Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 11, 1852, I. Semester. I. Band.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

so möge der Leser, und vor Allem der verehrte Componist, diesem Blatte einen unma߬
geblichen Vorschlag zu theatralisch wirksamer Modification des Textes nicht übel deuten.
In Act I. Scene 1. ein kleiner Einschub von wenigen Zeilen, in welchem Corisande
gegen Austin ihre leidenschaftliche Liebe zu ihrer Schwester ausspricht, und ihre Hoffnung,
mit dem Geliebten vereinigt zu werden, davon abhängig macht, daß ihre Schwester, der
sie jetzt Alles sei, erst glücklich werden müsse, bevor sie an ihr eigenes Glück denken
könne. Dadurch wird ihre plötzliche Opferung wenigstens in Etwas motivirt. -- Ferner
aber sollte der zweite und dritte Act zusammengelegt werden. Auf das jetzige Finale
des zweiten Actes ohne oder im Nothfall auch mit Scenenwechsel folge eine Scene
zwischen Bermudez und Lerm, in welcher Bermudez seinen Halbbruder mit bestimmten
Andeutungen an die Vergiftung des Königs zu weiteren Maßregeln aufstachelt. Lerm
nach einem Kampfe zwischen Herrschsucht und männlichem Selbstgefühl weist den Ver¬
sucher zurück. Dieser Moment gäbe Gelegenheit zur dramatischen Aufstellung finsterer
und leidenschaftlicher Gefühle, welche Marschner so ausgezeichnet darzustellen versteht.
Unmittelbar darauf folgt der dritte Act, die Gartenscene mit kleiner Einleitung, und
am Schluß derselben hätte Lerm, von Eifersucht und Haß gepeinigt, in wenig Worten
dem Bermudez zu sagen, er willige ein, den König aus der Welt zu schaffen. Die
jetzige Schlußsitnation des dritten Actes würde dann so fortgesetzt, daß auf die Schlu߬
worte des Chors: "Blässe deckt seine Wangen, innren wüthet der Schmerz", plötzlich
ein Festaufzug der mißvergnügten Aristokraten käme, welche dem König ihre Unterwer¬
fung anzeigen wollen, und deshalb elne Anzahl Geschenke bringen. Lerm macht ihren
Sprecher, und präsentirt unter den Geschenken die Flöte. Der Zuhörer muß ahnen, aber
nicht bestimmt wissen, daß die goldene Flöte, etwa die merkwürdige Hinterlassenschaft
eines fürstlichen Troubadours der Provence, der verhängnißvolle Theil der Geschenke
ist. Der 3. Act würde dann schließen mit einem Quartett oder Quintett und Chor,
wo vielleicht der Chor den Rundgesang des Anfangs wieder aufnähme, die verschiedenen
damit contrastirenden Stimmungen der Einzelnen einen bedeutsamen Gegensatz bilden
können. Der vierte Act bliebe dann als dritter.

Durch diese geringen Veränderungen würde der Text dramatisch wirksamer, und das
Abgerissene und Skizzenhafte, das jetzt vielleicht den Erfolg der Oper hier und da be¬
einträchtigen kann, ziemlich vollständig beseitigt.
'

Gerade jetzt, wo flüchtiger Dilettantismus und unkünstlerisches Raffinement, so wie
andererseits eine Auflösung der musikalischen Stimmungen in epische und Schauspiel¬
momente, bei den meisten neuen Opern verletzt, ist dringend zu wünschen, daß die
Schöpfung eines unsrer bedeutendsten Componisten schnell und ohne Widerspruch die
allgemeine Anerkennung finden möge, deren er sich durch eine langjährige Thätigkeit
so würdig gezeigt hat.

Layard's populaire Berichte über die Ausgrabungen zu Ninive, nebst
Beschreibung eines Besuchs bei den chaldäischen Christen in Kurdistan und den Jezidi oder
Teufelsanbctern. Nach dem größern Werk von ihm selbst abgekürzt. Deutsch von
Meißner. Mit den Kupfern des größern Werks. Leipzig, Dyk. -- So vertraut
wir mit der Geschichte und mit dem Staatsleben der Römer waren, so haben uns
doch erst die Ausgrabungen von Pompeji und Herculanum einen Blick in diejenigen
Seiten ihres Lebens eröffnet, die zur Vervollständigung des Bildes nothwendig sind.


so möge der Leser, und vor Allem der verehrte Componist, diesem Blatte einen unma߬
geblichen Vorschlag zu theatralisch wirksamer Modification des Textes nicht übel deuten.
In Act I. Scene 1. ein kleiner Einschub von wenigen Zeilen, in welchem Corisande
gegen Austin ihre leidenschaftliche Liebe zu ihrer Schwester ausspricht, und ihre Hoffnung,
mit dem Geliebten vereinigt zu werden, davon abhängig macht, daß ihre Schwester, der
sie jetzt Alles sei, erst glücklich werden müsse, bevor sie an ihr eigenes Glück denken
könne. Dadurch wird ihre plötzliche Opferung wenigstens in Etwas motivirt. — Ferner
aber sollte der zweite und dritte Act zusammengelegt werden. Auf das jetzige Finale
des zweiten Actes ohne oder im Nothfall auch mit Scenenwechsel folge eine Scene
zwischen Bermudez und Lerm, in welcher Bermudez seinen Halbbruder mit bestimmten
Andeutungen an die Vergiftung des Königs zu weiteren Maßregeln aufstachelt. Lerm
nach einem Kampfe zwischen Herrschsucht und männlichem Selbstgefühl weist den Ver¬
sucher zurück. Dieser Moment gäbe Gelegenheit zur dramatischen Aufstellung finsterer
und leidenschaftlicher Gefühle, welche Marschner so ausgezeichnet darzustellen versteht.
Unmittelbar darauf folgt der dritte Act, die Gartenscene mit kleiner Einleitung, und
am Schluß derselben hätte Lerm, von Eifersucht und Haß gepeinigt, in wenig Worten
dem Bermudez zu sagen, er willige ein, den König aus der Welt zu schaffen. Die
jetzige Schlußsitnation des dritten Actes würde dann so fortgesetzt, daß auf die Schlu߬
worte des Chors: „Blässe deckt seine Wangen, innren wüthet der Schmerz", plötzlich
ein Festaufzug der mißvergnügten Aristokraten käme, welche dem König ihre Unterwer¬
fung anzeigen wollen, und deshalb elne Anzahl Geschenke bringen. Lerm macht ihren
Sprecher, und präsentirt unter den Geschenken die Flöte. Der Zuhörer muß ahnen, aber
nicht bestimmt wissen, daß die goldene Flöte, etwa die merkwürdige Hinterlassenschaft
eines fürstlichen Troubadours der Provence, der verhängnißvolle Theil der Geschenke
ist. Der 3. Act würde dann schließen mit einem Quartett oder Quintett und Chor,
wo vielleicht der Chor den Rundgesang des Anfangs wieder aufnähme, die verschiedenen
damit contrastirenden Stimmungen der Einzelnen einen bedeutsamen Gegensatz bilden
können. Der vierte Act bliebe dann als dritter.

Durch diese geringen Veränderungen würde der Text dramatisch wirksamer, und das
Abgerissene und Skizzenhafte, das jetzt vielleicht den Erfolg der Oper hier und da be¬
einträchtigen kann, ziemlich vollständig beseitigt.
'

Gerade jetzt, wo flüchtiger Dilettantismus und unkünstlerisches Raffinement, so wie
andererseits eine Auflösung der musikalischen Stimmungen in epische und Schauspiel¬
momente, bei den meisten neuen Opern verletzt, ist dringend zu wünschen, daß die
Schöpfung eines unsrer bedeutendsten Componisten schnell und ohne Widerspruch die
allgemeine Anerkennung finden möge, deren er sich durch eine langjährige Thätigkeit
so würdig gezeigt hat.

Layard's populaire Berichte über die Ausgrabungen zu Ninive, nebst
Beschreibung eines Besuchs bei den chaldäischen Christen in Kurdistan und den Jezidi oder
Teufelsanbctern. Nach dem größern Werk von ihm selbst abgekürzt. Deutsch von
Meißner. Mit den Kupfern des größern Werks. Leipzig, Dyk. — So vertraut
wir mit der Geschichte und mit dem Staatsleben der Römer waren, so haben uns
doch erst die Ausgrabungen von Pompeji und Herculanum einen Blick in diejenigen
Seiten ihres Lebens eröffnet, die zur Vervollständigung des Bildes nothwendig sind.


<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <div n="2">
            <pb facs="#f0327" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/93692"/>
            <p xml:id="ID_874" prev="#ID_873"> so möge der Leser, und vor Allem der verehrte Componist, diesem Blatte einen unma߬<lb/>
geblichen Vorschlag zu theatralisch wirksamer Modification des Textes nicht übel deuten.<lb/>
In Act I. Scene 1. ein kleiner Einschub von wenigen Zeilen, in welchem Corisande<lb/>
gegen Austin ihre leidenschaftliche Liebe zu ihrer Schwester ausspricht, und ihre Hoffnung,<lb/>
mit dem Geliebten vereinigt zu werden, davon abhängig macht, daß ihre Schwester, der<lb/>
sie jetzt Alles sei, erst glücklich werden müsse, bevor sie an ihr eigenes Glück denken<lb/>
könne. Dadurch wird ihre plötzliche Opferung wenigstens in Etwas motivirt. &#x2014; Ferner<lb/>
aber sollte der zweite und dritte Act zusammengelegt werden. Auf das jetzige Finale<lb/>
des zweiten Actes ohne oder im Nothfall auch mit Scenenwechsel folge eine Scene<lb/>
zwischen Bermudez und Lerm, in welcher Bermudez seinen Halbbruder mit bestimmten<lb/>
Andeutungen an die Vergiftung des Königs zu weiteren Maßregeln aufstachelt. Lerm<lb/>
nach einem Kampfe zwischen Herrschsucht und männlichem Selbstgefühl weist den Ver¬<lb/>
sucher zurück. Dieser Moment gäbe Gelegenheit zur dramatischen Aufstellung finsterer<lb/>
und leidenschaftlicher Gefühle, welche Marschner so ausgezeichnet darzustellen versteht.<lb/>
Unmittelbar darauf folgt der dritte Act, die Gartenscene mit kleiner Einleitung, und<lb/>
am Schluß derselben hätte Lerm, von Eifersucht und Haß gepeinigt, in wenig Worten<lb/>
dem Bermudez zu sagen, er willige ein, den König aus der Welt zu schaffen. Die<lb/>
jetzige Schlußsitnation des dritten Actes würde dann so fortgesetzt, daß auf die Schlu߬<lb/>
worte des Chors: &#x201E;Blässe deckt seine Wangen, innren wüthet der Schmerz", plötzlich<lb/>
ein Festaufzug der mißvergnügten Aristokraten käme, welche dem König ihre Unterwer¬<lb/>
fung anzeigen wollen, und deshalb elne Anzahl Geschenke bringen. Lerm macht ihren<lb/>
Sprecher, und präsentirt unter den Geschenken die Flöte. Der Zuhörer muß ahnen, aber<lb/>
nicht bestimmt wissen, daß die goldene Flöte, etwa die merkwürdige Hinterlassenschaft<lb/>
eines fürstlichen Troubadours der Provence, der verhängnißvolle Theil der Geschenke<lb/>
ist. Der 3. Act würde dann schließen mit einem Quartett oder Quintett und Chor,<lb/>
wo vielleicht der Chor den Rundgesang des Anfangs wieder aufnähme, die verschiedenen<lb/>
damit contrastirenden Stimmungen der Einzelnen einen bedeutsamen Gegensatz bilden<lb/>
können.  Der vierte Act bliebe dann als dritter.</p><lb/>
            <p xml:id="ID_875"> Durch diese geringen Veränderungen würde der Text dramatisch wirksamer, und das<lb/>
Abgerissene und Skizzenhafte, das jetzt vielleicht den Erfolg der Oper hier und da be¬<lb/>
einträchtigen kann, ziemlich vollständig beseitigt.<lb/>
'</p><lb/>
            <p xml:id="ID_876"> Gerade jetzt, wo flüchtiger Dilettantismus und unkünstlerisches Raffinement, so wie<lb/>
andererseits eine Auflösung der musikalischen Stimmungen in epische und Schauspiel¬<lb/>
momente, bei den meisten neuen Opern verletzt, ist dringend zu wünschen, daß die<lb/>
Schöpfung eines unsrer bedeutendsten Componisten schnell und ohne Widerspruch die<lb/>
allgemeine Anerkennung finden möge, deren er sich durch eine langjährige Thätigkeit<lb/>
so würdig gezeigt hat.</p><lb/>
            <p xml:id="ID_877" next="#ID_878"> Layard's populaire Berichte über die Ausgrabungen zu Ninive, nebst<lb/>
Beschreibung eines Besuchs bei den chaldäischen Christen in Kurdistan und den Jezidi oder<lb/>
Teufelsanbctern. Nach dem größern Werk von ihm selbst abgekürzt. Deutsch von<lb/>
Meißner. Mit den Kupfern des größern Werks. Leipzig, Dyk. &#x2014; So vertraut<lb/>
wir mit der Geschichte und mit dem Staatsleben der Römer waren, so haben uns<lb/>
doch erst die Ausgrabungen von Pompeji und Herculanum einen Blick in diejenigen<lb/>
Seiten ihres Lebens eröffnet, die zur Vervollständigung des Bildes nothwendig sind.</p><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0327] so möge der Leser, und vor Allem der verehrte Componist, diesem Blatte einen unma߬ geblichen Vorschlag zu theatralisch wirksamer Modification des Textes nicht übel deuten. In Act I. Scene 1. ein kleiner Einschub von wenigen Zeilen, in welchem Corisande gegen Austin ihre leidenschaftliche Liebe zu ihrer Schwester ausspricht, und ihre Hoffnung, mit dem Geliebten vereinigt zu werden, davon abhängig macht, daß ihre Schwester, der sie jetzt Alles sei, erst glücklich werden müsse, bevor sie an ihr eigenes Glück denken könne. Dadurch wird ihre plötzliche Opferung wenigstens in Etwas motivirt. — Ferner aber sollte der zweite und dritte Act zusammengelegt werden. Auf das jetzige Finale des zweiten Actes ohne oder im Nothfall auch mit Scenenwechsel folge eine Scene zwischen Bermudez und Lerm, in welcher Bermudez seinen Halbbruder mit bestimmten Andeutungen an die Vergiftung des Königs zu weiteren Maßregeln aufstachelt. Lerm nach einem Kampfe zwischen Herrschsucht und männlichem Selbstgefühl weist den Ver¬ sucher zurück. Dieser Moment gäbe Gelegenheit zur dramatischen Aufstellung finsterer und leidenschaftlicher Gefühle, welche Marschner so ausgezeichnet darzustellen versteht. Unmittelbar darauf folgt der dritte Act, die Gartenscene mit kleiner Einleitung, und am Schluß derselben hätte Lerm, von Eifersucht und Haß gepeinigt, in wenig Worten dem Bermudez zu sagen, er willige ein, den König aus der Welt zu schaffen. Die jetzige Schlußsitnation des dritten Actes würde dann so fortgesetzt, daß auf die Schlu߬ worte des Chors: „Blässe deckt seine Wangen, innren wüthet der Schmerz", plötzlich ein Festaufzug der mißvergnügten Aristokraten käme, welche dem König ihre Unterwer¬ fung anzeigen wollen, und deshalb elne Anzahl Geschenke bringen. Lerm macht ihren Sprecher, und präsentirt unter den Geschenken die Flöte. Der Zuhörer muß ahnen, aber nicht bestimmt wissen, daß die goldene Flöte, etwa die merkwürdige Hinterlassenschaft eines fürstlichen Troubadours der Provence, der verhängnißvolle Theil der Geschenke ist. Der 3. Act würde dann schließen mit einem Quartett oder Quintett und Chor, wo vielleicht der Chor den Rundgesang des Anfangs wieder aufnähme, die verschiedenen damit contrastirenden Stimmungen der Einzelnen einen bedeutsamen Gegensatz bilden können. Der vierte Act bliebe dann als dritter. Durch diese geringen Veränderungen würde der Text dramatisch wirksamer, und das Abgerissene und Skizzenhafte, das jetzt vielleicht den Erfolg der Oper hier und da be¬ einträchtigen kann, ziemlich vollständig beseitigt. ' Gerade jetzt, wo flüchtiger Dilettantismus und unkünstlerisches Raffinement, so wie andererseits eine Auflösung der musikalischen Stimmungen in epische und Schauspiel¬ momente, bei den meisten neuen Opern verletzt, ist dringend zu wünschen, daß die Schöpfung eines unsrer bedeutendsten Componisten schnell und ohne Widerspruch die allgemeine Anerkennung finden möge, deren er sich durch eine langjährige Thätigkeit so würdig gezeigt hat. Layard's populaire Berichte über die Ausgrabungen zu Ninive, nebst Beschreibung eines Besuchs bei den chaldäischen Christen in Kurdistan und den Jezidi oder Teufelsanbctern. Nach dem größern Werk von ihm selbst abgekürzt. Deutsch von Meißner. Mit den Kupfern des größern Werks. Leipzig, Dyk. — So vertraut wir mit der Geschichte und mit dem Staatsleben der Römer waren, so haben uns doch erst die Ausgrabungen von Pompeji und Herculanum einen Blick in diejenigen Seiten ihres Lebens eröffnet, die zur Vervollständigung des Bildes nothwendig sind.

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341573_93364
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341573_93364/327
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 11, 1852, I. Semester. I. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341573_93364/327>, abgerufen am 22.07.2024.