Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 30, 1871, I. Semester. I. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

ters. Sie wurde nach den meisterhaften, auf genauster Kenntniß und kritischer
Vergleichung der Kunstformen beruhenden Untersuchungen F. v. Quast's
(Preußische Provincial-Blätter 1851, Bd. XI., Seite 09 und 117) auf Befehl
des Hochmeisters Dietrich von Altenburg (1335--41) zuerst in bemaltem Stuck
ausgeführt.

Da dieses Material für das rauhe Klima Preußens sich nicht haltbar
gezeigt haben mag, benutzte der ruhmreiche Hochmeister Winrich v. Kniprode
(1351--80), unter dessen milder, dreißigjähriger Regierung das Ordensland
Preußen auf der höchsten Stufe der Macht und des Glanzes stand, welcher
das Ordenshaupthaus bedeutend erweitert, unter Anderem auch den großen
Reuter, den schönsten Profanbau des ganzen Mittelalters, erbaut hat, die
Anwesenheit einiger, wahrscheinlich durch den Bischof Johannes v. Pomesa-
nien nach Marienwerder berufener italienischer Mosaikarbeiter,") um durch
dieselben diese Marienstatue ganz und gar mit Mosaik aus farbigen Glas¬
pasten überziehen zu lassen, wodurch dieselbe vor den Einflüssen der Witterung
geschützt wurde. -- Ob mosaicirte Statuen in jener Zeit sonst noch vorhan¬
den waren, ist uns unbekannt/") Gegenwärtig kennen wir keine zweite, so
daß das berühmte Marienburger Bildwerk in vieler Beziehung ein Unicum
und das bedeutendste der drei aus dem Mittelalter in Deutschland uns er¬
haltenen Mosaikwerke ist.

Die Statue "*) ist nicht ganz vollrund, sondern mit ihrem Hinteren Theile
mit der Mauer der nach vorn sich erweiternden Nische verbunden. Die auf
einem niedrigen Postamente ruhig dastehende Madonna hält in ihrem linken
Arm das Christuskind. Der Nische entsprechend ist die ganze Gestalt archi¬
tektonisch behandelt und demnach für die Höhe, welche sieben Kopflängen
(von 3^2 Fuß) beträgt, etwas zu schmal. Das Gewand der Madonna ist
golden; darüber ist sie mit einem faltenreichen, rothen, blaugefütterten Mantel
bekleidet, auf dem sich ein Muster mit goldenen Vögeln befindet. Um das
Haupt hat sie einen weißen Schleier gewunden. Die Krone ist mit großen,
Edelsteine nachahmenden Glasstücken geschmückt. Das sieben Fuß hohe,





") Vielleicht hat auch der Hochmeister selbst, durch Vermittelung des Bischof Johannes
v. Pomesanien, diese Künstler berufen. Näheres darüber siehe in meinem Aufsatz im "Organ
für christliche Kunst" 18VS Ur. 0.
"
) Eine alte Tradition berichtet, daß auch der Westgiebel des Doms zu Frauenburg, wel¬
cher um die angegebene Zeit fertig wurde, mit einer ähnlichen Statue geschmückt gewesen sei,
und gewisse, jetzt verwischte Andeutungen (stehe F. v. Quast Denkmale der Baukunst in Preußen
Seite 28) scheinen dieselbe zu bestätigen. F. v. Quast hat daher auf Taf. XV. seines schönen
Werkes eine Madonna in den Giebel gezeichnet. Der jetzige Bischof von Ermland beabsichtigt
eine mosaicirte Statue, ähnlich der Marienburger, an der bezeichneten Stelle neu ausführen
zu lassen.
Vergl. auch N. Witt, Marienburg Seite 110. Eine gute photographische Abbildung
der Statue hat Fademrccht in Marienburg gefertigt.

ters. Sie wurde nach den meisterhaften, auf genauster Kenntniß und kritischer
Vergleichung der Kunstformen beruhenden Untersuchungen F. v. Quast's
(Preußische Provincial-Blätter 1851, Bd. XI., Seite 09 und 117) auf Befehl
des Hochmeisters Dietrich von Altenburg (1335—41) zuerst in bemaltem Stuck
ausgeführt.

Da dieses Material für das rauhe Klima Preußens sich nicht haltbar
gezeigt haben mag, benutzte der ruhmreiche Hochmeister Winrich v. Kniprode
(1351—80), unter dessen milder, dreißigjähriger Regierung das Ordensland
Preußen auf der höchsten Stufe der Macht und des Glanzes stand, welcher
das Ordenshaupthaus bedeutend erweitert, unter Anderem auch den großen
Reuter, den schönsten Profanbau des ganzen Mittelalters, erbaut hat, die
Anwesenheit einiger, wahrscheinlich durch den Bischof Johannes v. Pomesa-
nien nach Marienwerder berufener italienischer Mosaikarbeiter,") um durch
dieselben diese Marienstatue ganz und gar mit Mosaik aus farbigen Glas¬
pasten überziehen zu lassen, wodurch dieselbe vor den Einflüssen der Witterung
geschützt wurde. — Ob mosaicirte Statuen in jener Zeit sonst noch vorhan¬
den waren, ist uns unbekannt/") Gegenwärtig kennen wir keine zweite, so
daß das berühmte Marienburger Bildwerk in vieler Beziehung ein Unicum
und das bedeutendste der drei aus dem Mittelalter in Deutschland uns er¬
haltenen Mosaikwerke ist.

Die Statue "*) ist nicht ganz vollrund, sondern mit ihrem Hinteren Theile
mit der Mauer der nach vorn sich erweiternden Nische verbunden. Die auf
einem niedrigen Postamente ruhig dastehende Madonna hält in ihrem linken
Arm das Christuskind. Der Nische entsprechend ist die ganze Gestalt archi¬
tektonisch behandelt und demnach für die Höhe, welche sieben Kopflängen
(von 3^2 Fuß) beträgt, etwas zu schmal. Das Gewand der Madonna ist
golden; darüber ist sie mit einem faltenreichen, rothen, blaugefütterten Mantel
bekleidet, auf dem sich ein Muster mit goldenen Vögeln befindet. Um das
Haupt hat sie einen weißen Schleier gewunden. Die Krone ist mit großen,
Edelsteine nachahmenden Glasstücken geschmückt. Das sieben Fuß hohe,





") Vielleicht hat auch der Hochmeister selbst, durch Vermittelung des Bischof Johannes
v. Pomesanien, diese Künstler berufen. Näheres darüber siehe in meinem Aufsatz im „Organ
für christliche Kunst" 18VS Ur. 0.
"
) Eine alte Tradition berichtet, daß auch der Westgiebel des Doms zu Frauenburg, wel¬
cher um die angegebene Zeit fertig wurde, mit einer ähnlichen Statue geschmückt gewesen sei,
und gewisse, jetzt verwischte Andeutungen (stehe F. v. Quast Denkmale der Baukunst in Preußen
Seite 28) scheinen dieselbe zu bestätigen. F. v. Quast hat daher auf Taf. XV. seines schönen
Werkes eine Madonna in den Giebel gezeichnet. Der jetzige Bischof von Ermland beabsichtigt
eine mosaicirte Statue, ähnlich der Marienburger, an der bezeichneten Stelle neu ausführen
zu lassen.
Vergl. auch N. Witt, Marienburg Seite 110. Eine gute photographische Abbildung
der Statue hat Fademrccht in Marienburg gefertigt.
<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0040" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/125284"/>
          <p xml:id="ID_123" prev="#ID_122"> ters. Sie wurde nach den meisterhaften, auf genauster Kenntniß und kritischer<lb/>
Vergleichung der Kunstformen beruhenden Untersuchungen F. v. Quast's<lb/>
(Preußische Provincial-Blätter 1851, Bd. XI., Seite 09 und 117) auf Befehl<lb/>
des Hochmeisters Dietrich von Altenburg (1335&#x2014;41) zuerst in bemaltem Stuck<lb/>
ausgeführt.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_124"> Da dieses Material für das rauhe Klima Preußens sich nicht haltbar<lb/>
gezeigt haben mag, benutzte der ruhmreiche Hochmeister Winrich v. Kniprode<lb/>
(1351&#x2014;80), unter dessen milder, dreißigjähriger Regierung das Ordensland<lb/>
Preußen auf der höchsten Stufe der Macht und des Glanzes stand, welcher<lb/>
das Ordenshaupthaus bedeutend erweitert, unter Anderem auch den großen<lb/>
Reuter, den schönsten Profanbau des ganzen Mittelalters, erbaut hat, die<lb/>
Anwesenheit einiger, wahrscheinlich durch den Bischof Johannes v. Pomesa-<lb/>
nien nach Marienwerder berufener italienischer Mosaikarbeiter,") um durch<lb/>
dieselben diese Marienstatue ganz und gar mit Mosaik aus farbigen Glas¬<lb/>
pasten überziehen zu lassen, wodurch dieselbe vor den Einflüssen der Witterung<lb/>
geschützt wurde. &#x2014; Ob mosaicirte Statuen in jener Zeit sonst noch vorhan¬<lb/>
den waren, ist uns unbekannt/") Gegenwärtig kennen wir keine zweite, so<lb/>
daß das berühmte Marienburger Bildwerk in vieler Beziehung ein Unicum<lb/>
und das bedeutendste der drei aus dem Mittelalter in Deutschland uns er¬<lb/>
haltenen Mosaikwerke ist.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_125" next="#ID_126"> Die Statue "*) ist nicht ganz vollrund, sondern mit ihrem Hinteren Theile<lb/>
mit der Mauer der nach vorn sich erweiternden Nische verbunden. Die auf<lb/>
einem niedrigen Postamente ruhig dastehende Madonna hält in ihrem linken<lb/>
Arm das Christuskind. Der Nische entsprechend ist die ganze Gestalt archi¬<lb/>
tektonisch behandelt und demnach für die Höhe, welche sieben Kopflängen<lb/>
(von 3^2 Fuß) beträgt, etwas zu schmal. Das Gewand der Madonna ist<lb/>
golden; darüber ist sie mit einem faltenreichen, rothen, blaugefütterten Mantel<lb/>
bekleidet, auf dem sich ein Muster mit goldenen Vögeln befindet. Um das<lb/>
Haupt hat sie einen weißen Schleier gewunden. Die Krone ist mit großen,<lb/>
Edelsteine nachahmenden Glasstücken geschmückt.  Das sieben Fuß hohe,</p><lb/>
          <note xml:id="FID_3" place="foot"> ") Vielleicht hat auch der Hochmeister selbst, durch Vermittelung des Bischof Johannes<lb/>
v. Pomesanien, diese Künstler berufen. Näheres darüber siehe in meinem Aufsatz im &#x201E;Organ<lb/>
für christliche Kunst" 18VS Ur. 0.<lb/>
"</note><lb/>
          <note xml:id="FID_4" place="foot"> ) Eine alte Tradition berichtet, daß auch der Westgiebel des Doms zu Frauenburg, wel¬<lb/>
cher um die angegebene Zeit fertig wurde, mit einer ähnlichen Statue geschmückt gewesen sei,<lb/>
und gewisse, jetzt verwischte Andeutungen (stehe F. v. Quast Denkmale der Baukunst in Preußen<lb/>
Seite 28) scheinen dieselbe zu bestätigen. F. v. Quast hat daher auf Taf. XV. seines schönen<lb/>
Werkes eine Madonna in den Giebel gezeichnet. Der jetzige Bischof von Ermland beabsichtigt<lb/>
eine mosaicirte Statue, ähnlich der Marienburger, an der bezeichneten Stelle neu ausführen<lb/>
zu lassen.</note><lb/>
          <note xml:id="FID_5" place="foot"> Vergl. auch N. Witt, Marienburg Seite 110.  Eine gute photographische Abbildung<lb/>
der Statue hat Fademrccht in Marienburg gefertigt.</note><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0040] ters. Sie wurde nach den meisterhaften, auf genauster Kenntniß und kritischer Vergleichung der Kunstformen beruhenden Untersuchungen F. v. Quast's (Preußische Provincial-Blätter 1851, Bd. XI., Seite 09 und 117) auf Befehl des Hochmeisters Dietrich von Altenburg (1335—41) zuerst in bemaltem Stuck ausgeführt. Da dieses Material für das rauhe Klima Preußens sich nicht haltbar gezeigt haben mag, benutzte der ruhmreiche Hochmeister Winrich v. Kniprode (1351—80), unter dessen milder, dreißigjähriger Regierung das Ordensland Preußen auf der höchsten Stufe der Macht und des Glanzes stand, welcher das Ordenshaupthaus bedeutend erweitert, unter Anderem auch den großen Reuter, den schönsten Profanbau des ganzen Mittelalters, erbaut hat, die Anwesenheit einiger, wahrscheinlich durch den Bischof Johannes v. Pomesa- nien nach Marienwerder berufener italienischer Mosaikarbeiter,") um durch dieselben diese Marienstatue ganz und gar mit Mosaik aus farbigen Glas¬ pasten überziehen zu lassen, wodurch dieselbe vor den Einflüssen der Witterung geschützt wurde. — Ob mosaicirte Statuen in jener Zeit sonst noch vorhan¬ den waren, ist uns unbekannt/") Gegenwärtig kennen wir keine zweite, so daß das berühmte Marienburger Bildwerk in vieler Beziehung ein Unicum und das bedeutendste der drei aus dem Mittelalter in Deutschland uns er¬ haltenen Mosaikwerke ist. Die Statue "*) ist nicht ganz vollrund, sondern mit ihrem Hinteren Theile mit der Mauer der nach vorn sich erweiternden Nische verbunden. Die auf einem niedrigen Postamente ruhig dastehende Madonna hält in ihrem linken Arm das Christuskind. Der Nische entsprechend ist die ganze Gestalt archi¬ tektonisch behandelt und demnach für die Höhe, welche sieben Kopflängen (von 3^2 Fuß) beträgt, etwas zu schmal. Das Gewand der Madonna ist golden; darüber ist sie mit einem faltenreichen, rothen, blaugefütterten Mantel bekleidet, auf dem sich ein Muster mit goldenen Vögeln befindet. Um das Haupt hat sie einen weißen Schleier gewunden. Die Krone ist mit großen, Edelsteine nachahmenden Glasstücken geschmückt. Das sieben Fuß hohe, ") Vielleicht hat auch der Hochmeister selbst, durch Vermittelung des Bischof Johannes v. Pomesanien, diese Künstler berufen. Näheres darüber siehe in meinem Aufsatz im „Organ für christliche Kunst" 18VS Ur. 0. " ) Eine alte Tradition berichtet, daß auch der Westgiebel des Doms zu Frauenburg, wel¬ cher um die angegebene Zeit fertig wurde, mit einer ähnlichen Statue geschmückt gewesen sei, und gewisse, jetzt verwischte Andeutungen (stehe F. v. Quast Denkmale der Baukunst in Preußen Seite 28) scheinen dieselbe zu bestätigen. F. v. Quast hat daher auf Taf. XV. seines schönen Werkes eine Madonna in den Giebel gezeichnet. Der jetzige Bischof von Ermland beabsichtigt eine mosaicirte Statue, ähnlich der Marienburger, an der bezeichneten Stelle neu ausführen zu lassen. Vergl. auch N. Witt, Marienburg Seite 110. Eine gute photographische Abbildung der Statue hat Fademrccht in Marienburg gefertigt.

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341813_125243
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341813_125243/40
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 30, 1871, I. Semester. I. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341813_125243/40>, abgerufen am 26.06.2024.