Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Die Grenzboten. Jg. 4, 1845, I. Semester.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

und darauf zu halten, daß die dramatischen Dichter ihre Kräfte an¬
haltend dem Theater zuwenden, so wird dieses sich auch zu einer hö¬
heren Bedeutung in unserem modernen Leben emporschwingen können.
Die Mitglieder des Stadttheaters verdienen alles Lob für ihren Fleiß.
Herr Baison, der provisorisch die Stelle von Herrn Hendrichs über¬
nommen hat, ist ein routinirter Schauspieler; gegen seinen Monal-
dcschi hatten wir freilich Mancherlei zu erinnern; wir wünschten mehr
chcvalercskes Wesen, mehr Noblesse: der Dichter hat es so schön ge¬
macht, daß Monaldeschi zum Schluß die Königin nicht um Verzei¬
hung und Gnade bittet, sondern daß er ihr Vorwürfe macht, von ihr
Rechenschaft fordert über ihr Benehmen gegen ihn; dieser Moment wurde
vom Darsteller nicht ganz befriedigend ausgedrückt; besser als Monal¬
deschi gelang ihm der Pugatscheff. Herr Gerstel spielte den Narren
im Moritz von Sachsen sehr gut; Madame Lenz hatte auf die So¬
phie im Pugatscheff und auf die Christine viel Sorgfalt verwendet;
Fraulein Lehne gab die Gemahlin des Moritz von Sachsen zum, zwei¬
ten Male sehr gut. Herr Brüning spielte die charmante Partie des
von Schurre im Monaldeschi vortrefflich. Der Santinelli im Mo¬
naldeschi, Grunert gab ihn, ist in seiner geheimnißvollen, der Königin
durch seine Treue Grauen erregenden Weise höchst glücklich angelegt;
er ist wie der Schatten des Glücks, plötzlich und immer wieder heran¬
tretend wie das Unglück Alle Momente dieser Rolle, für den Künst¬
ler gewiß eine höchst schwierige Aufgabe, markirte Grunert mit glück¬
lichem Wahrheitsgefühl; er zeigte den Santinelli in seiner ganzen ho¬
hen Bedeutung für das Stück. Grunert weiß immer ganz, was er
will; wir haben nie bemerkt, daß er sich an Vorbilder anschließt; er
würde lieber fehlen wollen, denn daß er nachahmte oder copirte; er ist
in seinen Darstellungen immer eins mit dem Dichter: er ist es mit
sich selbst. Wir finden die Rollen, die wir von ihm sahen, entweder
neu und eigenthümlich geschaffen, oder neue Beziehungen derselben her¬
ausgestellt; es ist nicht blos Maske, was ergibt, sondern seine Maske
ist allemal Verkörperung des Bewußtseins; weil sein Feuer nicht
Echauffement ist, zündet es. Künstler, wie Grunert, sind für die Kunst¬
werke der neuesten dramatischen Schule von unbedingtem Werth und
kräftige Stützen derselben. Eine höchst interessante Darstellung war
sein Alba im Egmont, so ganz und gar verschieden von der herkömm¬
lichen Weise, so streng geschlossen, so sehr mien veiilorum et "uj"vr-
ciliis vmniil movviis, daß der Eindruck nicht blos frappirt, sondern
bleibt.



und darauf zu halten, daß die dramatischen Dichter ihre Kräfte an¬
haltend dem Theater zuwenden, so wird dieses sich auch zu einer hö¬
heren Bedeutung in unserem modernen Leben emporschwingen können.
Die Mitglieder des Stadttheaters verdienen alles Lob für ihren Fleiß.
Herr Baison, der provisorisch die Stelle von Herrn Hendrichs über¬
nommen hat, ist ein routinirter Schauspieler; gegen seinen Monal-
dcschi hatten wir freilich Mancherlei zu erinnern; wir wünschten mehr
chcvalercskes Wesen, mehr Noblesse: der Dichter hat es so schön ge¬
macht, daß Monaldeschi zum Schluß die Königin nicht um Verzei¬
hung und Gnade bittet, sondern daß er ihr Vorwürfe macht, von ihr
Rechenschaft fordert über ihr Benehmen gegen ihn; dieser Moment wurde
vom Darsteller nicht ganz befriedigend ausgedrückt; besser als Monal¬
deschi gelang ihm der Pugatscheff. Herr Gerstel spielte den Narren
im Moritz von Sachsen sehr gut; Madame Lenz hatte auf die So¬
phie im Pugatscheff und auf die Christine viel Sorgfalt verwendet;
Fraulein Lehne gab die Gemahlin des Moritz von Sachsen zum, zwei¬
ten Male sehr gut. Herr Brüning spielte die charmante Partie des
von Schurre im Monaldeschi vortrefflich. Der Santinelli im Mo¬
naldeschi, Grunert gab ihn, ist in seiner geheimnißvollen, der Königin
durch seine Treue Grauen erregenden Weise höchst glücklich angelegt;
er ist wie der Schatten des Glücks, plötzlich und immer wieder heran¬
tretend wie das Unglück Alle Momente dieser Rolle, für den Künst¬
ler gewiß eine höchst schwierige Aufgabe, markirte Grunert mit glück¬
lichem Wahrheitsgefühl; er zeigte den Santinelli in seiner ganzen ho¬
hen Bedeutung für das Stück. Grunert weiß immer ganz, was er
will; wir haben nie bemerkt, daß er sich an Vorbilder anschließt; er
würde lieber fehlen wollen, denn daß er nachahmte oder copirte; er ist
in seinen Darstellungen immer eins mit dem Dichter: er ist es mit
sich selbst. Wir finden die Rollen, die wir von ihm sahen, entweder
neu und eigenthümlich geschaffen, oder neue Beziehungen derselben her¬
ausgestellt; es ist nicht blos Maske, was ergibt, sondern seine Maske
ist allemal Verkörperung des Bewußtseins; weil sein Feuer nicht
Echauffement ist, zündet es. Künstler, wie Grunert, sind für die Kunst¬
werke der neuesten dramatischen Schule von unbedingtem Werth und
kräftige Stützen derselben. Eine höchst interessante Darstellung war
sein Alba im Egmont, so ganz und gar verschieden von der herkömm¬
lichen Weise, so streng geschlossen, so sehr mien veiilorum et «uj«vr-
ciliis vmniil movviis, daß der Eindruck nicht blos frappirt, sondern
bleibt.



<TEI>
  <text>
    <body>
      <div>
        <div n="1">
          <div n="2">
            <pb facs="#f0100" corresp="http://brema.suub.uni-bremen.de/grenzboten/periodical/pageview/269517"/>
            <p xml:id="ID_331" prev="#ID_330" next="#ID_332"> und darauf zu halten, daß die dramatischen Dichter ihre Kräfte an¬<lb/>
haltend dem Theater zuwenden, so wird dieses sich auch zu einer hö¬<lb/>
heren Bedeutung in unserem modernen Leben emporschwingen können.<lb/>
Die Mitglieder des Stadttheaters verdienen alles Lob für ihren Fleiß.<lb/>
Herr Baison, der provisorisch die Stelle von Herrn Hendrichs über¬<lb/>
nommen hat, ist ein routinirter Schauspieler; gegen seinen Monal-<lb/>
dcschi hatten wir freilich Mancherlei zu erinnern; wir wünschten mehr<lb/>
chcvalercskes Wesen, mehr Noblesse: der Dichter hat es so schön ge¬<lb/>
macht, daß Monaldeschi zum Schluß die Königin nicht um Verzei¬<lb/>
hung und Gnade bittet, sondern daß er ihr Vorwürfe macht, von ihr<lb/>
Rechenschaft fordert über ihr Benehmen gegen ihn; dieser Moment wurde<lb/>
vom Darsteller nicht ganz befriedigend ausgedrückt; besser als Monal¬<lb/>
deschi gelang ihm der Pugatscheff. Herr Gerstel spielte den Narren<lb/>
im Moritz von Sachsen sehr gut; Madame Lenz hatte auf die So¬<lb/>
phie im Pugatscheff und auf die Christine viel Sorgfalt verwendet;<lb/>
Fraulein Lehne gab die Gemahlin des Moritz von Sachsen zum, zwei¬<lb/>
ten Male sehr gut. Herr Brüning spielte die charmante Partie des<lb/>
von Schurre im Monaldeschi vortrefflich. Der Santinelli im Mo¬<lb/>
naldeschi, Grunert gab ihn, ist in seiner geheimnißvollen, der Königin<lb/>
durch seine Treue Grauen erregenden Weise höchst glücklich angelegt;<lb/>
er ist wie der Schatten des Glücks, plötzlich und immer wieder heran¬<lb/>
tretend wie das Unglück Alle Momente dieser Rolle, für den Künst¬<lb/>
ler gewiß eine höchst schwierige Aufgabe, markirte Grunert mit glück¬<lb/>
lichem Wahrheitsgefühl; er zeigte den Santinelli in seiner ganzen ho¬<lb/>
hen Bedeutung für das Stück. Grunert weiß immer ganz, was er<lb/>
will; wir haben nie bemerkt, daß er sich an Vorbilder anschließt; er<lb/>
würde lieber fehlen wollen, denn daß er nachahmte oder copirte; er ist<lb/>
in seinen Darstellungen immer eins mit dem Dichter: er ist es mit<lb/>
sich selbst. Wir finden die Rollen, die wir von ihm sahen, entweder<lb/>
neu und eigenthümlich geschaffen, oder neue Beziehungen derselben her¬<lb/>
ausgestellt; es ist nicht blos Maske, was ergibt, sondern seine Maske<lb/>
ist allemal Verkörperung des Bewußtseins; weil sein Feuer nicht<lb/>
Echauffement ist, zündet es. Künstler, wie Grunert, sind für die Kunst¬<lb/>
werke der neuesten dramatischen Schule von unbedingtem Werth und<lb/>
kräftige Stützen derselben. Eine höchst interessante Darstellung war<lb/>
sein Alba im Egmont, so ganz und gar verschieden von der herkömm¬<lb/>
lichen Weise, so streng geschlossen, so sehr mien veiilorum et «uj«vr-<lb/>
ciliis vmniil movviis, daß der Eindruck nicht blos frappirt, sondern<lb/>
bleibt.</p><lb/>
            <milestone rendition="#hr" unit="section"/><lb/>
          </div>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[0100] und darauf zu halten, daß die dramatischen Dichter ihre Kräfte an¬ haltend dem Theater zuwenden, so wird dieses sich auch zu einer hö¬ heren Bedeutung in unserem modernen Leben emporschwingen können. Die Mitglieder des Stadttheaters verdienen alles Lob für ihren Fleiß. Herr Baison, der provisorisch die Stelle von Herrn Hendrichs über¬ nommen hat, ist ein routinirter Schauspieler; gegen seinen Monal- dcschi hatten wir freilich Mancherlei zu erinnern; wir wünschten mehr chcvalercskes Wesen, mehr Noblesse: der Dichter hat es so schön ge¬ macht, daß Monaldeschi zum Schluß die Königin nicht um Verzei¬ hung und Gnade bittet, sondern daß er ihr Vorwürfe macht, von ihr Rechenschaft fordert über ihr Benehmen gegen ihn; dieser Moment wurde vom Darsteller nicht ganz befriedigend ausgedrückt; besser als Monal¬ deschi gelang ihm der Pugatscheff. Herr Gerstel spielte den Narren im Moritz von Sachsen sehr gut; Madame Lenz hatte auf die So¬ phie im Pugatscheff und auf die Christine viel Sorgfalt verwendet; Fraulein Lehne gab die Gemahlin des Moritz von Sachsen zum, zwei¬ ten Male sehr gut. Herr Brüning spielte die charmante Partie des von Schurre im Monaldeschi vortrefflich. Der Santinelli im Mo¬ naldeschi, Grunert gab ihn, ist in seiner geheimnißvollen, der Königin durch seine Treue Grauen erregenden Weise höchst glücklich angelegt; er ist wie der Schatten des Glücks, plötzlich und immer wieder heran¬ tretend wie das Unglück Alle Momente dieser Rolle, für den Künst¬ ler gewiß eine höchst schwierige Aufgabe, markirte Grunert mit glück¬ lichem Wahrheitsgefühl; er zeigte den Santinelli in seiner ganzen ho¬ hen Bedeutung für das Stück. Grunert weiß immer ganz, was er will; wir haben nie bemerkt, daß er sich an Vorbilder anschließt; er würde lieber fehlen wollen, denn daß er nachahmte oder copirte; er ist in seinen Darstellungen immer eins mit dem Dichter: er ist es mit sich selbst. Wir finden die Rollen, die wir von ihm sahen, entweder neu und eigenthümlich geschaffen, oder neue Beziehungen derselben her¬ ausgestellt; es ist nicht blos Maske, was ergibt, sondern seine Maske ist allemal Verkörperung des Bewußtseins; weil sein Feuer nicht Echauffement ist, zündet es. Künstler, wie Grunert, sind für die Kunst¬ werke der neuesten dramatischen Schule von unbedingtem Werth und kräftige Stützen derselben. Eine höchst interessante Darstellung war sein Alba im Egmont, so ganz und gar verschieden von der herkömm¬ lichen Weise, so streng geschlossen, so sehr mien veiilorum et «uj«vr- ciliis vmniil movviis, daß der Eindruck nicht blos frappirt, sondern bleibt.

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Staats- und Universitätsbibliothek (SuUB) Bremen: Bereitstellung der Texttranskription.
Kay-Michael Würzner: Bearbeitung der digitalen Edition.

Weitere Informationen:

Verfahren der Texterfassung: OCR mit Nachkorrektur.

Bogensignaturen: gekennzeichnet;Druckfehler: ignoriert;fremdsprachliches Material: nicht gekennzeichnet;Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage;Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): nicht ausgezeichnet;i/j in Fraktur: wie Vorlage;I/J in Fraktur: wie Vorlage;Kolumnentitel: gekennzeichnet;Kustoden: gekennzeichnet;langes s (ſ): als s transkribiert;Normalisierungen: stillschweigend;rundes r (&#xa75b;): als r/et transkribiert;Seitenumbrüche markiert: ja;Silbentrennung: wie Vorlage;u/v bzw. U/V: wie Vorlage;Vokale mit übergest. e: als ä/ö/ü transkribiert;Vollständigkeit: vollständig erfasst;Zeichensetzung: wie Vorlage;Zeilenumbrüche markiert: ja;

Nachkorrektur erfolgte automatisch.




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341548_269416
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341548_269416/100
Zitationshilfe: Die Grenzboten. Jg. 4, 1845, I. Semester, S. . In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/grenzboten_341548_269416/100>, abgerufen am 22.07.2024.