Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 18, 1859, II. Semester. III. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

sen darf. Es wird gesagt, das Publicum könne kein ganzes Oratorium
aushalten. Das ist unbegründet. Wir haben oft genug in Halle die
entgegengesetzten Erfahrungen gemacht; überdies führt die Eutcrpe öfter
ganze Oratorien auf, und ich habe nie einen Menschen ungeduldig oder
unzufrieden sich äußern gehört -- im Gegentheil, der Saal ist nie mehr ge¬
füllt gewesen, wie bei solchen Aufführungen vollständiger Oratorien. Da>um
aber, vermöchte das Publicum in der That nicht, einem ganzen oratorischen
Werke zu folgen, so wäre das nur ein übles Zeichen von Vernachlässigung
und Mangel an Ernst; dadurch würde man sich aber wol nicht berechtigt
glauben, den festgeschlossenen Organismus eines Kunstwerkes, dessen Entwicke¬
lung und Schluß durch den Anfang, und umgekehrt, bedingt wird, zu zerrei¬
ßen, und blos den Kopf, oder die Füße, oder ein Mittelstück zuzurichten und
aufzutischen. Entweder ganz oder gar nicht; um bloße Feinschmeckern mit
sich treiben zu lassen, hat das Oratorium zu hohe Bedeutung. Unter
den zweiundzwanzig Concerten des Gewandhauses könnte man wol zwei zu
classischen Oratorienaufführungen bestimmen -- das Publicum würde Inter¬
esse daran gewinnen, und es nach und nach ohne Frage dankbar an¬
nehmen.

Warum gibt unsere Singakademie, deren Bestimmung es doch eigentlich
ist, keine eigenen Oratorienconcerte? Eine der ablehnenden Antworten ist, daß
das Gewandhausorchester, des Theaters wegen, niemals zu haben sei. Das
ist wahr, aber keineswegs Grund genug, um deshalb die ganze Sache auf'
zugeben; man kann sich mit geringeren Orchesterkrästen begnügen. Unsere
kleineren städtischen Musikchöre, aus denen auch die Euterpe größtentheils
zusammengesetzt ist. enthalten viele reckt brauchbare Musiker, die namentlich
wenn sie unter öftere Leitung des Siugakademiedircctors kämen, bald voll¬
kommen ihrem Zweck entsprechen würden. Es ist allerdings eine sast nach'
theilig zu nennende Folge unsrer bis auss äußerste getriebenen Orchestcrvirtuo-
sität, daß wenigstens ein großer Theil des Publicums eigentlich mehr auf die
virtuose Ausführung, wie auf das Werk selbst gibt; zwei Drittel im Publi¬
cum wenden ihre Aufmerksamkeit wenigstens ebenso viel auf die Aeußerlichkeit
der Ausführung, wie auf das"Werk selbst, auf seinen idealen Inhalt und desst"
Entwicklung. Ein einziger kleiner Fehler -- wie ungemein leicht, trotz der
vielleicht fleißigsten Studien, von einem rein äußerlichen 'Zufall herbeigerufen
wird, statt ignorirt zu werden, sorgsam beachtet, und womöglich mit dein
Nachbar ein bedeutsamer Blick ausgetauscht. Würden unserm Publicum öfter
große Werke ernsten, oratorischen Stiles vorgeführt (wenn auch die Ausfüh'
rung nicht immer auf der glänzendsten virtuosen Höhe stünde, tüchtig könnte
sie darum doch sein) -- wie würde der ganze Sinn und Geist für die kirchliche
Tonkunst im Volke nach und nach wieder gehoben werden! Und hieße das


sen darf. Es wird gesagt, das Publicum könne kein ganzes Oratorium
aushalten. Das ist unbegründet. Wir haben oft genug in Halle die
entgegengesetzten Erfahrungen gemacht; überdies führt die Eutcrpe öfter
ganze Oratorien auf, und ich habe nie einen Menschen ungeduldig oder
unzufrieden sich äußern gehört — im Gegentheil, der Saal ist nie mehr ge¬
füllt gewesen, wie bei solchen Aufführungen vollständiger Oratorien. Da>um
aber, vermöchte das Publicum in der That nicht, einem ganzen oratorischen
Werke zu folgen, so wäre das nur ein übles Zeichen von Vernachlässigung
und Mangel an Ernst; dadurch würde man sich aber wol nicht berechtigt
glauben, den festgeschlossenen Organismus eines Kunstwerkes, dessen Entwicke¬
lung und Schluß durch den Anfang, und umgekehrt, bedingt wird, zu zerrei¬
ßen, und blos den Kopf, oder die Füße, oder ein Mittelstück zuzurichten und
aufzutischen. Entweder ganz oder gar nicht; um bloße Feinschmeckern mit
sich treiben zu lassen, hat das Oratorium zu hohe Bedeutung. Unter
den zweiundzwanzig Concerten des Gewandhauses könnte man wol zwei zu
classischen Oratorienaufführungen bestimmen — das Publicum würde Inter¬
esse daran gewinnen, und es nach und nach ohne Frage dankbar an¬
nehmen.

Warum gibt unsere Singakademie, deren Bestimmung es doch eigentlich
ist, keine eigenen Oratorienconcerte? Eine der ablehnenden Antworten ist, daß
das Gewandhausorchester, des Theaters wegen, niemals zu haben sei. Das
ist wahr, aber keineswegs Grund genug, um deshalb die ganze Sache auf'
zugeben; man kann sich mit geringeren Orchesterkrästen begnügen. Unsere
kleineren städtischen Musikchöre, aus denen auch die Euterpe größtentheils
zusammengesetzt ist. enthalten viele reckt brauchbare Musiker, die namentlich
wenn sie unter öftere Leitung des Siugakademiedircctors kämen, bald voll¬
kommen ihrem Zweck entsprechen würden. Es ist allerdings eine sast nach'
theilig zu nennende Folge unsrer bis auss äußerste getriebenen Orchestcrvirtuo-
sität, daß wenigstens ein großer Theil des Publicums eigentlich mehr auf die
virtuose Ausführung, wie auf das Werk selbst gibt; zwei Drittel im Publi¬
cum wenden ihre Aufmerksamkeit wenigstens ebenso viel auf die Aeußerlichkeit
der Ausführung, wie auf das"Werk selbst, auf seinen idealen Inhalt und desst»
Entwicklung. Ein einziger kleiner Fehler — wie ungemein leicht, trotz der
vielleicht fleißigsten Studien, von einem rein äußerlichen 'Zufall herbeigerufen
wird, statt ignorirt zu werden, sorgsam beachtet, und womöglich mit dein
Nachbar ein bedeutsamer Blick ausgetauscht. Würden unserm Publicum öfter
große Werke ernsten, oratorischen Stiles vorgeführt (wenn auch die Ausfüh'
rung nicht immer auf der glänzendsten virtuosen Höhe stünde, tüchtig könnte
sie darum doch sein) — wie würde der ganze Sinn und Geist für die kirchliche
Tonkunst im Volke nach und nach wieder gehoben werden! Und hieße das


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <pb facs="#f0172" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/107758"/>
          <p xml:id="ID_559" prev="#ID_558"> sen darf. Es wird gesagt, das Publicum könne kein ganzes Oratorium<lb/>
aushalten. Das ist unbegründet. Wir haben oft genug in Halle die<lb/>
entgegengesetzten Erfahrungen gemacht; überdies führt die Eutcrpe öfter<lb/>
ganze Oratorien auf, und ich habe nie einen Menschen ungeduldig oder<lb/>
unzufrieden sich äußern gehört &#x2014; im Gegentheil, der Saal ist nie mehr ge¬<lb/>
füllt gewesen, wie bei solchen Aufführungen vollständiger Oratorien. Da&gt;um<lb/>
aber, vermöchte das Publicum in der That nicht, einem ganzen oratorischen<lb/>
Werke zu folgen, so wäre das nur ein übles Zeichen von Vernachlässigung<lb/>
und Mangel an Ernst; dadurch würde man sich aber wol nicht berechtigt<lb/>
glauben, den festgeschlossenen Organismus eines Kunstwerkes, dessen Entwicke¬<lb/>
lung und Schluß durch den Anfang, und umgekehrt, bedingt wird, zu zerrei¬<lb/>
ßen, und blos den Kopf, oder die Füße, oder ein Mittelstück zuzurichten und<lb/>
aufzutischen. Entweder ganz oder gar nicht; um bloße Feinschmeckern mit<lb/>
sich treiben zu lassen, hat das Oratorium zu hohe Bedeutung. Unter<lb/>
den zweiundzwanzig Concerten des Gewandhauses könnte man wol zwei zu<lb/>
classischen Oratorienaufführungen bestimmen &#x2014; das Publicum würde Inter¬<lb/>
esse daran gewinnen, und es nach und nach ohne Frage dankbar an¬<lb/>
nehmen.</p><lb/>
          <p xml:id="ID_560" next="#ID_561"> Warum gibt unsere Singakademie, deren Bestimmung es doch eigentlich<lb/>
ist, keine eigenen Oratorienconcerte? Eine der ablehnenden Antworten ist, daß<lb/>
das Gewandhausorchester, des Theaters wegen, niemals zu haben sei. Das<lb/>
ist wahr, aber keineswegs Grund genug, um deshalb die ganze Sache auf'<lb/>
zugeben; man kann sich mit geringeren Orchesterkrästen begnügen. Unsere<lb/>
kleineren städtischen Musikchöre, aus denen auch die Euterpe größtentheils<lb/>
zusammengesetzt ist. enthalten viele reckt brauchbare Musiker, die namentlich<lb/>
wenn sie unter öftere Leitung des Siugakademiedircctors kämen, bald voll¬<lb/>
kommen ihrem Zweck entsprechen würden. Es ist allerdings eine sast nach'<lb/>
theilig zu nennende Folge unsrer bis auss äußerste getriebenen Orchestcrvirtuo-<lb/>
sität, daß wenigstens ein großer Theil des Publicums eigentlich mehr auf die<lb/>
virtuose Ausführung, wie auf das Werk selbst gibt; zwei Drittel im Publi¬<lb/>
cum wenden ihre Aufmerksamkeit wenigstens ebenso viel auf die Aeußerlichkeit<lb/>
der Ausführung, wie auf das"Werk selbst, auf seinen idealen Inhalt und desst»<lb/>
Entwicklung. Ein einziger kleiner Fehler &#x2014; wie ungemein leicht, trotz der<lb/>
vielleicht fleißigsten Studien, von einem rein äußerlichen 'Zufall herbeigerufen<lb/>
wird, statt ignorirt zu werden, sorgsam beachtet, und womöglich mit dein<lb/>
Nachbar ein bedeutsamer Blick ausgetauscht. Würden unserm Publicum öfter<lb/>
große Werke ernsten, oratorischen Stiles vorgeführt (wenn auch die Ausfüh'<lb/>
rung nicht immer auf der glänzendsten virtuosen Höhe stünde, tüchtig könnte<lb/>
sie darum doch sein) &#x2014; wie würde der ganze Sinn und Geist für die kirchliche<lb/>
Tonkunst im Volke nach und nach wieder gehoben werden! Und hieße das</p><lb/>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0172] sen darf. Es wird gesagt, das Publicum könne kein ganzes Oratorium aushalten. Das ist unbegründet. Wir haben oft genug in Halle die entgegengesetzten Erfahrungen gemacht; überdies führt die Eutcrpe öfter ganze Oratorien auf, und ich habe nie einen Menschen ungeduldig oder unzufrieden sich äußern gehört — im Gegentheil, der Saal ist nie mehr ge¬ füllt gewesen, wie bei solchen Aufführungen vollständiger Oratorien. Da>um aber, vermöchte das Publicum in der That nicht, einem ganzen oratorischen Werke zu folgen, so wäre das nur ein übles Zeichen von Vernachlässigung und Mangel an Ernst; dadurch würde man sich aber wol nicht berechtigt glauben, den festgeschlossenen Organismus eines Kunstwerkes, dessen Entwicke¬ lung und Schluß durch den Anfang, und umgekehrt, bedingt wird, zu zerrei¬ ßen, und blos den Kopf, oder die Füße, oder ein Mittelstück zuzurichten und aufzutischen. Entweder ganz oder gar nicht; um bloße Feinschmeckern mit sich treiben zu lassen, hat das Oratorium zu hohe Bedeutung. Unter den zweiundzwanzig Concerten des Gewandhauses könnte man wol zwei zu classischen Oratorienaufführungen bestimmen — das Publicum würde Inter¬ esse daran gewinnen, und es nach und nach ohne Frage dankbar an¬ nehmen. Warum gibt unsere Singakademie, deren Bestimmung es doch eigentlich ist, keine eigenen Oratorienconcerte? Eine der ablehnenden Antworten ist, daß das Gewandhausorchester, des Theaters wegen, niemals zu haben sei. Das ist wahr, aber keineswegs Grund genug, um deshalb die ganze Sache auf' zugeben; man kann sich mit geringeren Orchesterkrästen begnügen. Unsere kleineren städtischen Musikchöre, aus denen auch die Euterpe größtentheils zusammengesetzt ist. enthalten viele reckt brauchbare Musiker, die namentlich wenn sie unter öftere Leitung des Siugakademiedircctors kämen, bald voll¬ kommen ihrem Zweck entsprechen würden. Es ist allerdings eine sast nach' theilig zu nennende Folge unsrer bis auss äußerste getriebenen Orchestcrvirtuo- sität, daß wenigstens ein großer Theil des Publicums eigentlich mehr auf die virtuose Ausführung, wie auf das Werk selbst gibt; zwei Drittel im Publi¬ cum wenden ihre Aufmerksamkeit wenigstens ebenso viel auf die Aeußerlichkeit der Ausführung, wie auf das"Werk selbst, auf seinen idealen Inhalt und desst» Entwicklung. Ein einziger kleiner Fehler — wie ungemein leicht, trotz der vielleicht fleißigsten Studien, von einem rein äußerlichen 'Zufall herbeigerufen wird, statt ignorirt zu werden, sorgsam beachtet, und womöglich mit dein Nachbar ein bedeutsamer Blick ausgetauscht. Würden unserm Publicum öfter große Werke ernsten, oratorischen Stiles vorgeführt (wenn auch die Ausfüh' rung nicht immer auf der glänzendsten virtuosen Höhe stünde, tüchtig könnte sie darum doch sein) — wie würde der ganze Sinn und Geist für die kirchliche Tonkunst im Volke nach und nach wieder gehoben werden! Und hieße das

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341590_107585
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341590_107585/172
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 18, 1859, II. Semester. III. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341590_107585/172>, abgerufen am 28.12.2024.