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Die Grenzboten. Jg. 8, 1849, II. Semester. III. Band.

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des Stoffes noch nicht detaillirt genug, ihn lockte aber der romantische Effekt der
Traumscene, er arbeitete sie sich durch. Während der spätern Ausführung wurde
ihm Klärchen in den Scenen mit der Mutter, Brackenburg und Egmont eine an¬
dere, sie nahm mehr von der Natur des Dichters an und wurde gesünder und
robuster, als die ursprüngliche Anlage. -- Im Allgemeinen gilt für die Katastrophe
der Satz, je mächtiger der Höhenpunkt des Stückes hervorgetrieben ist, und je
stärker die Reaction des 4ten und 5ten Aktes gegen die im Anfang eingeschlagene
Richtung ist, desto leichter wird die Katastrophe; je geringer die dramatische Kraft,
die Dynamis des Dichters in der Mitte des Stückes ist, desto mehr wird er am
Ende raffiniren und Effecte hervorsuchen. Shakesspeare thut das letztere in seinen
regulären Stücken gar nicht. Leicht, kurz, wie nachlässig wirft er die Katastrophe
hin, ohne dabei durch neue Effekte zu überraschen, sie ist ihm so nothwendige
Folge des gestimmten Stückes und der Meister ist so sicher, seine Hörer mit sich
fortzureißen, daß er über die Nothwendigkeiten des Schlusses fast eilt. Der ge¬
niale Mann empfand sehr richtig, daß die Katastrophe dem Publikum in der Haupt¬
sache nicht überraschend kommen dürfe, ja daß es nöthig sei, bei guter Zeit die
Stimmung dafür vorzubereiten; deshalb erscheint dem Brutus Cäsars Geist, des¬
halb sagt Edmund dem Soldaten, er solle unter gewissen Verhältnissen Lear und
Cordelia tödten, so muß Romeo vor der Gruft Juliens noch den Paris er¬
schlagen, damit das Publicum, welches in dem Augenblick nicht mehr an Tybalts
Tod denkt, ja nicht die Hoffnung auskommen lasse, das Stück könne uoch gut en¬
digen, deshalb muß der tödtliche Neid des Aufidius gegen Coriolan sich schon vor
der großen Scene stark äußern und Coriolan die berühmten Worte sagen: Du
hast deinen Sohn verloren; deshalb hat der König mit Laertes die Ermordung
Hamlets durch ein vergiftetes Rappier vorher zu besprechen. Das bescheidene und
kunstvolle Mittel, welches er zuweilen gebraucht, um trotz der direkten Andeu-
tung des Schlusses doch noch zu spannen ist, daß er ein leichtes Hinderniß,
eine entfernte Möglichkeit glücklicher Lösung dem angedeuteten Gange der Kata¬
strophe später noch in den Weg wirst. Brutus muß erklären, daß er sich selbst
zu tödten für zu feig halte, der sterbende Edmund muß den Mordbefehl gegen Lear
widerrufen, Pater Lorenzo kann bis zum Augenblick, wo Julie sich tödtet, wie¬
der eintreten, selbst Coriolan kann von den Richtern noch freigesprochen werden;
Macbeth ist noch unverwundbar durch jeden, den ein Weib geboren, als schon
der grüne Wald gegen seine Burg heranzieht. Unsere Dichter gerathen nnr des¬
halb am Schluß auf die Sandbank, weil die dramatischen Charaktere, dnrch welche
sie den Schluß bestimmen lassen, fehlerhaft sind. Entweder sind sie ganz unwahr,
ein Gemenge von willkürlichen Einfällen, welche keine vernünftigen Konsequenzen
haben, wie im Werner, Otfried n. f. w. oder der Seelenproccß, welchen die Cha¬
raktere durchzumachen haben, wird mit großer geistiger Freiheit durchgemacht und
läuft auf nichts, als auf vermehrte Selbsterkenntniß und ein richtiges Verstehen


des Stoffes noch nicht detaillirt genug, ihn lockte aber der romantische Effekt der
Traumscene, er arbeitete sie sich durch. Während der spätern Ausführung wurde
ihm Klärchen in den Scenen mit der Mutter, Brackenburg und Egmont eine an¬
dere, sie nahm mehr von der Natur des Dichters an und wurde gesünder und
robuster, als die ursprüngliche Anlage. — Im Allgemeinen gilt für die Katastrophe
der Satz, je mächtiger der Höhenpunkt des Stückes hervorgetrieben ist, und je
stärker die Reaction des 4ten und 5ten Aktes gegen die im Anfang eingeschlagene
Richtung ist, desto leichter wird die Katastrophe; je geringer die dramatische Kraft,
die Dynamis des Dichters in der Mitte des Stückes ist, desto mehr wird er am
Ende raffiniren und Effecte hervorsuchen. Shakesspeare thut das letztere in seinen
regulären Stücken gar nicht. Leicht, kurz, wie nachlässig wirft er die Katastrophe
hin, ohne dabei durch neue Effekte zu überraschen, sie ist ihm so nothwendige
Folge des gestimmten Stückes und der Meister ist so sicher, seine Hörer mit sich
fortzureißen, daß er über die Nothwendigkeiten des Schlusses fast eilt. Der ge¬
niale Mann empfand sehr richtig, daß die Katastrophe dem Publikum in der Haupt¬
sache nicht überraschend kommen dürfe, ja daß es nöthig sei, bei guter Zeit die
Stimmung dafür vorzubereiten; deshalb erscheint dem Brutus Cäsars Geist, des¬
halb sagt Edmund dem Soldaten, er solle unter gewissen Verhältnissen Lear und
Cordelia tödten, so muß Romeo vor der Gruft Juliens noch den Paris er¬
schlagen, damit das Publicum, welches in dem Augenblick nicht mehr an Tybalts
Tod denkt, ja nicht die Hoffnung auskommen lasse, das Stück könne uoch gut en¬
digen, deshalb muß der tödtliche Neid des Aufidius gegen Coriolan sich schon vor
der großen Scene stark äußern und Coriolan die berühmten Worte sagen: Du
hast deinen Sohn verloren; deshalb hat der König mit Laertes die Ermordung
Hamlets durch ein vergiftetes Rappier vorher zu besprechen. Das bescheidene und
kunstvolle Mittel, welches er zuweilen gebraucht, um trotz der direkten Andeu-
tung des Schlusses doch noch zu spannen ist, daß er ein leichtes Hinderniß,
eine entfernte Möglichkeit glücklicher Lösung dem angedeuteten Gange der Kata¬
strophe später noch in den Weg wirst. Brutus muß erklären, daß er sich selbst
zu tödten für zu feig halte, der sterbende Edmund muß den Mordbefehl gegen Lear
widerrufen, Pater Lorenzo kann bis zum Augenblick, wo Julie sich tödtet, wie¬
der eintreten, selbst Coriolan kann von den Richtern noch freigesprochen werden;
Macbeth ist noch unverwundbar durch jeden, den ein Weib geboren, als schon
der grüne Wald gegen seine Burg heranzieht. Unsere Dichter gerathen nnr des¬
halb am Schluß auf die Sandbank, weil die dramatischen Charaktere, dnrch welche
sie den Schluß bestimmen lassen, fehlerhaft sind. Entweder sind sie ganz unwahr,
ein Gemenge von willkürlichen Einfällen, welche keine vernünftigen Konsequenzen
haben, wie im Werner, Otfried n. f. w. oder der Seelenproccß, welchen die Cha¬
raktere durchzumachen haben, wird mit großer geistiger Freiheit durchgemacht und
läuft auf nichts, als auf vermehrte Selbsterkenntniß und ein richtiges Verstehen


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Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 8, 1849, II. Semester. III. Band, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341563_279025/29>, abgerufen am 10.02.2025.