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Die Grenzboten. Jg. 30, 1871, II. Semester. II. Band.

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Fries in der Weise von Vasenmalereien ausgeführt) für den Zweck der JllU'
stration der vierundzwanzig Gesänge vom Künstler umgestaltet, und zum
Theil neu erfunden wurden. Nur so konnte der Typendruck des Textes mit
den bildlichen Darstellungen ein völlig harmonisches Ganze bilden, wobei denn
bescheidene ornamentale Ausstattung in den Rahmen der landschaftlichen
Bilder, der als Titelbilder jedes Gesangs angeordneten Friesstücke und in
symbolisch-decorativer Schlußvignetten die Verbindung bildet. -- Wie der
Beschauer sogleich erkennt, sind die Holzschnitte eine treue Wiedergabe der
eigenen "Handschrift" Prellers; in der bekannten kräftigen und originalen
Weise seiner in klaren Conturen und Strichlagen ausgeführten Bleistiftzetch-
nungen, in "Carton-Manier", d. h. nur Schatten und Licht, nicht die ver-
schiedene Dunkelheit der Fnrbentöne ausdrückend. In der That sind nach
den besonders für den Holzschnitt ausgeführten Bleistiftzeichnungen photogra-
Phische Verkleinerungen direct auf den Holzstock übertragen und -- fast durch-
gehends mit großer Meisterschaft -- ganz in der Weise der Handzeichnung
von R. Brend'amour (die Landschaften) und von K. Oertel (die Figuren)
geschnitten worden. Möchte auch manches Auge statt der freien und kräftigen
Strichführung die hier unmittelbar, wie sie der Stift des Malers zeichnete, im
Druck wiedergegeben ist, eine elegantere, auch den Ton der Bilder andeutende
"Uebersetzung" vorziehen, an deren technische Feinheiten uns die Mehrzahl
der modernen Holzschnittwerke gewöhnt hat, so kann man doch den großen
Borzug der vollen Originalität, der alsdann immer gefährdet würde, nicht
hoch genug anschlagen. Manche Unebenheit, manche etwas derb und eckig
gewordene Gestalt wird nicht länger stören, wenn das Auge bei wiederholter
Betrachtung, vor Allem der Landschaftsbilder, gerade an der Ursprünglichkeit
der großen Züge, in denen die Composttionen entworfen sind, den rechten
Genuß zu finden gelernt hat.

Es bleibt ein ewig anziehendes Geheimniß: wie in den landschaftlichen
Formen eines Stückes Erde, von den Sabinerbergen bis zur sicilischen Küste
gerade die Rhythmen und Verhältnisse der Linien und Massen, die Grazie
der Vegetation, die Harmonie der Färbung sich vereinigen, in denen das
künstlerische Auge der Maler aller abendländischen Nationen Borbilder einer idealen
Umgebung von Gestalten des "goldnen Zeitalters" -- sei es antiker, christ¬
licher oder moderner Mythe und Poesie -- gefunden hat und finden wird. Gab
Poussin vor Allem die großen Gebirgsbildungen mit schönen, aber mehr all¬
gemein als individuell gehaltenen Vegetationsgruppen, so bildet Preller, in
weiterer Entwickelung der Auffassung seines Vorgängers Joseph Koch, das
schöne Einzelne jener Landschaften mit klassischem Schönheitssinne zum Rahmen
homerischen Gestalten und ihrer poetischen Erlebnisse. Wir erkennen
Spalten und Gefüge der Felsen von Capri, die Windungen der zähen ur-


Fries in der Weise von Vasenmalereien ausgeführt) für den Zweck der JllU'
stration der vierundzwanzig Gesänge vom Künstler umgestaltet, und zum
Theil neu erfunden wurden. Nur so konnte der Typendruck des Textes mit
den bildlichen Darstellungen ein völlig harmonisches Ganze bilden, wobei denn
bescheidene ornamentale Ausstattung in den Rahmen der landschaftlichen
Bilder, der als Titelbilder jedes Gesangs angeordneten Friesstücke und in
symbolisch-decorativer Schlußvignetten die Verbindung bildet. — Wie der
Beschauer sogleich erkennt, sind die Holzschnitte eine treue Wiedergabe der
eigenen „Handschrift" Prellers; in der bekannten kräftigen und originalen
Weise seiner in klaren Conturen und Strichlagen ausgeführten Bleistiftzetch-
nungen, in „Carton-Manier", d. h. nur Schatten und Licht, nicht die ver-
schiedene Dunkelheit der Fnrbentöne ausdrückend. In der That sind nach
den besonders für den Holzschnitt ausgeführten Bleistiftzeichnungen photogra-
Phische Verkleinerungen direct auf den Holzstock übertragen und — fast durch-
gehends mit großer Meisterschaft — ganz in der Weise der Handzeichnung
von R. Brend'amour (die Landschaften) und von K. Oertel (die Figuren)
geschnitten worden. Möchte auch manches Auge statt der freien und kräftigen
Strichführung die hier unmittelbar, wie sie der Stift des Malers zeichnete, im
Druck wiedergegeben ist, eine elegantere, auch den Ton der Bilder andeutende
„Uebersetzung" vorziehen, an deren technische Feinheiten uns die Mehrzahl
der modernen Holzschnittwerke gewöhnt hat, so kann man doch den großen
Borzug der vollen Originalität, der alsdann immer gefährdet würde, nicht
hoch genug anschlagen. Manche Unebenheit, manche etwas derb und eckig
gewordene Gestalt wird nicht länger stören, wenn das Auge bei wiederholter
Betrachtung, vor Allem der Landschaftsbilder, gerade an der Ursprünglichkeit
der großen Züge, in denen die Composttionen entworfen sind, den rechten
Genuß zu finden gelernt hat.

Es bleibt ein ewig anziehendes Geheimniß: wie in den landschaftlichen
Formen eines Stückes Erde, von den Sabinerbergen bis zur sicilischen Küste
gerade die Rhythmen und Verhältnisse der Linien und Massen, die Grazie
der Vegetation, die Harmonie der Färbung sich vereinigen, in denen das
künstlerische Auge der Maler aller abendländischen Nationen Borbilder einer idealen
Umgebung von Gestalten des „goldnen Zeitalters" — sei es antiker, christ¬
licher oder moderner Mythe und Poesie — gefunden hat und finden wird. Gab
Poussin vor Allem die großen Gebirgsbildungen mit schönen, aber mehr all¬
gemein als individuell gehaltenen Vegetationsgruppen, so bildet Preller, in
weiterer Entwickelung der Auffassung seines Vorgängers Joseph Koch, das
schöne Einzelne jener Landschaften mit klassischem Schönheitssinne zum Rahmen
homerischen Gestalten und ihrer poetischen Erlebnisse. Wir erkennen
Spalten und Gefüge der Felsen von Capri, die Windungen der zähen ur-


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 30, 1871, II. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341813_192299/439>, abgerufen am 10.02.2025.