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Die Grenzboten. Jg. 13, 1854, II. Semester. II. Band.

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Figuren, also etwa den Husaren und die Frau gelegt sein sollte, so daß sich
die andern mehr unterordnend jenen mehr das Hauptinteresse lassen; jetzt sieht
man bald auf diese, bald auf jene Figur, und man hat, wie gesagt, an jeder
seine Freude, aber nicht an dem Ganzen im Zusammenhange. Nun kommt
noch eins dazu, daß nämlich alle Figuren sich zwar auf verschiedene Weise
äußern, aber dabei doch nicht innerlich verschieden sind; alle haben dieselbe
weiche Gemüthlichkeit und es ist nur Zufall, nicht innere Nothwendigkeit, daß
nicht alle in gleicher' Weise lächeln. Selbst die Physiognomien haben zuviel
Aehnlichkeit. Das ist ein Fehler Meiers, der sich sonst noch in viel Höhen"
Grade zeigt, die gänzliche Unfähigkeit Charaktere zu erfinden und zu gestalten,
die sich in großer Monotonie äußert; nur der alte Vater ist anders, doch
können wir das nicht mit Lob erwähnen, da dessen greisenhafte Stumpfheit
in der froh behaglichen Familienscene etwas Störendes hat. Dennoch ist das
Bild recht anziehend, und es ist jedenfalls eins der besten, die uns von Meier
seit längerer Zeit zu Gesicht gekommen sind.

Seit wenigen Tagen ist auch das bereits im Katalog angekündigte Bild
von Kraus : " eine Feuersbrunst" auf der Ausstellung, das die Erwartungen,
die man von diesen" höchst talentvollen Künstler hegen durfte, durchaus nicht
erfüllt. Eine Feuersbrunst bietet wol bedeutendere, ergreifendere Motive, als
eine Menge wirr durcheinanderlaufender Leute, die ihre sieben Sachen in
Sicherheit zu bringen bemüht sind. Daß weiter zurück ein alter Mann jammernd
nach der ausbrechenden Flamme sieht, will nichts sagen. Wir sehen sehr deutlich
den Vorgang, aber wir können nicht im mindesten ergriffen werden; man sieht,
die Leute kommen noch alle in Sicherheit, und um die paar alten Teller, die
vielleicht zerbrochen werden, eine Wanduhr u. tgi., um die sie sich sehr zer-
haoen, können wir uns nicht milgrämen. Wir wiederholen es, bei einer
Feuersbrunst hätten sich wol viel fruchtbarere Momente und interessantere
Motive finden lassen, die Herr Kraus bei seinem großen Talent zu einem er¬
greifenden Bilde hätte gestalten können. War es vielleicht Absicht (nach der
Doctrin einiger modernen Franzosen), den rein materiellen Hergang der Sache,
wie er sich im Leben zuzutragen pflegt, darzustellen, dann um so schlimmer!
Hat Herr Kraus nicht soviel poetische Kraft in sich, dem fremden materiali¬
stischen Einfluß zu widerstehen, so mag er solchem lieber ausweichen, er möchte
also lieber nicht in Paris bleiben. Denn haben wir dieses Bild seinem
Pariser Aufenthalt zuzuschreiben, so können wir eben nicht sagen, daß wir
davon hier irgendeinen guten Einfluß entdecken. Die Technik ist höchst gewandt,
der nächtliche Ton der Luft und der ganzen Umgebung vortrefflich; wie sollte
das aber Herr Kraus nicht vortrefflich machen, er konnte es schon früher.
Sein Talent, das Charakteristische in Physiognomien und Gestalten aufzufassen --
auch dieses finden wir hier wieder, aber wir können uns nicht mehr in dem


Figuren, also etwa den Husaren und die Frau gelegt sein sollte, so daß sich
die andern mehr unterordnend jenen mehr das Hauptinteresse lassen; jetzt sieht
man bald auf diese, bald auf jene Figur, und man hat, wie gesagt, an jeder
seine Freude, aber nicht an dem Ganzen im Zusammenhange. Nun kommt
noch eins dazu, daß nämlich alle Figuren sich zwar auf verschiedene Weise
äußern, aber dabei doch nicht innerlich verschieden sind; alle haben dieselbe
weiche Gemüthlichkeit und es ist nur Zufall, nicht innere Nothwendigkeit, daß
nicht alle in gleicher' Weise lächeln. Selbst die Physiognomien haben zuviel
Aehnlichkeit. Das ist ein Fehler Meiers, der sich sonst noch in viel Höhen»
Grade zeigt, die gänzliche Unfähigkeit Charaktere zu erfinden und zu gestalten,
die sich in großer Monotonie äußert; nur der alte Vater ist anders, doch
können wir das nicht mit Lob erwähnen, da dessen greisenhafte Stumpfheit
in der froh behaglichen Familienscene etwas Störendes hat. Dennoch ist das
Bild recht anziehend, und es ist jedenfalls eins der besten, die uns von Meier
seit längerer Zeit zu Gesicht gekommen sind.

Seit wenigen Tagen ist auch das bereits im Katalog angekündigte Bild
von Kraus : „ eine Feuersbrunst" auf der Ausstellung, das die Erwartungen,
die man von diesen» höchst talentvollen Künstler hegen durfte, durchaus nicht
erfüllt. Eine Feuersbrunst bietet wol bedeutendere, ergreifendere Motive, als
eine Menge wirr durcheinanderlaufender Leute, die ihre sieben Sachen in
Sicherheit zu bringen bemüht sind. Daß weiter zurück ein alter Mann jammernd
nach der ausbrechenden Flamme sieht, will nichts sagen. Wir sehen sehr deutlich
den Vorgang, aber wir können nicht im mindesten ergriffen werden; man sieht,
die Leute kommen noch alle in Sicherheit, und um die paar alten Teller, die
vielleicht zerbrochen werden, eine Wanduhr u. tgi., um die sie sich sehr zer-
haoen, können wir uns nicht milgrämen. Wir wiederholen es, bei einer
Feuersbrunst hätten sich wol viel fruchtbarere Momente und interessantere
Motive finden lassen, die Herr Kraus bei seinem großen Talent zu einem er¬
greifenden Bilde hätte gestalten können. War es vielleicht Absicht (nach der
Doctrin einiger modernen Franzosen), den rein materiellen Hergang der Sache,
wie er sich im Leben zuzutragen pflegt, darzustellen, dann um so schlimmer!
Hat Herr Kraus nicht soviel poetische Kraft in sich, dem fremden materiali¬
stischen Einfluß zu widerstehen, so mag er solchem lieber ausweichen, er möchte
also lieber nicht in Paris bleiben. Denn haben wir dieses Bild seinem
Pariser Aufenthalt zuzuschreiben, so können wir eben nicht sagen, daß wir
davon hier irgendeinen guten Einfluß entdecken. Die Technik ist höchst gewandt,
der nächtliche Ton der Luft und der ganzen Umgebung vortrefflich; wie sollte
das aber Herr Kraus nicht vortrefflich machen, er konnte es schon früher.
Sein Talent, das Charakteristische in Physiognomien und Gestalten aufzufassen —
auch dieses finden wir hier wieder, aber wir können uns nicht mehr in dem


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 13, 1854, II. Semester. II. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341578_96706/214>, abgerufen am 22.07.2024.