Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Grimm, Jacob: Über den altdeutschen Meistergesang. Göttingen, 1811.

Bild:
<< vorherige Seite

Künstlichkeit, daß die Reime in zwei oder mehr Strophen
dieselben bleiben, besonders häufig an, welchen Fall man bei
deutschen Dichtern wenig suchen dürste 144).

Viel deutlicher reden provenzalische Sitte und Dichterge-
brauch. Es sind zwar ebenfalls Hof- und Ritterdichter aus
allen Ständen, selbst aus dem bürgerlichen 145) meist wieder
dem armen Adel, während der reiche nur seine vorübergehende,
kurze Lust damit hatte. Allein welche Verschiedenheiten erge-
ben sich in folgenden Puncten von aller deutschen Gewohnheit.

1) Der Name troubadour, so wie das Zeitwort, dem er
entspricht, trovar, für Dichter und Dichten sind höchst be-
zeichnend, um die ritterlichen Sänger von den gemeinen des
Volks zu unterscheiden. Diese Namen, oder eine Ueber-
setzung davon scheinen damals in Deutschland unerhört 146),

Auflösung des Abgesangs für sich in zwei gleiche Theile, worin
allerdings etwas unbefriedigendes, so daß sich schon italienische
Dichter (wohl darum) Freiheiten damit erlaubt haben. Der
Bau der Octavreime mag im Vorlesen von großer Wirkung
seyn, aber etwas unsangbares tragen sie an sich, welches sicher
wegfiele, wo sie zwei Zeilen weniger hätten. Terzinen sind auch
bloß zum Lesen und die Sestinen meist ein kalter Reimmißbrauch.
Der Ballaten und Madrigale zu geschweigen, die außerdem
sehr verschieden vorkommen.
144) Das einzig mir beifallende Lied, worin etwas dergleichen vor-
kommt, ist das erste des tugendh. Schreib. 2. 101., wo der
Reim ere in allen 5 Str. wieder kehrt, so jedoch, daß er in
der zweiten und vierten die erste Zeile des Stollen, in den
übrigen die zweite besetzt.
145) Um nur berühmte zu nennen: Pierre Vidal und Faidit.
146) Bloß bei Gettfried von Straßburg im Tristan 18962 und 66.
steht "vant" in einer solchen Bedeutung, allein gerade hier ist
eine dirccte Uebersetzung aus dem Provenzalischen (lamparti-
schen) nicht zu bezweifeln. Cf. Oberlin v. Orthaber. Andrer-
seits liegt der Gebrauch des Worts den germanischen Sprachen
selbst nah genug und Egil singt: thuiat hrodr of fann.

Kuͤnſtlichkeit, daß die Reime in zwei oder mehr Strophen
dieſelben bleiben, beſonders haͤufig an, welchen Fall man bei
deutſchen Dichtern wenig ſuchen duͤrſte 144).

Viel deutlicher reden provenzaliſche Sitte und Dichterge-
brauch. Es ſind zwar ebenfalls Hof- und Ritterdichter aus
allen Staͤnden, ſelbſt aus dem buͤrgerlichen 145) meiſt wieder
dem armen Adel, waͤhrend der reiche nur ſeine voruͤbergehende,
kurze Luſt damit hatte. Allein welche Verſchiedenheiten erge-
ben ſich in folgenden Puncten von aller deutſchen Gewohnheit.

1) Der Name troubadour, ſo wie das Zeitwort, dem er
entſpricht, trovar, fuͤr Dichter und Dichten ſind hoͤchſt be-
zeichnend, um die ritterlichen Saͤnger von den gemeinen des
Volks zu unterſcheiden. Dieſe Namen, oder eine Ueber-
ſetzung davon ſcheinen damals in Deutſchland unerhoͤrt 146),

Aufloͤſung des Abgeſangs fuͤr ſich in zwei gleiche Theile, worin
allerdings etwas unbefriedigendes, ſo daß ſich ſchon italieniſche
Dichter (wohl darum) Freiheiten damit erlaubt haben. Der
Bau der Octavreime mag im Vorleſen von großer Wirkung
ſeyn, aber etwas unſangbares tragen ſie an ſich, welches ſicher
wegfiele, wo ſie zwei Zeilen weniger haͤtten. Terzinen ſind auch
bloß zum Leſen und die Seſtinen meiſt ein kalter Reimmißbrauch.
Der Ballaten und Madrigale zu geſchweigen, die außerdem
ſehr verſchieden vorkommen.
144) Das einzig mir beifallende Lied, worin etwas dergleichen vor-
kommt, iſt das erſte des tugendh. Schreib. 2. 101., wo der
Reim ere in allen 5 Str. wieder kehrt, ſo jedoch, daß er in
der zweiten und vierten die erſte Zeile des Stollen, in den
uͤbrigen die zweite beſetzt.
145) Um nur beruͤhmte zu nennen: Pierre Vidal und Faidit.
146) Bloß bei Gettfried von Straßburg im Triſtan 18962 und 66.
ſteht „vant“ in einer ſolchen Bedeutung, allein gerade hier iſt
eine dirccte Ueberſetzung aus dem Provenzaliſchen (lamparti-
ſchen) nicht zu bezweifeln. Cf. Oberlin v. Orthaber. Andrer-
ſeits liegt der Gebrauch des Worts den germaniſchen Sprachen
ſelbſt nah genug und Egil ſingt: thuiat hrodr of fann.
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <div n="3">
            <p><pb facs="#f0154" n="144"/>
Ku&#x0364;n&#x017F;tlichkeit, daß die Reime in zwei oder mehr Strophen<lb/>
die&#x017F;elben bleiben, be&#x017F;onders ha&#x0364;ufig an, welchen Fall man bei<lb/>
deut&#x017F;chen Dichtern wenig &#x017F;uchen du&#x0364;r&#x017F;te <note place="foot" n="144)">Das einzig mir beifallende Lied, worin etwas dergleichen vor-<lb/>
kommt, i&#x017F;t das er&#x017F;te des tugendh. Schreib. 2. 101., wo der<lb/>
Reim <hi rendition="#g">ere</hi> in allen 5 Str. wieder kehrt, &#x017F;o jedoch, daß er in<lb/>
der zweiten und vierten die er&#x017F;te Zeile des Stollen, in den<lb/>
u&#x0364;brigen die zweite be&#x017F;etzt.</note>.</p><lb/>
            <p>Viel deutlicher reden provenzali&#x017F;che Sitte und Dichterge-<lb/>
brauch. Es &#x017F;ind zwar ebenfalls Hof- und Ritterdichter aus<lb/>
allen Sta&#x0364;nden, &#x017F;elb&#x017F;t aus dem bu&#x0364;rgerlichen <note place="foot" n="145)">Um nur beru&#x0364;hmte zu nennen: <hi rendition="#aq">Pierre Vidal</hi> und <hi rendition="#aq">Faidit.</hi></note> mei&#x017F;t wieder<lb/>
dem armen Adel, wa&#x0364;hrend der reiche nur &#x017F;eine voru&#x0364;bergehende,<lb/>
kurze Lu&#x017F;t damit hatte. Allein welche Ver&#x017F;chiedenheiten erge-<lb/>
ben &#x017F;ich in folgenden Puncten von aller deut&#x017F;chen Gewohnheit.</p><lb/>
            <p>1) Der Name <hi rendition="#aq"><hi rendition="#i">troubadour</hi>,</hi> &#x017F;o wie das Zeitwort, dem er<lb/>
ent&#x017F;pricht, <hi rendition="#aq"><hi rendition="#i">trovar</hi>,</hi> fu&#x0364;r Dichter und Dichten &#x017F;ind ho&#x0364;ch&#x017F;t be-<lb/>
zeichnend, um die ritterlichen Sa&#x0364;nger von den gemeinen des<lb/>
Volks zu unter&#x017F;cheiden. Die&#x017F;e Namen, oder eine Ueber-<lb/>
&#x017F;etzung davon &#x017F;cheinen damals in Deut&#x017F;chland unerho&#x0364;rt <note xml:id="seg2pn_14_1" next="#seg2pn_14_2" place="foot" n="146)">Bloß bei Gettfried von Straßburg im Tri&#x017F;tan 18962 und 66.<lb/>
&#x017F;teht &#x201E;vant&#x201C; in einer &#x017F;olchen Bedeutung, allein gerade hier i&#x017F;t<lb/>
eine dirccte Ueber&#x017F;etzung aus dem Provenzali&#x017F;chen (lamparti-<lb/>
&#x017F;chen) nicht zu bezweifeln. <hi rendition="#aq">Cf. Oberlin v. Orthaber.</hi> Andrer-<lb/>
&#x017F;eits liegt der Gebrauch des Worts den germani&#x017F;chen Sprachen<lb/>
&#x017F;elb&#x017F;t nah genug und Egil &#x017F;ingt: <hi rendition="#aq">thuiat hrodr of fann.</hi></note>,<lb/><note xml:id="seg2pn_13_2" prev="#seg2pn_13_1" place="foot" n="143)">Auflo&#x0364;&#x017F;ung des Abge&#x017F;angs fu&#x0364;r &#x017F;ich in zwei gleiche Theile, worin<lb/>
allerdings etwas unbefriedigendes, &#x017F;o daß &#x017F;ich &#x017F;chon italieni&#x017F;che<lb/>
Dichter (wohl darum) Freiheiten damit erlaubt haben. Der<lb/>
Bau der Octavreime mag im Vorle&#x017F;en von großer Wirkung<lb/>
&#x017F;eyn, aber etwas un&#x017F;angbares tragen &#x017F;ie an &#x017F;ich, welches &#x017F;icher<lb/>
wegfiele, wo &#x017F;ie zwei Zeilen weniger ha&#x0364;tten. Terzinen &#x017F;ind auch<lb/>
bloß zum Le&#x017F;en und die Se&#x017F;tinen mei&#x017F;t ein kalter Reimmißbrauch.<lb/>
Der Ballaten und Madrigale zu ge&#x017F;chweigen, die außerdem<lb/>
&#x017F;ehr ver&#x017F;chieden vorkommen.</note><lb/></p>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[144/0154] Kuͤnſtlichkeit, daß die Reime in zwei oder mehr Strophen dieſelben bleiben, beſonders haͤufig an, welchen Fall man bei deutſchen Dichtern wenig ſuchen duͤrſte 144). Viel deutlicher reden provenzaliſche Sitte und Dichterge- brauch. Es ſind zwar ebenfalls Hof- und Ritterdichter aus allen Staͤnden, ſelbſt aus dem buͤrgerlichen 145) meiſt wieder dem armen Adel, waͤhrend der reiche nur ſeine voruͤbergehende, kurze Luſt damit hatte. Allein welche Verſchiedenheiten erge- ben ſich in folgenden Puncten von aller deutſchen Gewohnheit. 1) Der Name troubadour, ſo wie das Zeitwort, dem er entſpricht, trovar, fuͤr Dichter und Dichten ſind hoͤchſt be- zeichnend, um die ritterlichen Saͤnger von den gemeinen des Volks zu unterſcheiden. Dieſe Namen, oder eine Ueber- ſetzung davon ſcheinen damals in Deutſchland unerhoͤrt 146), 143) 144) Das einzig mir beifallende Lied, worin etwas dergleichen vor- kommt, iſt das erſte des tugendh. Schreib. 2. 101., wo der Reim ere in allen 5 Str. wieder kehrt, ſo jedoch, daß er in der zweiten und vierten die erſte Zeile des Stollen, in den uͤbrigen die zweite beſetzt. 145) Um nur beruͤhmte zu nennen: Pierre Vidal und Faidit. 146) Bloß bei Gettfried von Straßburg im Triſtan 18962 und 66. ſteht „vant“ in einer ſolchen Bedeutung, allein gerade hier iſt eine dirccte Ueberſetzung aus dem Provenzaliſchen (lamparti- ſchen) nicht zu bezweifeln. Cf. Oberlin v. Orthaber. Andrer- ſeits liegt der Gebrauch des Worts den germaniſchen Sprachen ſelbſt nah genug und Egil ſingt: thuiat hrodr of fann. 143) Aufloͤſung des Abgeſangs fuͤr ſich in zwei gleiche Theile, worin allerdings etwas unbefriedigendes, ſo daß ſich ſchon italieniſche Dichter (wohl darum) Freiheiten damit erlaubt haben. Der Bau der Octavreime mag im Vorleſen von großer Wirkung ſeyn, aber etwas unſangbares tragen ſie an ſich, welches ſicher wegfiele, wo ſie zwei Zeilen weniger haͤtten. Terzinen ſind auch bloß zum Leſen und die Seſtinen meiſt ein kalter Reimmißbrauch. Der Ballaten und Madrigale zu geſchweigen, die außerdem ſehr verſchieden vorkommen.

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde gemäß den DTA-Transkriptionsrichtlinien im Double-Keying-Verfahren von Nicht-Muttersprachlern erfasst und in XML/TEI P5 nach DTA-Basisformat kodiert.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grimm_meistergesang_1811
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grimm_meistergesang_1811/154
Zitationshilfe: Grimm, Jacob: Über den altdeutschen Meistergesang. Göttingen, 1811, S. 144. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grimm_meistergesang_1811/154>, abgerufen am 09.11.2024.