land geltend macht, eine Zeitpoesie, die sich an den Augenblick hingiebt, und die, obgleich sie eigentlich das Fieber mit der Hitzblatter, die Gährung im Blut mit dem Hautsymptom, wodurch sie sich an- kündigt, verwechselt, doch, insofern sie dem Augen- blick wirklich dient, nicht zu schelten wäre, wenn nur sie selbst sich des Scheltens enthalten wollte. Aber, nicht zufrieden, in ihrer zweifelhaften epigram- matisch-rhetorischen Existenz tolorirt, ja gehegt und gepflegt zu werden, will sie allein existiren, und giebt sich, polternd und eifernd, das Ansehen, als ob sie Dinge verschmähte, von denen sie wenigstens erst be- weisen sollte, daß sie ihr erreichbar sind. Man kann in keinem Band Gedichte, denn gerade in der Lyrik hat sie das Quartier aufgeschlagen, mehr blättern, ohne auf heftige Controversen gegen die Sänger des Weins, der Liebe, des Frühlings u. s. w., die todten wie die lebendigen, zu stoßen, aber die Herren halten ihre eigenen Frühlings- und Liebeslieder zu- rück, oder produciren, wenn sie damit auftreten, solche Nichtigkeiten, daß man unwillkührlich an den Wilden denken muß, der ein Klavier mit der Axt zertrümmerte, weil er sich lächerlich gemacht hatte,
land geltend macht, eine Zeitpoeſie, die ſich an den Augenblick hingiebt, und die, obgleich ſie eigentlich das Fieber mit der Hitzblatter, die Gährung im Blut mit dem Hautſymptom, wodurch ſie ſich an- kündigt, verwechſelt, doch, inſofern ſie dem Augen- blick wirklich dient, nicht zu ſchelten wäre, wenn nur ſie ſelbſt ſich des Scheltens enthalten wollte. Aber, nicht zufrieden, in ihrer zweifelhaften epigram- matiſch-rhetoriſchen Exiſtenz tolorirt, ja gehegt und gepflegt zu werden, will ſie allein exiſtiren, und giebt ſich, polternd und eifernd, das Anſehen, als ob ſie Dinge verſchmähte, von denen ſie wenigſtens erſt be- weiſen ſollte, daß ſie ihr erreichbar ſind. Man kann in keinem Band Gedichte, denn gerade in der Lyrik hat ſie das Quartier aufgeſchlagen, mehr blättern, ohne auf heftige Controverſen gegen die Sänger des Weins, der Liebe, des Frühlings u. ſ. w., die todten wie die lebendigen, zu ſtoßen, aber die Herren halten ihre eigenen Frühlings- und Liebeslieder zu- rück, oder produciren, wenn ſie damit auftreten, ſolche Nichtigkeiten, daß man unwillkührlich an den Wilden denken muß, der ein Klavier mit der Axt zertrümmerte, weil er ſich lächerlich gemacht hatte,
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[XVIII/0038]
land geltend macht, eine Zeitpoeſie, die ſich an den
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das Fieber mit der Hitzblatter, die Gährung im
Blut mit dem Hautſymptom, wodurch ſie ſich an-
kündigt, verwechſelt, doch, inſofern ſie dem Augen-
blick wirklich dient, nicht zu ſchelten wäre, wenn
nur ſie ſelbſt ſich des Scheltens enthalten wollte.
Aber, nicht zufrieden, in ihrer zweifelhaften epigram-
matiſch-rhetoriſchen Exiſtenz tolorirt, ja gehegt und
gepflegt zu werden, will ſie allein exiſtiren, und giebt
ſich, polternd und eifernd, das Anſehen, als ob ſie
Dinge verſchmähte, von denen ſie wenigſtens erſt be-
weiſen ſollte, daß ſie ihr erreichbar ſind. Man kann
in keinem Band Gedichte, denn gerade in der Lyrik
hat ſie das Quartier aufgeſchlagen, mehr blättern,
ohne auf heftige Controverſen gegen die Sänger des
Weins, der Liebe, des Frühlings u. ſ. w., die
todten wie die lebendigen, zu ſtoßen, aber die Herren
halten ihre eigenen Frühlings- und Liebeslieder zu-
rück, oder produciren, wenn ſie damit auftreten,
ſolche Nichtigkeiten, daß man unwillkührlich an den
Wilden denken muß, der ein Klavier mit der Axt
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Hebbel, Friedrich: Maria Magdalene. Hamburg, 1844, S. XVIII. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/hebbel_magdalene_1844/38>, abgerufen am 27.07.2024.
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