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Die Grenzboten. Jg. 40, 1881, Drittes Quartal.

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Das deutsche Lied seit Robert Schumann.

Durchschnittsgeschmack der Zeit sprechen, in welcher ihre Großväter und Gro߬
mütter jung waren. Man darf Lassen nicht nach diesen Liedern beurtheilen.
Wer ihn kennen und Respect vor ihm gewinnen will, muß seine Composition
des "König Oedipus" studiren, eine Stil- und wirkungsvolle Musik, nobel, schlicht
und gehaltreich. Lassen besitzt ein großes Talent, dessen Schwäche nur in seiner
noch größern Willigkeit zu liegen scheint, die den Komponisten verleitet, zu leicht
zu spenden. So kommt es, daß er häufig auf das tiefe Niveau geräth, auf
dem sich jenes "Ich hatte einst ein schönes Vaterland" befindet, daher kommt
die Ungleichheit in einem und demselben Stücke wie in dem ebenfalls angeführten
"Admiral", der in den Stellen, wo vom Meere die Rede ist, bedeutende Musik,
in deu Nefrainpartien, wo an das Gefühl cippellirt wird, bänkelsängerische Sen¬
timentalität bringt. Lassen wirft die Lieder zuweilen nur so hin, gleichviel ob
zu edeln Worten gewöhnliche Tanzweiscn kommen, ob die Gedanken von ihm
selbst oder aus Gounods Fürst, Wagners Lohengrin sind, und verfährt da, wo
ein Cabinetsbild bestellt ist, mit der Ungenirthcit eines Coulissenmalers. Etwas
Stimmung, etwas Klang -- voils, 1s tAdles-u. Eine Seal" für die Singstimme,
eine andre in Gegenbewegung für das Clavier, und ein Lied von vier Seiten
ist fertig. Wer das nicht glauben will, schlage in Opus 59 die "Lerchen" auf.
Sehr schade! Denn Lassen ist ein Vollblutmusiker, der aus unscheinbaren Motiven
mit feinem Griff etwas Apartes und Fesselndes zu macheu versteht, feurig empfindet
und in natürlich fließenden Melodien sich zu äußern weiß. Das Genre, bei dem
man ihn aufsuchen muß, sind fröhliche, leicht heitre Sachen. Diese weiß er mit
einem Reichthum von hübschen Gedanken und mit jenem anmuthigen Ton vor¬
zutragen, welcher der französischen Romanze eigen ist. Es lebt in ihm etwas
von dem Geiste Börcmgers. Die besten Lieder in dieser Richtung sind von ihm
"Vöglein wohin so schnell". "Immer bei Dir", "Mein Alles Du" (letztre aus
Opus 68) und "Du wandelst unter Blumen."

Lassen gehört auch unter die wenigen Componisten, welche Coloraturlieder
geschrieben haben, wenn man diesen Ausdruck gebrauchen darf. Es sind darunter
Lieder mit längern Melismen auf eine Silbe gemeint. Bei diesem Kunstmittel
fing bekanntlich im Mittelalter die Musik nach ihrer kirchenobrigkeitlichen Hin¬
richtung wieder an, es mit dem Leben zu versuchen. In allen Vocalen Werken,
namentlich den chorischen, die bis zum Anfang dieses Jahrhunderts geschrieben
wurden, ist es stark gebraucht. Seit aber die Tendenz der Vvcalcomponisten
sich mit besonderm Nachdruck der richtigen Wiedergabe des Wortes zugewendet
hat, gilt es fast als verpönt. Man stutzt schon in neuen Liedern, wenn man
einmal auf eine Silbe mehr als einen Ton verwendet sieht, so sehr haben sich
die Componisten bereits das Melismiren und das Klingen beim Singen ab¬
gewöhnt. Es kann daher nicht Wunder nehmen, wenn man von einer solchen
Ausnahme, wie wir sie bei Lassen treffen, besonders spricht. Auch Lassen macht
von diesem Mittel nur unter besondern Umständen Gebrauch: wenn das Gedicht


Das deutsche Lied seit Robert Schumann.

Durchschnittsgeschmack der Zeit sprechen, in welcher ihre Großväter und Gro߬
mütter jung waren. Man darf Lassen nicht nach diesen Liedern beurtheilen.
Wer ihn kennen und Respect vor ihm gewinnen will, muß seine Composition
des „König Oedipus" studiren, eine Stil- und wirkungsvolle Musik, nobel, schlicht
und gehaltreich. Lassen besitzt ein großes Talent, dessen Schwäche nur in seiner
noch größern Willigkeit zu liegen scheint, die den Komponisten verleitet, zu leicht
zu spenden. So kommt es, daß er häufig auf das tiefe Niveau geräth, auf
dem sich jenes „Ich hatte einst ein schönes Vaterland" befindet, daher kommt
die Ungleichheit in einem und demselben Stücke wie in dem ebenfalls angeführten
„Admiral", der in den Stellen, wo vom Meere die Rede ist, bedeutende Musik,
in deu Nefrainpartien, wo an das Gefühl cippellirt wird, bänkelsängerische Sen¬
timentalität bringt. Lassen wirft die Lieder zuweilen nur so hin, gleichviel ob
zu edeln Worten gewöhnliche Tanzweiscn kommen, ob die Gedanken von ihm
selbst oder aus Gounods Fürst, Wagners Lohengrin sind, und verfährt da, wo
ein Cabinetsbild bestellt ist, mit der Ungenirthcit eines Coulissenmalers. Etwas
Stimmung, etwas Klang — voils, 1s tAdles-u. Eine Seal« für die Singstimme,
eine andre in Gegenbewegung für das Clavier, und ein Lied von vier Seiten
ist fertig. Wer das nicht glauben will, schlage in Opus 59 die „Lerchen" auf.
Sehr schade! Denn Lassen ist ein Vollblutmusiker, der aus unscheinbaren Motiven
mit feinem Griff etwas Apartes und Fesselndes zu macheu versteht, feurig empfindet
und in natürlich fließenden Melodien sich zu äußern weiß. Das Genre, bei dem
man ihn aufsuchen muß, sind fröhliche, leicht heitre Sachen. Diese weiß er mit
einem Reichthum von hübschen Gedanken und mit jenem anmuthigen Ton vor¬
zutragen, welcher der französischen Romanze eigen ist. Es lebt in ihm etwas
von dem Geiste Börcmgers. Die besten Lieder in dieser Richtung sind von ihm
„Vöglein wohin so schnell". „Immer bei Dir", „Mein Alles Du" (letztre aus
Opus 68) und „Du wandelst unter Blumen."

Lassen gehört auch unter die wenigen Componisten, welche Coloraturlieder
geschrieben haben, wenn man diesen Ausdruck gebrauchen darf. Es sind darunter
Lieder mit längern Melismen auf eine Silbe gemeint. Bei diesem Kunstmittel
fing bekanntlich im Mittelalter die Musik nach ihrer kirchenobrigkeitlichen Hin¬
richtung wieder an, es mit dem Leben zu versuchen. In allen Vocalen Werken,
namentlich den chorischen, die bis zum Anfang dieses Jahrhunderts geschrieben
wurden, ist es stark gebraucht. Seit aber die Tendenz der Vvcalcomponisten
sich mit besonderm Nachdruck der richtigen Wiedergabe des Wortes zugewendet
hat, gilt es fast als verpönt. Man stutzt schon in neuen Liedern, wenn man
einmal auf eine Silbe mehr als einen Ton verwendet sieht, so sehr haben sich
die Componisten bereits das Melismiren und das Klingen beim Singen ab¬
gewöhnt. Es kann daher nicht Wunder nehmen, wenn man von einer solchen
Ausnahme, wie wir sie bei Lassen treffen, besonders spricht. Auch Lassen macht
von diesem Mittel nur unter besondern Umständen Gebrauch: wenn das Gedicht


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 40, 1881, Drittes Quartal, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341833_157968/38>, abgerufen am 01.09.2024.