Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 34, 1875, I. Semester. II. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

barländer sind dann das Asyl der talentvollen Zeichner und Deutschland em¬
pfindet von Jahr zu Jahr um so drückender das Wachsen des Imports.
Ich höre nun den Einwand, daß wohl ein Schutz in solchen Fällen noth¬
wendig sei. wie aber soll man jedes Blümchen und jeden Schnörkel schützen
können, wenn diese als Muster bezeichnet werden? Hier liegt der Hase im
Pfeffer. Weil die Herren Juristen und selbst die Herren Fabrikanten sich zu
wenig darum bekümmert haben, was die Ornamente bedeuten und weil sie
nicht wissen, daß sie eine "Sprache der Kunst" sind, kknnen sie keinen Aus¬
weg finden und lassen lieber Alles beim Alten, als daß sie sich ein tvstimo-
nium pg-uxertatis in Kunstansichten geben. Wenn ich mit meinen Collegen
nun erkläre, daß eine Jury, welche die Stylepochen der Ornamentik selbstver¬
ständlich kennen muß, leicht entscheidet, in wiefern eine neue Composition Anspruch
auf Originalität hat und sogar bald das Plagiat vom Vorbild zu trennen
weiß; wenn ich ferner betone, daß die der alten Kunst angehörigen Formen
ein nicht zu schützendes Gemeingut sind, so ergiebt sich leicht, daß ein
Gesetz sicher das Richtige enthält, wenn es die streitigen Fälle an eine solche
Jury verweist. Will man denn ein Schriftwerk, das ein Plagiat ist, anders
als von literarisch gebildeten Männern beurtheilen lassen? Es ist der Kern¬
punkt des ganzen Gesetzes, daß eine Jury von "wahrhaft Sachverständigen"
zu berufen ist und dazu gehört also nicht nur die Kenntniß des commerzi-
ellen Theiles, sondern vor Allem des artistischen. Bei der modernen Thei¬
lung der Arbeit und der Capitalherrschaft giebt es Kunstindustrielle, die sehr
tüchtige Rechner sind, aber der Kunst persönlich ganz fern stehen. Diese
Männer können also nur über die Größe des Schadens urtheilen, während
für die Beurtheilung der Originalität und in wiefern die Copie durch Ver¬
wendung der Kunstformen der alten Zeit berechtigt ist, durchaus den Orna-
mentisten von Fach zu überlassen ist.

Wesentlich ist ferner, daß nicht wie bisher der Zeichner ganz zurücktritt,
wenn er sein Muster verkauft hat, sondern daß er als Autor zur Unter¬
stützung der Rechtsansprüche des Fabrikanten (also des Käufers seines Autor¬
rechtes) herangezogen wird. Ja es ist nothwendig, daß der Zeichner beim
Verkauf eines Musters ehrlich gesteht, ob er bei demselben ein altes Vorbild
benutzt habe (ob ganz oder theilweise), damit der Fabrikant nicht im guten
Glauben ein Original zu besitzen, einen Proceß gegen einen Concurrenten an¬
strengt, der dieselbe Quelle benutzte. -- Fabrikanten ersten Ranges, wie z. B.
Phil. Haas u. Söhne in Wien, Zimmermann in Hanau, C. Hochstätter u.
Söhne in Darmstadt :c. nennen bei Ausstellungen und auch beim Verkauf
die Erfinder, während unbedeutendere Fabrikanten sich theils den Nimbus
geben, als seien sie die Erfinder, oder theils fürchten, man schaue ihnen in
die Karten, wenn man ihre Mitarbeiter kenne. Der Zeichner ist also die


barländer sind dann das Asyl der talentvollen Zeichner und Deutschland em¬
pfindet von Jahr zu Jahr um so drückender das Wachsen des Imports.
Ich höre nun den Einwand, daß wohl ein Schutz in solchen Fällen noth¬
wendig sei. wie aber soll man jedes Blümchen und jeden Schnörkel schützen
können, wenn diese als Muster bezeichnet werden? Hier liegt der Hase im
Pfeffer. Weil die Herren Juristen und selbst die Herren Fabrikanten sich zu
wenig darum bekümmert haben, was die Ornamente bedeuten und weil sie
nicht wissen, daß sie eine „Sprache der Kunst" sind, kknnen sie keinen Aus¬
weg finden und lassen lieber Alles beim Alten, als daß sie sich ein tvstimo-
nium pg-uxertatis in Kunstansichten geben. Wenn ich mit meinen Collegen
nun erkläre, daß eine Jury, welche die Stylepochen der Ornamentik selbstver¬
ständlich kennen muß, leicht entscheidet, in wiefern eine neue Composition Anspruch
auf Originalität hat und sogar bald das Plagiat vom Vorbild zu trennen
weiß; wenn ich ferner betone, daß die der alten Kunst angehörigen Formen
ein nicht zu schützendes Gemeingut sind, so ergiebt sich leicht, daß ein
Gesetz sicher das Richtige enthält, wenn es die streitigen Fälle an eine solche
Jury verweist. Will man denn ein Schriftwerk, das ein Plagiat ist, anders
als von literarisch gebildeten Männern beurtheilen lassen? Es ist der Kern¬
punkt des ganzen Gesetzes, daß eine Jury von „wahrhaft Sachverständigen"
zu berufen ist und dazu gehört also nicht nur die Kenntniß des commerzi-
ellen Theiles, sondern vor Allem des artistischen. Bei der modernen Thei¬
lung der Arbeit und der Capitalherrschaft giebt es Kunstindustrielle, die sehr
tüchtige Rechner sind, aber der Kunst persönlich ganz fern stehen. Diese
Männer können also nur über die Größe des Schadens urtheilen, während
für die Beurtheilung der Originalität und in wiefern die Copie durch Ver¬
wendung der Kunstformen der alten Zeit berechtigt ist, durchaus den Orna-
mentisten von Fach zu überlassen ist.

Wesentlich ist ferner, daß nicht wie bisher der Zeichner ganz zurücktritt,
wenn er sein Muster verkauft hat, sondern daß er als Autor zur Unter¬
stützung der Rechtsansprüche des Fabrikanten (also des Käufers seines Autor¬
rechtes) herangezogen wird. Ja es ist nothwendig, daß der Zeichner beim
Verkauf eines Musters ehrlich gesteht, ob er bei demselben ein altes Vorbild
benutzt habe (ob ganz oder theilweise), damit der Fabrikant nicht im guten
Glauben ein Original zu besitzen, einen Proceß gegen einen Concurrenten an¬
strengt, der dieselbe Quelle benutzte. — Fabrikanten ersten Ranges, wie z. B.
Phil. Haas u. Söhne in Wien, Zimmermann in Hanau, C. Hochstätter u.
Söhne in Darmstadt :c. nennen bei Ausstellungen und auch beim Verkauf
die Erfinder, während unbedeutendere Fabrikanten sich theils den Nimbus
geben, als seien sie die Erfinder, oder theils fürchten, man schaue ihnen in
die Karten, wenn man ihre Mitarbeiter kenne. Der Zeichner ist also die


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0194" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/133482"/>
          <p xml:id="ID_623" prev="#ID_622"> barländer sind dann das Asyl der talentvollen Zeichner und Deutschland em¬<lb/>
pfindet von Jahr zu Jahr um so drückender das Wachsen des Imports.<lb/>
Ich höre nun den Einwand, daß wohl ein Schutz in solchen Fällen noth¬<lb/>
wendig sei. wie aber soll man jedes Blümchen und jeden Schnörkel schützen<lb/>
können, wenn diese als Muster bezeichnet werden? Hier liegt der Hase im<lb/>
Pfeffer. Weil die Herren Juristen und selbst die Herren Fabrikanten sich zu<lb/>
wenig darum bekümmert haben, was die Ornamente bedeuten und weil sie<lb/>
nicht wissen, daß sie eine &#x201E;Sprache der Kunst" sind, kknnen sie keinen Aus¬<lb/>
weg finden und lassen lieber Alles beim Alten, als daß sie sich ein tvstimo-<lb/>
nium pg-uxertatis in Kunstansichten geben. Wenn ich mit meinen Collegen<lb/>
nun erkläre, daß eine Jury, welche die Stylepochen der Ornamentik selbstver¬<lb/>
ständlich kennen muß, leicht entscheidet, in wiefern eine neue Composition Anspruch<lb/>
auf Originalität hat und sogar bald das Plagiat vom Vorbild zu trennen<lb/>
weiß; wenn ich ferner betone, daß die der alten Kunst angehörigen Formen<lb/>
ein nicht zu schützendes Gemeingut sind, so ergiebt sich leicht, daß ein<lb/>
Gesetz sicher das Richtige enthält, wenn es die streitigen Fälle an eine solche<lb/>
Jury verweist. Will man denn ein Schriftwerk, das ein Plagiat ist, anders<lb/>
als von literarisch gebildeten Männern beurtheilen lassen? Es ist der Kern¬<lb/>
punkt des ganzen Gesetzes, daß eine Jury von &#x201E;wahrhaft Sachverständigen"<lb/>
zu berufen ist und dazu gehört also nicht nur die Kenntniß des commerzi-<lb/>
ellen Theiles, sondern vor Allem des artistischen. Bei der modernen Thei¬<lb/>
lung der Arbeit und der Capitalherrschaft giebt es Kunstindustrielle, die sehr<lb/>
tüchtige Rechner sind, aber der Kunst persönlich ganz fern stehen. Diese<lb/>
Männer können also nur über die Größe des Schadens urtheilen, während<lb/>
für die Beurtheilung der Originalität und in wiefern die Copie durch Ver¬<lb/>
wendung der Kunstformen der alten Zeit berechtigt ist, durchaus den Orna-<lb/>
mentisten von Fach zu überlassen ist.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_624" next="#ID_625"> Wesentlich ist ferner, daß nicht wie bisher der Zeichner ganz zurücktritt,<lb/>
wenn er sein Muster verkauft hat, sondern daß er als Autor zur Unter¬<lb/>
stützung der Rechtsansprüche des Fabrikanten (also des Käufers seines Autor¬<lb/>
rechtes) herangezogen wird. Ja es ist nothwendig, daß der Zeichner beim<lb/>
Verkauf eines Musters ehrlich gesteht, ob er bei demselben ein altes Vorbild<lb/>
benutzt habe (ob ganz oder theilweise), damit der Fabrikant nicht im guten<lb/>
Glauben ein Original zu besitzen, einen Proceß gegen einen Concurrenten an¬<lb/>
strengt, der dieselbe Quelle benutzte. &#x2014; Fabrikanten ersten Ranges, wie z. B.<lb/>
Phil. Haas u. Söhne in Wien, Zimmermann in Hanau, C. Hochstätter u.<lb/>
Söhne in Darmstadt :c. nennen bei Ausstellungen und auch beim Verkauf<lb/>
die Erfinder, während unbedeutendere Fabrikanten sich theils den Nimbus<lb/>
geben, als seien sie die Erfinder, oder theils fürchten, man schaue ihnen in<lb/>
die Karten, wenn man ihre Mitarbeiter kenne.  Der Zeichner ist also die</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0194] barländer sind dann das Asyl der talentvollen Zeichner und Deutschland em¬ pfindet von Jahr zu Jahr um so drückender das Wachsen des Imports. Ich höre nun den Einwand, daß wohl ein Schutz in solchen Fällen noth¬ wendig sei. wie aber soll man jedes Blümchen und jeden Schnörkel schützen können, wenn diese als Muster bezeichnet werden? Hier liegt der Hase im Pfeffer. Weil die Herren Juristen und selbst die Herren Fabrikanten sich zu wenig darum bekümmert haben, was die Ornamente bedeuten und weil sie nicht wissen, daß sie eine „Sprache der Kunst" sind, kknnen sie keinen Aus¬ weg finden und lassen lieber Alles beim Alten, als daß sie sich ein tvstimo- nium pg-uxertatis in Kunstansichten geben. Wenn ich mit meinen Collegen nun erkläre, daß eine Jury, welche die Stylepochen der Ornamentik selbstver¬ ständlich kennen muß, leicht entscheidet, in wiefern eine neue Composition Anspruch auf Originalität hat und sogar bald das Plagiat vom Vorbild zu trennen weiß; wenn ich ferner betone, daß die der alten Kunst angehörigen Formen ein nicht zu schützendes Gemeingut sind, so ergiebt sich leicht, daß ein Gesetz sicher das Richtige enthält, wenn es die streitigen Fälle an eine solche Jury verweist. Will man denn ein Schriftwerk, das ein Plagiat ist, anders als von literarisch gebildeten Männern beurtheilen lassen? Es ist der Kern¬ punkt des ganzen Gesetzes, daß eine Jury von „wahrhaft Sachverständigen" zu berufen ist und dazu gehört also nicht nur die Kenntniß des commerzi- ellen Theiles, sondern vor Allem des artistischen. Bei der modernen Thei¬ lung der Arbeit und der Capitalherrschaft giebt es Kunstindustrielle, die sehr tüchtige Rechner sind, aber der Kunst persönlich ganz fern stehen. Diese Männer können also nur über die Größe des Schadens urtheilen, während für die Beurtheilung der Originalität und in wiefern die Copie durch Ver¬ wendung der Kunstformen der alten Zeit berechtigt ist, durchaus den Orna- mentisten von Fach zu überlassen ist. Wesentlich ist ferner, daß nicht wie bisher der Zeichner ganz zurücktritt, wenn er sein Muster verkauft hat, sondern daß er als Autor zur Unter¬ stützung der Rechtsansprüche des Fabrikanten (also des Käufers seines Autor¬ rechtes) herangezogen wird. Ja es ist nothwendig, daß der Zeichner beim Verkauf eines Musters ehrlich gesteht, ob er bei demselben ein altes Vorbild benutzt habe (ob ganz oder theilweise), damit der Fabrikant nicht im guten Glauben ein Original zu besitzen, einen Proceß gegen einen Concurrenten an¬ strengt, der dieselbe Quelle benutzte. — Fabrikanten ersten Ranges, wie z. B. Phil. Haas u. Söhne in Wien, Zimmermann in Hanau, C. Hochstätter u. Söhne in Darmstadt :c. nennen bei Ausstellungen und auch beim Verkauf die Erfinder, während unbedeutendere Fabrikanten sich theils den Nimbus geben, als seien sie die Erfinder, oder theils fürchten, man schaue ihnen in die Karten, wenn man ihre Mitarbeiter kenne. Der Zeichner ist also die

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341821_134976
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341821_134976/194
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 34, 1875, I. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341821_134976/194>, abgerufen am 06.02.2025.