pgo_428.001 dritte hat ihn gereift. Er enthält den Höhepunkt der Krisis -- pgo_428.002 und das ist seine tiefe künstlerische Bedeutung. Er hat die Frucht gereift; pgo_428.003 aber er darf sie noch nicht vom Baume schütteln! Denn solche vorzeitige pgo_428.004 Beschleunigung der Entwickelung würde die letzten Akte um ihre Wirkung pgo_428.005 bringen. Die Spannung ist auf's Höchste gediehn, der Konflikt auf seine pgo_428.006 drohendste Spitze gesteigert. Hier tritt seine innere Einheit zu Tage, pgo_428.007 gesonderte Handlungen müssen ineinandergreifen; die Koncentration des pgo_428.008 dramatischen Pathos giebt dem Schluß des dritten Aktes eine mächtige pgo_428.009 Wirkung. Diese Bestimmungen sind sowenig zufällig, daß wir sie gerade pgo_428.010 an den kunstgerechtesten Dramen nachweisen können. Man darf indeß pgo_428.011 nicht diesen Höhepunkt der Krisis mit der Peripetie verwechseln, pgo_428.012 welche, wie wir bald genauer sehen werden, durchaus von ihm verschieden pgo_428.013 ist. Jn derjenigen Tragödie Shakespeare's, deren Organismus vor pgo_428.014 allen andern künstlerisch gegliedert ist, im "Coriolan," sehn wir im dritten pgo_428.015 Akt die Spannung zwischen dem aristokratischen Patricier und dem Volk pgo_428.016 und seinen Tribunen auf's Höchste gesteigert. Sie haben ihn, der sie in pgo_428.017 stolzem Uebermuth schmähte, aus Rom verbannt. Jn der "Jungfrau pgo_428.018 von Orleans" schließt den dritten Akt die Begegnung mit Lionel, in welcher pgo_428.019 die tragische Kollision zwischen der himmlischen Sendung und der pgo_428.020 irdischen Liebe ihren Gipfel erreicht. Die Spannung zwischen "Maria pgo_428.021 Stuart" und "Elisabeth" ist in ihrer Begegnung in Fotheringhay-Schloß pgo_428.022 auf's Höchste gesteigert, und der Bruch durch den Mordversuch auf die pgo_428.023 Königin von England, der am Schluß des Aktes eintritt, unheilbar pgo_428.024 geworden. Jm dritten Akt des Tell liegt in der Scene des Apfelschusses pgo_428.025 die dramatische Krisis. Der sittliche Konflikt des Acosta, der Kampf pgo_428.026 zwischen dem freien Gedanken und der Liebe zur Familie findet im dritten pgo_428.027 Akte, in der Scene mit der blinden Mutter, seinen Brennpunkt. Auch an pgo_428.028 Othello und vielen andern Dramen läßt es sich nachweisen, wie der dichterische pgo_428.029 Genius nur dem nothwendigen Gesetz der dramatischen Form pgo_428.030 folgt, wenn er den Schwerpunkt der Krisis in den dritten Akt, in die pgo_428.031 Mitte des Stückes verlegt.
pgo_428.032 Der vierte Akt dagegen ist der Akt der Peripetie, des Glücksumschwunges,pgo_428.033 den schon Aristoteles als wesentlich für das Drama pgo_428.034 bezeichnet und als dessen beliebteste Form er die "Erkennung" anführt. pgo_428.035 "Der Glückswechsel ist eine Veränderung mit den handelnden Personen,
pgo_428.001 dritte hat ihn gereift. Er enthält den Höhepunkt der Krisis — pgo_428.002 und das ist seine tiefe künstlerische Bedeutung. Er hat die Frucht gereift; pgo_428.003 aber er darf sie noch nicht vom Baume schütteln! Denn solche vorzeitige pgo_428.004 Beschleunigung der Entwickelung würde die letzten Akte um ihre Wirkung pgo_428.005 bringen. Die Spannung ist auf's Höchste gediehn, der Konflikt auf seine pgo_428.006 drohendste Spitze gesteigert. Hier tritt seine innere Einheit zu Tage, pgo_428.007 gesonderte Handlungen müssen ineinandergreifen; die Koncentration des pgo_428.008 dramatischen Pathos giebt dem Schluß des dritten Aktes eine mächtige pgo_428.009 Wirkung. Diese Bestimmungen sind sowenig zufällig, daß wir sie gerade pgo_428.010 an den kunstgerechtesten Dramen nachweisen können. Man darf indeß pgo_428.011 nicht diesen Höhepunkt der Krisis mit der Peripetie verwechseln, pgo_428.012 welche, wie wir bald genauer sehen werden, durchaus von ihm verschieden pgo_428.013 ist. Jn derjenigen Tragödie Shakespeare's, deren Organismus vor pgo_428.014 allen andern künstlerisch gegliedert ist, im „Coriolan,“ sehn wir im dritten pgo_428.015 Akt die Spannung zwischen dem aristokratischen Patricier und dem Volk pgo_428.016 und seinen Tribunen auf's Höchste gesteigert. Sie haben ihn, der sie in pgo_428.017 stolzem Uebermuth schmähte, aus Rom verbannt. Jn der „Jungfrau pgo_428.018 von Orleans“ schließt den dritten Akt die Begegnung mit Lionel, in welcher pgo_428.019 die tragische Kollision zwischen der himmlischen Sendung und der pgo_428.020 irdischen Liebe ihren Gipfel erreicht. Die Spannung zwischen „Maria pgo_428.021 Stuart“ und „Elisabeth“ ist in ihrer Begegnung in Fotheringhay-Schloß pgo_428.022 auf's Höchste gesteigert, und der Bruch durch den Mordversuch auf die pgo_428.023 Königin von England, der am Schluß des Aktes eintritt, unheilbar pgo_428.024 geworden. Jm dritten Akt des Tell liegt in der Scene des Apfelschusses pgo_428.025 die dramatische Krisis. Der sittliche Konflikt des Acosta, der Kampf pgo_428.026 zwischen dem freien Gedanken und der Liebe zur Familie findet im dritten pgo_428.027 Akte, in der Scene mit der blinden Mutter, seinen Brennpunkt. Auch an pgo_428.028 Othello und vielen andern Dramen läßt es sich nachweisen, wie der dichterische pgo_428.029 Genius nur dem nothwendigen Gesetz der dramatischen Form pgo_428.030 folgt, wenn er den Schwerpunkt der Krisis in den dritten Akt, in die pgo_428.031 Mitte des Stückes verlegt.
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„Der Glückswechsel ist eine Veränderung mit den handelnden Personen,
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Gottschall, Rudolph: Poetik. Die Dichtkunst und ihre Technik [v]om Standpunkte der Neuzeit. Breslau, 1858, S. 428. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/gottschall_poetik_1858/450>, abgerufen am 18.05.2024.
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