Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 41, 1882, Erstes Quartal.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>
Die deutsche Bühne der Gegenwart.

dessen, was uns bei der ersten Bekanntschaft mit der Welt der Bretter ergriff,
so werden wir noch weit öfter durch andre getäuscht, die, vielleicht ein langes
Leben hindurch mit dem vielgestaltigen und buntscheckigen Organismus des Theaters
vertraut, kurz vor Sonnenuntergang zur Feder greifen und in ausgiebigen Me¬
moiren der entschwundenen Zeit und sich selbst ein Denkmal setzen. Gehen solche
Aufzeichnungen von Theaterleitern und Kritikern aus, so mag ihnen immer noch
eine gewisse Sachlichkeit eignen; giebt aber der Schauspieler selbst einen Abriß
seines Wirkens, eine Schilderung der Charaktere, mit denen er in Berührung
gekommen, der Kreise, in denen er gelebt, so kann man sicher sein, daß das
Standesbewußtsein sich in selbstgefälligstem Lichte bespiegelt und anch das Un¬
bedeutendste interessant zu färben und zu etwas Wichtigem aufzubauscheu bemüht
ist. Die "Kvmödiantenfahrten" der Karoline Bauer sind noch in aller Erin¬
nerung: gewandt geschriebene Feuilletons, aber so aufgeblasen, so durch und durch
romanhaft, unecht und unwahr, daß es des Nachspiels, das auf dem Grabe
dieser alte", intriganten Person bedauerlicherweise aufgeführt wurde, für das
aufmerksame Auge nicht bedurft hätte, um sie als das, was sie sind, zu kenn¬
zeichnen. Und mit solchen Schauspielereien wurde ein großer Teil unseres
lesenden Publikums unterhalten und über die künstlerische Bedeutung der guten
alten Zeit belehrt! Auch besser gesinnte Autoren nützen der Kunst mit dem
Schwelgen in den Reminiscenzen großer Genüsse wenig. Eine schauspielerische
Meisterleistung ist leider weder mit dem Griffel noch mit der Feder zu bannen,
und die Gegenwärtigen immer und immer auf Ludwig Devrient und Seydel-
mann, auf Anschütz und Josef Wagner verweisen, müßte diese ganz und gar
verwirren nud verbittern, wenn sie nicht gelegentlich in den Zeitungen der zwan¬
ziger, dreißiger und vierziger Jahre nachblätterten und sich überzeugten, daß die
damalige" Recensenten auch an diesen Meistern das Siegfriedsmal zu finden
gewußt haben.

Alles in allem, scheint um zwar so viel gewiß zu sein, daß die eigentlich
tragischen Schauspieler heutzutage ausgestorben sind. Wenigstens existiren meines
Wissens keine, die auf dem großen Kothurn nicht irgendwie strauchelten. In
dieser Beziehung war das vielangefeindete und in der Vorbereitung und der
Ensemblclcistuug entschieden ungenügende Münchener Gesammtgastspiel vom
Sommer 1880 überaus lehrreich. Sei es, daß eine gewisse Befangenheit, deren
sich auch der vollendetste Nvntinier vor einem neuen, kritisch gestimmten Publikum
uicht zu erwehren vermag, die schauspielerischen Gaben der berufenen Künstler
beeinträchtigte -- gewiß war doch, daß neben vielem Vortrefflichen, das beson¬
ders auf dein zweiten und dritten Plan geleistet wurde, die ersten tragische"
Aufgaben keineswegs ohne Rest in die Erscheinung traten. Frau Wvlter, die
doch für die erste Traglldiu der Deutschen gelten soll, ist zwar in den Momenten
der fessellvsen Leidenschaft von einer hinreißenden naturalistischen Gewalt, aber
die vollendete Ausmeißelung des Formellen ihres Spiels läßt sie fast immer ver-


Die deutsche Bühne der Gegenwart.

dessen, was uns bei der ersten Bekanntschaft mit der Welt der Bretter ergriff,
so werden wir noch weit öfter durch andre getäuscht, die, vielleicht ein langes
Leben hindurch mit dem vielgestaltigen und buntscheckigen Organismus des Theaters
vertraut, kurz vor Sonnenuntergang zur Feder greifen und in ausgiebigen Me¬
moiren der entschwundenen Zeit und sich selbst ein Denkmal setzen. Gehen solche
Aufzeichnungen von Theaterleitern und Kritikern aus, so mag ihnen immer noch
eine gewisse Sachlichkeit eignen; giebt aber der Schauspieler selbst einen Abriß
seines Wirkens, eine Schilderung der Charaktere, mit denen er in Berührung
gekommen, der Kreise, in denen er gelebt, so kann man sicher sein, daß das
Standesbewußtsein sich in selbstgefälligstem Lichte bespiegelt und anch das Un¬
bedeutendste interessant zu färben und zu etwas Wichtigem aufzubauscheu bemüht
ist. Die „Kvmödiantenfahrten" der Karoline Bauer sind noch in aller Erin¬
nerung: gewandt geschriebene Feuilletons, aber so aufgeblasen, so durch und durch
romanhaft, unecht und unwahr, daß es des Nachspiels, das auf dem Grabe
dieser alte», intriganten Person bedauerlicherweise aufgeführt wurde, für das
aufmerksame Auge nicht bedurft hätte, um sie als das, was sie sind, zu kenn¬
zeichnen. Und mit solchen Schauspielereien wurde ein großer Teil unseres
lesenden Publikums unterhalten und über die künstlerische Bedeutung der guten
alten Zeit belehrt! Auch besser gesinnte Autoren nützen der Kunst mit dem
Schwelgen in den Reminiscenzen großer Genüsse wenig. Eine schauspielerische
Meisterleistung ist leider weder mit dem Griffel noch mit der Feder zu bannen,
und die Gegenwärtigen immer und immer auf Ludwig Devrient und Seydel-
mann, auf Anschütz und Josef Wagner verweisen, müßte diese ganz und gar
verwirren nud verbittern, wenn sie nicht gelegentlich in den Zeitungen der zwan¬
ziger, dreißiger und vierziger Jahre nachblätterten und sich überzeugten, daß die
damalige» Recensenten auch an diesen Meistern das Siegfriedsmal zu finden
gewußt haben.

Alles in allem, scheint um zwar so viel gewiß zu sein, daß die eigentlich
tragischen Schauspieler heutzutage ausgestorben sind. Wenigstens existiren meines
Wissens keine, die auf dem großen Kothurn nicht irgendwie strauchelten. In
dieser Beziehung war das vielangefeindete und in der Vorbereitung und der
Ensemblclcistuug entschieden ungenügende Münchener Gesammtgastspiel vom
Sommer 1880 überaus lehrreich. Sei es, daß eine gewisse Befangenheit, deren
sich auch der vollendetste Nvntinier vor einem neuen, kritisch gestimmten Publikum
uicht zu erwehren vermag, die schauspielerischen Gaben der berufenen Künstler
beeinträchtigte — gewiß war doch, daß neben vielem Vortrefflichen, das beson¬
ders auf dein zweiten und dritten Plan geleistet wurde, die ersten tragische»
Aufgaben keineswegs ohne Rest in die Erscheinung traten. Frau Wvlter, die
doch für die erste Traglldiu der Deutschen gelten soll, ist zwar in den Momenten
der fessellvsen Leidenschaft von einer hinreißenden naturalistischen Gewalt, aber
die vollendete Ausmeißelung des Formellen ihres Spiels läßt sie fast immer ver-


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0032" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/86153"/>
          <fw type="header" place="top"> Die deutsche Bühne der Gegenwart.</fw><lb/>
          <p xml:id="ID_77" prev="#ID_76"> dessen, was uns bei der ersten Bekanntschaft mit der Welt der Bretter ergriff,<lb/>
so werden wir noch weit öfter durch andre getäuscht, die, vielleicht ein langes<lb/>
Leben hindurch mit dem vielgestaltigen und buntscheckigen Organismus des Theaters<lb/>
vertraut, kurz vor Sonnenuntergang zur Feder greifen und in ausgiebigen Me¬<lb/>
moiren der entschwundenen Zeit und sich selbst ein Denkmal setzen. Gehen solche<lb/>
Aufzeichnungen von Theaterleitern und Kritikern aus, so mag ihnen immer noch<lb/>
eine gewisse Sachlichkeit eignen; giebt aber der Schauspieler selbst einen Abriß<lb/>
seines Wirkens, eine Schilderung der Charaktere, mit denen er in Berührung<lb/>
gekommen, der Kreise, in denen er gelebt, so kann man sicher sein, daß das<lb/>
Standesbewußtsein sich in selbstgefälligstem Lichte bespiegelt und anch das Un¬<lb/>
bedeutendste interessant zu färben und zu etwas Wichtigem aufzubauscheu bemüht<lb/>
ist. Die &#x201E;Kvmödiantenfahrten" der Karoline Bauer sind noch in aller Erin¬<lb/>
nerung: gewandt geschriebene Feuilletons, aber so aufgeblasen, so durch und durch<lb/>
romanhaft, unecht und unwahr, daß es des Nachspiels, das auf dem Grabe<lb/>
dieser alte», intriganten Person bedauerlicherweise aufgeführt wurde, für das<lb/>
aufmerksame Auge nicht bedurft hätte, um sie als das, was sie sind, zu kenn¬<lb/>
zeichnen. Und mit solchen Schauspielereien wurde ein großer Teil unseres<lb/>
lesenden Publikums unterhalten und über die künstlerische Bedeutung der guten<lb/>
alten Zeit belehrt! Auch besser gesinnte Autoren nützen der Kunst mit dem<lb/>
Schwelgen in den Reminiscenzen großer Genüsse wenig. Eine schauspielerische<lb/>
Meisterleistung ist leider weder mit dem Griffel noch mit der Feder zu bannen,<lb/>
und die Gegenwärtigen immer und immer auf Ludwig Devrient und Seydel-<lb/>
mann, auf Anschütz und Josef Wagner verweisen, müßte diese ganz und gar<lb/>
verwirren nud verbittern, wenn sie nicht gelegentlich in den Zeitungen der zwan¬<lb/>
ziger, dreißiger und vierziger Jahre nachblätterten und sich überzeugten, daß die<lb/>
damalige» Recensenten auch an diesen Meistern das Siegfriedsmal zu finden<lb/>
gewußt haben.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_78" next="#ID_79"> Alles in allem, scheint um zwar so viel gewiß zu sein, daß die eigentlich<lb/>
tragischen Schauspieler heutzutage ausgestorben sind. Wenigstens existiren meines<lb/>
Wissens keine, die auf dem großen Kothurn nicht irgendwie strauchelten. In<lb/>
dieser Beziehung war das vielangefeindete und in der Vorbereitung und der<lb/>
Ensemblclcistuug entschieden ungenügende Münchener Gesammtgastspiel vom<lb/>
Sommer 1880 überaus lehrreich. Sei es, daß eine gewisse Befangenheit, deren<lb/>
sich auch der vollendetste Nvntinier vor einem neuen, kritisch gestimmten Publikum<lb/>
uicht zu erwehren vermag, die schauspielerischen Gaben der berufenen Künstler<lb/>
beeinträchtigte &#x2014; gewiß war doch, daß neben vielem Vortrefflichen, das beson¬<lb/>
ders auf dein zweiten und dritten Plan geleistet wurde, die ersten tragische»<lb/>
Aufgaben keineswegs ohne Rest in die Erscheinung traten. Frau Wvlter, die<lb/>
doch für die erste Traglldiu der Deutschen gelten soll, ist zwar in den Momenten<lb/>
der fessellvsen Leidenschaft von einer hinreißenden naturalistischen Gewalt, aber<lb/>
die vollendete Ausmeißelung des Formellen ihres Spiels läßt sie fast immer ver-</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0032] Die deutsche Bühne der Gegenwart. dessen, was uns bei der ersten Bekanntschaft mit der Welt der Bretter ergriff, so werden wir noch weit öfter durch andre getäuscht, die, vielleicht ein langes Leben hindurch mit dem vielgestaltigen und buntscheckigen Organismus des Theaters vertraut, kurz vor Sonnenuntergang zur Feder greifen und in ausgiebigen Me¬ moiren der entschwundenen Zeit und sich selbst ein Denkmal setzen. Gehen solche Aufzeichnungen von Theaterleitern und Kritikern aus, so mag ihnen immer noch eine gewisse Sachlichkeit eignen; giebt aber der Schauspieler selbst einen Abriß seines Wirkens, eine Schilderung der Charaktere, mit denen er in Berührung gekommen, der Kreise, in denen er gelebt, so kann man sicher sein, daß das Standesbewußtsein sich in selbstgefälligstem Lichte bespiegelt und anch das Un¬ bedeutendste interessant zu färben und zu etwas Wichtigem aufzubauscheu bemüht ist. Die „Kvmödiantenfahrten" der Karoline Bauer sind noch in aller Erin¬ nerung: gewandt geschriebene Feuilletons, aber so aufgeblasen, so durch und durch romanhaft, unecht und unwahr, daß es des Nachspiels, das auf dem Grabe dieser alte», intriganten Person bedauerlicherweise aufgeführt wurde, für das aufmerksame Auge nicht bedurft hätte, um sie als das, was sie sind, zu kenn¬ zeichnen. Und mit solchen Schauspielereien wurde ein großer Teil unseres lesenden Publikums unterhalten und über die künstlerische Bedeutung der guten alten Zeit belehrt! Auch besser gesinnte Autoren nützen der Kunst mit dem Schwelgen in den Reminiscenzen großer Genüsse wenig. Eine schauspielerische Meisterleistung ist leider weder mit dem Griffel noch mit der Feder zu bannen, und die Gegenwärtigen immer und immer auf Ludwig Devrient und Seydel- mann, auf Anschütz und Josef Wagner verweisen, müßte diese ganz und gar verwirren nud verbittern, wenn sie nicht gelegentlich in den Zeitungen der zwan¬ ziger, dreißiger und vierziger Jahre nachblätterten und sich überzeugten, daß die damalige» Recensenten auch an diesen Meistern das Siegfriedsmal zu finden gewußt haben. Alles in allem, scheint um zwar so viel gewiß zu sein, daß die eigentlich tragischen Schauspieler heutzutage ausgestorben sind. Wenigstens existiren meines Wissens keine, die auf dem großen Kothurn nicht irgendwie strauchelten. In dieser Beziehung war das vielangefeindete und in der Vorbereitung und der Ensemblclcistuug entschieden ungenügende Münchener Gesammtgastspiel vom Sommer 1880 überaus lehrreich. Sei es, daß eine gewisse Befangenheit, deren sich auch der vollendetste Nvntinier vor einem neuen, kritisch gestimmten Publikum uicht zu erwehren vermag, die schauspielerischen Gaben der berufenen Künstler beeinträchtigte — gewiß war doch, daß neben vielem Vortrefflichen, das beson¬ ders auf dein zweiten und dritten Plan geleistet wurde, die ersten tragische» Aufgaben keineswegs ohne Rest in die Erscheinung traten. Frau Wvlter, die doch für die erste Traglldiu der Deutschen gelten soll, ist zwar in den Momenten der fessellvsen Leidenschaft von einer hinreißenden naturalistischen Gewalt, aber die vollendete Ausmeißelung des Formellen ihres Spiels läßt sie fast immer ver-

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341835_89804
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341835_89804/32
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 41, 1882, Erstes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341835_89804/32>, abgerufen am 26.06.2024.