrheit mit Nationalintereſſe vereinigt. Das
Thal liegt einſam und verſchloſſen; und iſt doch ſo geſellig. Man geht von einer
Perſon zur andern, glaubt ſich mit ihr in eine Unterredung einzulaſſen, zu fragen,
woher ſie kommt, und wer ſie iſt, was ſie daheim macht, was dieſes Werkzeug, die-
ſer Zierrath bedeutet; man ſieht auf die Inſchriften am Fußgeſtell, die das Vater-
land angeben. Man macht eine angenehme Bekanntſchaft, und unterhaͤlt ſich mit
einer Geſellſchaft aus einer der ſchaͤtzbarſten Nationen in Europa, beruͤhmt durch die
Einfalt ihrer Sitten und durch die Liebe und Treue gegen ihren Koͤnig. Und ſie

fand

*) Die Statuͤen ſind von dem Koͤnigl.
Hofbildhauer, Herrn Grund, gearbeitet.
Man hat ſie in Kupfer geſtochen, unter
dem Titel: Abbildung des Normannsthals
in dem Koͤnigl. Luſtgarten zu Friedensburg.
Herausgegeben von Joh. Gottfr. Grund,
Koͤnigl. Hof-Bild- und Steinhauer. Fol.
Kopenhagen, 1773. mit einer kurzen Be-
[Spaltenumbruch] ſchreibung, daͤniſch und deutſch. Die Fi-
guren ſind von Heckel gut geſtochen. Allein
das Ganze muß man in keiner Kunſtvor-
ſtellung, worinn es immer verliert, ſon-
dern auf dem Platze ſelbſt ſchen. Seit
der Ausgabe dieſer Abbildung hat ſich
die Zahl der Statuͤen ſchon merklich ver-
mehrt.

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <div n="4">
              <p><pb facs="#f0202" n="191"/><fw place="top" type="header"><hi rendition="#b">von Lu&#x017F;t&#x017F;chlo&#x0364;&#x017F;&#x017F;ern.</hi></fw><lb/>
Wald&#x017F;tu&#x0364;ck von alten und jungen Buchen, mehr frey und heiter. Allein was die&#x017F;e<lb/>
Scene intere&#x017F;&#x017F;ant macht, das i&#x017F;t ihre Aus&#x017F;taffirung. Sie i&#x017F;t mit einer Menge Sta-<lb/>
tu&#x0364;en<cb/>
<note place="foot" n="*)">Die Statu&#x0364;en &#x017F;ind von dem Ko&#x0364;nigl.<lb/>
Hofbildhauer, Herrn Grund, gearbeitet.<lb/>
Man hat &#x017F;ie in Kupfer ge&#x017F;tochen, unter<lb/>
dem Titel: Abbildung des Normannsthals<lb/>
in dem Ko&#x0364;nigl. Lu&#x017F;tgarten zu Friedensburg.<lb/>
Herausgegeben von Joh. Gottfr. Grund,<lb/>
Ko&#x0364;nigl. Hof-Bild- und Steinhauer. Fol.<lb/>
Kopenhagen, 1773. mit einer kurzen Be-<lb/><cb/>
&#x017F;chreibung, da&#x0364;ni&#x017F;ch und deut&#x017F;ch. Die Fi-<lb/>
guren &#x017F;ind von Heckel gut ge&#x017F;tochen. Allein<lb/>
das Ganze muß man in keiner Kun&#x017F;tvor-<lb/>
&#x017F;tellung, worinn es immer verliert, &#x017F;on-<lb/>
dern auf dem Platze &#x017F;elb&#x017F;t &#x017F;chen. Seit<lb/>
der Ausgabe die&#x017F;er Abbildung hat &#x017F;ich<lb/>
die Zahl der Statu&#x0364;en &#x017F;chon merklich ver-<lb/>
mehrt.</note> in natu&#x0364;rlicher Lebensgro&#x0364;ße angefu&#x0364;llt, die rings umher auf den drey Ab&#x017F;a&#x0364;tzen<lb/>
zwi&#x017F;chen den Linden &#x017F;tehen, das Ge&#x017F;icht nach der Sa&#x0364;ule in der Mitte des Thals ge-<lb/>
richtet. Die Statu&#x0364;en &#x017F;ind von weißem Sand&#x017F;tein gearbeitet, und &#x017F;tehen auf kleinen<lb/>
Fußge&#x017F;tellen. Sie machen eine wichtige Nationalgruppe; denn &#x017F;ie &#x017F;tellen Untertha-<lb/>
nen des <hi rendition="#fr">Ko&#x0364;nigs,</hi> Einwohner beyderley Ge&#x017F;chlechts, aus allen Stiften und In&#x017F;eln<lb/>
von <hi rendition="#fr">Norwegen</hi> in ihren ver&#x017F;chiedenen Trachten, Be&#x017F;cha&#x0364;ftigungen und Lu&#x017F;tbarkeiten<lb/>
vor. Man &#x017F;ieht hier Arbeiter des Feldes und des Waldes, Fi&#x017F;cher, Ja&#x0364;ger, See-<lb/>
fahrer, Mu&#x017F;icanten, Ta&#x0364;nzer, Anwerber, Bra&#x0364;ute, Hausfrauen, Ma&#x0364;tter, alle mit<lb/>
wahrem Ausdruck der Ge&#x017F;ichtsbildung, mit ihren Werkzeugen und Putzzierrathen.<lb/>
Die Ge&#x017F;ell&#x017F;chaft be&#x017F;teht &#x017F;chon aus vier und &#x017F;echszig Per&#x017F;onen, und wird noch ja&#x0364;hrlich<lb/>
vermehrt; man fa&#x0364;ngt &#x017F;chon an die ober&#x017F;te Gallerie zu be&#x017F;etzen. Gleich der Eingang<lb/>
ku&#x0364;ndiget Fro&#x0364;hlichkeit an; man &#x017F;ieht zur Rechten zwo tanzende Figuren, und zur Lin-<lb/>
ken zwey Mu&#x017F;icanten mit einer Trommel und einer Violin. Die&#x017F;e Scene i&#x017F;t u&#x0364;beraus<lb/>
reizend. Der weiße Schimmer der vielen Statu&#x0364;en i&#x017F;t zwi&#x017F;chen dem heitern Gru&#x0364;n<lb/>
der Ra&#x017F;en und der Linden, um welche &#x017F;ich rings umher die hohen dunkeln Laubdecken<lb/>
der Waldung ziehen, von einer trefflichen Wirkung, zumal wenn man hereintritt,<lb/>
oder bey der Anna&#x0364;herung von der linken Seite den Schein der Scene durch die leichte<lb/>
Da&#x0364;mmerung der Ba&#x0364;ume brechen &#x017F;ieht. Die Anlage hat Neuheit und zugleich eine<lb/>
große Mannigfaltigkeit; &#x017F;ie hat Wahrheit mit Nationalintere&#x017F;&#x017F;e vereinigt. Das<lb/>
Thal liegt ein&#x017F;am und ver&#x017F;chlo&#x017F;&#x017F;en; und i&#x017F;t doch &#x017F;o ge&#x017F;ellig. Man geht von einer<lb/>
Per&#x017F;on zur andern, glaubt &#x017F;ich mit ihr in eine Unterredung einzula&#x017F;&#x017F;en, zu fragen,<lb/>
woher &#x017F;ie kommt, und wer &#x017F;ie i&#x017F;t, was &#x017F;ie daheim macht, was die&#x017F;es Werkzeug, die-<lb/>
&#x017F;er Zierrath bedeutet; man &#x017F;ieht auf die In&#x017F;chriften am Fußge&#x017F;tell, die das Vater-<lb/>
land angeben. Man macht eine angenehme Bekannt&#x017F;chaft, und unterha&#x0364;lt &#x017F;ich mit<lb/>
einer Ge&#x017F;ell&#x017F;chaft aus einer der &#x017F;cha&#x0364;tzbar&#x017F;ten Nationen in <hi rendition="#fr">Europa,</hi> beru&#x0364;hmt durch die<lb/>
Einfalt ihrer Sitten und durch die Liebe und Treue gegen ihren <hi rendition="#fr">Ko&#x0364;nig.</hi> Und &#x017F;ie<lb/>
<fw place="bottom" type="catch">fand</fw><lb/></p>
            </div>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>

[191/0202] von Luſtſchloͤſſern. Waldſtuͤck von alten und jungen Buchen, mehr frey und heiter. Allein was dieſe Scene intereſſant macht, das iſt ihre Ausſtaffirung. Sie iſt mit einer Menge Sta- tuͤen *) in natuͤrlicher Lebensgroͤße angefuͤllt, die rings umher auf den drey Abſaͤtzen zwiſchen den Linden ſtehen, das Geſicht nach der Saͤule in der Mitte des Thals ge- richtet. Die Statuͤen ſind von weißem Sandſtein gearbeitet, und ſtehen auf kleinen Fußgeſtellen. Sie machen eine wichtige Nationalgruppe; denn ſie ſtellen Untertha- nen des Koͤnigs, Einwohner beyderley Geſchlechts, aus allen Stiften und Inſeln von Norwegen in ihren verſchiedenen Trachten, Beſchaͤftigungen und Luſtbarkeiten vor. Man ſieht hier Arbeiter des Feldes und des Waldes, Fiſcher, Jaͤger, See- fahrer, Muſicanten, Taͤnzer, Anwerber, Braͤute, Hausfrauen, Maͤtter, alle mit wahrem Ausdruck der Geſichtsbildung, mit ihren Werkzeugen und Putzzierrathen. Die Geſellſchaft beſteht ſchon aus vier und ſechszig Perſonen, und wird noch jaͤhrlich vermehrt; man faͤngt ſchon an die oberſte Gallerie zu beſetzen. Gleich der Eingang kuͤndiget Froͤhlichkeit an; man ſieht zur Rechten zwo tanzende Figuren, und zur Lin- ken zwey Muſicanten mit einer Trommel und einer Violin. Dieſe Scene iſt uͤberaus reizend. Der weiße Schimmer der vielen Statuͤen iſt zwiſchen dem heitern Gruͤn der Raſen und der Linden, um welche ſich rings umher die hohen dunkeln Laubdecken der Waldung ziehen, von einer trefflichen Wirkung, zumal wenn man hereintritt, oder bey der Annaͤherung von der linken Seite den Schein der Scene durch die leichte Daͤmmerung der Baͤume brechen ſieht. Die Anlage hat Neuheit und zugleich eine große Mannigfaltigkeit; ſie hat Wahrheit mit Nationalintereſſe vereinigt. Das Thal liegt einſam und verſchloſſen; und iſt doch ſo geſellig. Man geht von einer Perſon zur andern, glaubt ſich mit ihr in eine Unterredung einzulaſſen, zu fragen, woher ſie kommt, und wer ſie iſt, was ſie daheim macht, was dieſes Werkzeug, die- ſer Zierrath bedeutet; man ſieht auf die Inſchriften am Fußgeſtell, die das Vater- land angeben. Man macht eine angenehme Bekanntſchaft, und unterhaͤlt ſich mit einer Geſellſchaft aus einer der ſchaͤtzbarſten Nationen in Europa, beruͤhmt durch die Einfalt ihrer Sitten und durch die Liebe und Treue gegen ihren Koͤnig. Und ſie fand *) Die Statuͤen ſind von dem Koͤnigl. Hofbildhauer, Herrn Grund, gearbeitet. Man hat ſie in Kupfer geſtochen, unter dem Titel: Abbildung des Normannsthals in dem Koͤnigl. Luſtgarten zu Friedensburg. Herausgegeben von Joh. Gottfr. Grund, Koͤnigl. Hof-Bild- und Steinhauer. Fol. Kopenhagen, 1773. mit einer kurzen Be- ſchreibung, daͤniſch und deutſch. Die Fi- guren ſind von Heckel gut geſtochen. Allein das Ganze muß man in keiner Kunſtvor- ſtellung, worinn es immer verliert, ſon- dern auf dem Platze ſelbſt ſchen. Seit der Ausgabe dieſer Abbildung hat ſich die Zahl der Statuͤen ſchon merklich ver- mehrt.

Suche im Werk

Informationen zum Werk

Titeldaten
Verfügbarkeit Text (TEI-XML-, HTML-, TCF-, E-Book-Fassung): CC BY-SA 4.0.
Nutzungsbedingungen

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ^?

Language Resource Switchboard^?

Resource/URL übermitteln

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.

Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk:	https://www.deutschestextarchiv.de/hirschfeld_gartenkunst3_1780
URL zu dieser Seite:	https://www.deutschestextarchiv.de/hirschfeld_gartenkunst3_1780/202
Zitationshilfe:	Hirschfeld, Christian Cay Lorenz: Theorie der Gartenkunst. Bd. 3. Leipzig, 1780, S. 191. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/hirschfeld_gartenkunst3_1780/202>, abgerufen am 22.11.2024.

Alle Inhalte dieser Seite unterstehen, soweit nicht anders gekennzeichnet, einer Creative-Commons-Lizenz. Die Rechte an den angezeigten Bilddigitalisaten, soweit nicht anders gekennzeichnet, liegen bei den besitzenden Bibliotheken. Weitere Informationen finden Sie in den DTA-Nutzungsbedingungen.

Insbesondere im Hinblick auf die §§ 86a StGB und 130 StGB wird festgestellt, dass die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte weder in irgendeiner Form propagandistischen Zwecken dienen, oder Werbung für verbotene Organisationen oder Vereinigungen darstellen, oder nationalsozialistische Verbrechen leugnen oder verharmlosen, noch zum Zwecke der Herabwürdigung der Menschenwürde gezeigt werden. Die auf diesen Seiten abgebildeten Inhalte (in Wort und Bild) dienen im Sinne des § 86 StGB Abs. 3 ausschließlich historischen, sozial- oder kulturwissenschaftlichen Forschungszwecken. Ihre Veröffentlichung erfolgt in der Absicht, Wissen zur Anregung der intellektuellen Selbstständigkeit und Verantwortungsbereitschaft des Staatsbürgers zu vermitteln und damit der Förderung seiner Mündigkeit zu dienen.

2007–2024 Deutsches Textarchiv, Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften. Kontakt: redaktion(at)deutschestextarchiv.de.

Zitierempfehlung: Deutsches Textarchiv. Grundlage für ein Referenzkorpus der neuhochdeutschen Sprache. Herausgegeben von der Berlin-Brandenburgischen Akademie der Wissenschaften, Berlin 2024. URL: https://www.deutschestextarchiv.de/.