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Die Grenzboten. Jg. 40, 1881, Viertes Quartal.

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Die Frauen der italienischen Renaissance.

rischen Arbeiten erheischten; die Freundschaft, die sie verbinde, sei zu fest, als
daß es vieler Briefe bedürfe, sie aufrecht zu erhalten. Ob es der frommen Frau,
die mit allem Irdischen glaubte abgeschlossen zu haben, nicht doch im Grunde
schmeichelte, sich von einem Manne wie Michelangelo als Ideal verehrt zu wissen,
ist eine Frage, die sich so wenig abweisen wie bejahen läßt; weiblich wäre eine
solche Eitelkeit gewiß gewesen.

Ihre letzten Jahre verlebte Vittorici in der ewigen Stadt, in eine": Kloster
der Benedietinerinnen. Noch mußte sie den Schmerz erfahren, daß ihr Neffe
del Vasto, den sie wie einen Sohn liebte, inmitten hochfliegender Pläne von
frühzeitigem Tode hinweggerafft wurde. Aus einem leidenschaftlichen, unbän¬
digen Jüngling hatte sie denselben vor Jahren, während ihr Gemahl im Felde
um Lorbeeren warb, durch ihren milden, aber mächtigen Einfluß zu einem
glühenden Verehrer der Musen umgewandelt und Keime in seine Seele gelegt,
die so herrlich aufgingen, daß sie den jungen Helden mit Stolz als ihre geistige
Schöpfung betrachten durfte.

An langsamer Krankheit hinsiechend ward Vittoria im Februar 1647 von
dem längst ersehnten Tode abgerufen. Michelangelo stand vom Schmerz ge¬
brochen an ihrem Sterbelager; er fühlte, daß sein Herz nun gänzlich einsam
war; die Gedichte, die er der Geschiedenen ins Grab nachsang, sind Zeugnisse
seiner tiefen Trauer.

Weit seltner als auf dem Gebiete der schönen Literatur, das außer den
beiden soeben besprochenen noch manche beachtenswerthe Dichterin wie Gaspam
Stcunva u. a. auszuweisen hat, treten Frauen der Renaissance in den bildenden
Künsten schöpferisch auf. Malerinnen werde", abgesehen von der Bologneserin
Catarina de' Vigri ('geb. 1413), die es nicht über die Mittelmäßigkeit hinaus¬
brachte, und der Nonne Plautilla Nelli, einer ziemlich unbedeutenden Schülerin
des Fra Bartolommeo, erst in der zweite" Hälfte des sechzehnten und im Ver¬
laufe des siebzehnten Jahrhunderts häusiger; es seien nur angeführt Lavinia
Fontana, Elisabetta Sirani und die Schwestern Anguscivla oder Angussola aus
Cremona, unter dene" Sofvnisbe (f 1620) die bedeutendste, und endlich die
Pisanerin Artemisia Gentileschi (f 1642), die durch ihre Darstellung der Judith
allen Vesuchcru der Florentiner Galerien bekannt ist.

Eine Künstlerin aber war in der ersten Hälfte des Cinquecento thätig, die
nicht nnr in der Geschichte ihrer Zeit, sondern in der Kunstgeschichte überhaupt
als eine singulcire Erscheinung dasteht. Es ist dies Properzia de' Rossi, die
sich in der Bildhauerei, also auf einem dem weiblichen Talent mit am fernsten
liegenden Kuustgebicte, durch Leistungen hervorthat, welche selbst unter den ita¬
lienischen Sculpturen jener classischen Periode einen hervorragenden Platz ein¬
nehmen.

Ueber den persönlichen Verhältnissen und Schicksalen dieser Künstlerin waltet
ein Dunkel, welches sich kaum je völlig wird aufklären lassen. Dieser Umstand


Die Frauen der italienischen Renaissance.

rischen Arbeiten erheischten; die Freundschaft, die sie verbinde, sei zu fest, als
daß es vieler Briefe bedürfe, sie aufrecht zu erhalten. Ob es der frommen Frau,
die mit allem Irdischen glaubte abgeschlossen zu haben, nicht doch im Grunde
schmeichelte, sich von einem Manne wie Michelangelo als Ideal verehrt zu wissen,
ist eine Frage, die sich so wenig abweisen wie bejahen läßt; weiblich wäre eine
solche Eitelkeit gewiß gewesen.

Ihre letzten Jahre verlebte Vittorici in der ewigen Stadt, in eine»: Kloster
der Benedietinerinnen. Noch mußte sie den Schmerz erfahren, daß ihr Neffe
del Vasto, den sie wie einen Sohn liebte, inmitten hochfliegender Pläne von
frühzeitigem Tode hinweggerafft wurde. Aus einem leidenschaftlichen, unbän¬
digen Jüngling hatte sie denselben vor Jahren, während ihr Gemahl im Felde
um Lorbeeren warb, durch ihren milden, aber mächtigen Einfluß zu einem
glühenden Verehrer der Musen umgewandelt und Keime in seine Seele gelegt,
die so herrlich aufgingen, daß sie den jungen Helden mit Stolz als ihre geistige
Schöpfung betrachten durfte.

An langsamer Krankheit hinsiechend ward Vittoria im Februar 1647 von
dem längst ersehnten Tode abgerufen. Michelangelo stand vom Schmerz ge¬
brochen an ihrem Sterbelager; er fühlte, daß sein Herz nun gänzlich einsam
war; die Gedichte, die er der Geschiedenen ins Grab nachsang, sind Zeugnisse
seiner tiefen Trauer.

Weit seltner als auf dem Gebiete der schönen Literatur, das außer den
beiden soeben besprochenen noch manche beachtenswerthe Dichterin wie Gaspam
Stcunva u. a. auszuweisen hat, treten Frauen der Renaissance in den bildenden
Künsten schöpferisch auf. Malerinnen werde», abgesehen von der Bologneserin
Catarina de' Vigri ('geb. 1413), die es nicht über die Mittelmäßigkeit hinaus¬
brachte, und der Nonne Plautilla Nelli, einer ziemlich unbedeutenden Schülerin
des Fra Bartolommeo, erst in der zweite» Hälfte des sechzehnten und im Ver¬
laufe des siebzehnten Jahrhunderts häusiger; es seien nur angeführt Lavinia
Fontana, Elisabetta Sirani und die Schwestern Anguscivla oder Angussola aus
Cremona, unter dene» Sofvnisbe (f 1620) die bedeutendste, und endlich die
Pisanerin Artemisia Gentileschi (f 1642), die durch ihre Darstellung der Judith
allen Vesuchcru der Florentiner Galerien bekannt ist.

Eine Künstlerin aber war in der ersten Hälfte des Cinquecento thätig, die
nicht nnr in der Geschichte ihrer Zeit, sondern in der Kunstgeschichte überhaupt
als eine singulcire Erscheinung dasteht. Es ist dies Properzia de' Rossi, die
sich in der Bildhauerei, also auf einem dem weiblichen Talent mit am fernsten
liegenden Kuustgebicte, durch Leistungen hervorthat, welche selbst unter den ita¬
lienischen Sculpturen jener classischen Periode einen hervorragenden Platz ein¬
nehmen.

Ueber den persönlichen Verhältnissen und Schicksalen dieser Künstlerin waltet
ein Dunkel, welches sich kaum je völlig wird aufklären lassen. Dieser Umstand


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[0417] Die Frauen der italienischen Renaissance. rischen Arbeiten erheischten; die Freundschaft, die sie verbinde, sei zu fest, als daß es vieler Briefe bedürfe, sie aufrecht zu erhalten. Ob es der frommen Frau, die mit allem Irdischen glaubte abgeschlossen zu haben, nicht doch im Grunde schmeichelte, sich von einem Manne wie Michelangelo als Ideal verehrt zu wissen, ist eine Frage, die sich so wenig abweisen wie bejahen läßt; weiblich wäre eine solche Eitelkeit gewiß gewesen. Ihre letzten Jahre verlebte Vittorici in der ewigen Stadt, in eine»: Kloster der Benedietinerinnen. Noch mußte sie den Schmerz erfahren, daß ihr Neffe del Vasto, den sie wie einen Sohn liebte, inmitten hochfliegender Pläne von frühzeitigem Tode hinweggerafft wurde. Aus einem leidenschaftlichen, unbän¬ digen Jüngling hatte sie denselben vor Jahren, während ihr Gemahl im Felde um Lorbeeren warb, durch ihren milden, aber mächtigen Einfluß zu einem glühenden Verehrer der Musen umgewandelt und Keime in seine Seele gelegt, die so herrlich aufgingen, daß sie den jungen Helden mit Stolz als ihre geistige Schöpfung betrachten durfte. An langsamer Krankheit hinsiechend ward Vittoria im Februar 1647 von dem längst ersehnten Tode abgerufen. Michelangelo stand vom Schmerz ge¬ brochen an ihrem Sterbelager; er fühlte, daß sein Herz nun gänzlich einsam war; die Gedichte, die er der Geschiedenen ins Grab nachsang, sind Zeugnisse seiner tiefen Trauer. Weit seltner als auf dem Gebiete der schönen Literatur, das außer den beiden soeben besprochenen noch manche beachtenswerthe Dichterin wie Gaspam Stcunva u. a. auszuweisen hat, treten Frauen der Renaissance in den bildenden Künsten schöpferisch auf. Malerinnen werde», abgesehen von der Bologneserin Catarina de' Vigri ('geb. 1413), die es nicht über die Mittelmäßigkeit hinaus¬ brachte, und der Nonne Plautilla Nelli, einer ziemlich unbedeutenden Schülerin des Fra Bartolommeo, erst in der zweite» Hälfte des sechzehnten und im Ver¬ laufe des siebzehnten Jahrhunderts häusiger; es seien nur angeführt Lavinia Fontana, Elisabetta Sirani und die Schwestern Anguscivla oder Angussola aus Cremona, unter dene» Sofvnisbe (f 1620) die bedeutendste, und endlich die Pisanerin Artemisia Gentileschi (f 1642), die durch ihre Darstellung der Judith allen Vesuchcru der Florentiner Galerien bekannt ist. Eine Künstlerin aber war in der ersten Hälfte des Cinquecento thätig, die nicht nnr in der Geschichte ihrer Zeit, sondern in der Kunstgeschichte überhaupt als eine singulcire Erscheinung dasteht. Es ist dies Properzia de' Rossi, die sich in der Bildhauerei, also auf einem dem weiblichen Talent mit am fernsten liegenden Kuustgebicte, durch Leistungen hervorthat, welche selbst unter den ita¬ lienischen Sculpturen jener classischen Periode einen hervorragenden Platz ein¬ nehmen. Ueber den persönlichen Verhältnissen und Schicksalen dieser Künstlerin waltet ein Dunkel, welches sich kaum je völlig wird aufklären lassen. Dieser Umstand

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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 40, 1881, Viertes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341833_157970/417>, abgerufen am 15.01.2025.