Furttenbach, Josef: Mannhaffter Kunst-Spiegel. Augsburg, 1663.Prospectiva. Schirm/ damit aber gedachtes vor den Oellampen herstehende Brett/ hiezugegen in dem mahlen einigeEs solle einSchirm- brett ge- macht bedeckung der Scena nit vervrsachen thue/ so ist es anzudeuten vnterlassen worden/ welches doch im grossen Werck selbsten dem Gesicht nach/ kein verhinderung bringet) der Scenae zusehen ist. Sonsten aber so nimbt der vordere Graben von e. ++. f. erst allda sein anfang/ zu desselbigen breite von dahr an/ alsdann noch 10. Werckschuch zuruck/ müssen gesetzt werden/ jedoch denselbigen hiezugegen widerum- ben fürzureissen/ vnnöthig seyn will. Was nun die hindere Schnurramen/ sowohlen die Telari, oder Verwändungen/ auff welche bey hiegegenwertiger Prima Scena dann/ das Häuserge-Auff die * Augpuncten hinauff genommen/ dorthin nun/ diser Angpuncten gesetzt/ auß welchem heraußVon wel- . zur rechten Seiten/ auch just im Eck . daselbsten/ so schliessen sich beede telaren Eck/ (welche aber . da dann in solchem Eck/ das ander paar telari, ein dergleichen fleissig zusamen geschlossen Eck/ . bemerckt worden/ auff ihne dann ebenmässig/ jedoch nur an seiner einfachen Seiten/ auch einDie telarl Auffzug der Secunda Scena. Vnd eben auff die hievornen angehörte Manier/ so wird auch die jenige in vorstehendem Kupffer-Auffzug Lustgarten/ L 2
Proſpectiva. Schirm/ damit aber gedachtes vor den Oellampen herſtehende Brett/ hiezugegen in dem mahlen einigeEs ſolle einSchirm- brett ge- macht bedeckung der Scena nit vervrſachen thue/ ſo iſt es anzudeuten vnterlaſſen worden/ welches doch im groſſen Werck ſelbſten dem Geſicht nach/ kein verhinderung bringet) der Scenæ zuſehen iſt. Sonſten aber ſo nimbt der vordere Graben von e. ‡. f. erſt allda ſein anfang/ zu deſſelbigen breite von dahr an/ alsdann noch 10. Werckſchuch zuruck/ muͤſſen geſetzt werden/ jedoch denſelbigen hiezugegen widerum- ben fuͤrzureiſſen/ vnnoͤthig ſeyn will. Was nun die hindere Schnurramen/ ſowohlen die Telari, oder Verwaͤndungen/ auff welche bey hiegegenwertiger Prima Scena dann/ das Haͤuſerge-Auff die ● Augpuncten hinauff genommen/ dorthin nun/ diſer Angpuncten geſetzt/ auß welchem heraußVon wel- ♐. zur rechten Seiten/ auch juſt im Eck ♐. daſelbſten/ ſo ſchlieſſen ſich beede telaren Eck/ (welche aber ♐. da dann in ſolchem Eck/ das ander paar telari, ein dergleichen fleiſſig zuſamen geſchloſſen Eck/ ♏. bemerckt worden/ auff ihne dann ebenmaͤſſig/ jedoch nur an ſeiner einfachen Seiten/ auch einDie telarl Auffzug der Secunda Scena. Vnd eben auff die hievornen angehoͤrte Manier/ ſo wird auch die jenige in vorſtehendem Kupffer-Auffzug Luſtgarten/ L 2
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Proſpectiva.
Schirm/ damit aber gedachtes vor den Oellampen herſtehende Brett/ hiezugegen in dem mahlen einige
bedeckung der Scena nit vervrſachen thue/ ſo iſt es anzudeuten vnterlaſſen worden/ welches doch im
groſſen Werck ſelbſten dem Geſicht nach/ kein verhinderung bringet) der Scenæ zuſehen iſt. Sonſten
aber ſo nimbt der vordere Graben von e. ‡. f. erſt allda ſein anfang/ zu deſſelbigen breite von dahr an/
alsdann noch 10. Werckſchuch zuruck/ muͤſſen geſetzt werden/ jedoch denſelbigen hiezugegen widerum-
ben fuͤrzureiſſen/ vnnoͤthig ſeyn will. Was nun die hindere
Es ſolle ein
Schirm-
brett ge-
macht
Schnurramen/ ſowohlen die
Telari, oder Verwaͤndungen/ auff welche bey hiegegenwertiger Prima Scena dann/ das Haͤuſerge-
baͤw iſt gemahlt worden/ anbelangt/ ſo wird allhie gantz klaͤrlich geſehen/ das zuhinderſt von ☊. gegen
☊. auff das erſte paar Schnurramen/ ein wol anſehnliches Haͤuſergebaͤw/ in der mitten deſſelben/
nemblich auff dem vorherligenden Platz bey ♍. aber/ ein gar heroiſcher Roͤhrkaſten/ (auch eben der
jenige/ welcher in meiner getruckten Architectura Recreationis, daſelbſten in dem Kupfferblatt No:
28. iſt vorgeſtellt worden) gemahlt/ dergeſtallt/ das ſich die beede vorderſte/ vnd alſo das erſte paar
Schnurramen bey ernanntem ♍. gegen dem Augpuncten ● hinauff/ dermaſſen/ vnd ſo fleiſſig zu-
ſamen rucken/ das man kaum warnehmen kan/ ob daſelbſten ein Klumbſen/ oder ob es ein einige
glatte Wand ſeye/ jedoch ſo iſt in ſetzung deß ● Augpunctens/ damit er weder zu hoch/ noch zu
nider/ ſonder in gebuͤrender maß geſtellt werde/ ſehr vil gelegen/ in hiegegenwertigem Werck aber/
nahme ich den beſagten Augpuncten/ von dem Boden deß Zeichens ♍. angefangen/ vnd wurde von
da an/ vier Werckſchuch hoch/ biß in den
Auff die
Schnur-
ramen
In rechter
hoͤhe/ der
Augpun-
cten ge-
ſtellt.
● Augpuncten hinauff genommen/ dorthin nun/ diſer Angpuncten geſetzt/ auß welchem herauß
dann/ alle vnd jede Proſpectiviſche Linien/ ſo wol auff dem Boden/ als auch die obere/ vnd alſo uͤber
die gantze Scena hinauß/ gezogen wurden/ das thaͤte nun im groſſen Werck ſelbſten/ ſehr wol gerathen/
derowegen darbey zuverbleiben iſt. Bey
Von wel-
chem her-
auß/ dann
alle Gebaͤw
gezogen
♐. zur rechten Seiten/ auch juſt im Eck ♐. daſelbſten/ ſo ſchlieſſen ſich beede telaren Eck/ (welche aber
hievornen beym erſten Grundriß No: 11. mit ♊. △. ſeynd bemerckt geweſen) ſo fleiſſig zuſamen/ das
man darzwiſchen nit hinauß ſehen kan/ ſonder gaͤntzlich vermeint/ es ſey ein gantzes Eckhauß. Sintemah-
len auff jetzternannte beede telari, maſſen der Augenſchein bey vilerwoͤhntem ♐. zuerkennen gibt/ ein wol
anſehnliches Eckhauß iſt gemahlt worden. Eben ein gleichfoͤrmige Meinung hat es auch bey
♐. da dann in ſolchem Eck/ das ander paar telari, ein dergleichen fleiſſig zuſamen geſchloſſen Eck/
mit ſich bringen/ darauff gleichfalls ein Haͤuſer oder aber Schupffen-Gebaͤw gemahlt wird. Nicht
weniger ſo geſchihet es auch bey dem vorderſten einfachen telaro, welcher mit
♏. bemerckt worden/ auff ihne dann ebenmaͤſſig/ jedoch nur an ſeiner einfachen Seiten/ auch ein
Haͤuſergebaͤw alla fiorentina, mit roth außgetheilten Quatterſtucken/ darzwiſchen weiſſe Strich ge-
zogen worden/ dann alſo auff ſolche Manier/ der roth vnd weiſſen Fugen/ ſo muͤſſen alle Haͤuſergebaͤw
gemahlt/ die Einfaſſungen der Fenſter vnd Portalen aber/ graw in graw/ damit es bey den Oellam-
pen gar friſch herauß ſcheine/ gemahlt ſeyn. Bey ✠. ✠. ✠. ✠. auff der rechten Seiten der Scena,
befinden ſich die vier zwiſchen den Haͤuſer offen bleibende Gaſſen/ ſo in vorgehendem erſten Grundriß
No: 11. ob der Prima Scena, allda an der Hauptlini her/ mit 3. 3. 3. 3. bemerckt geweſen. Was
nun hieoben von denen zur rechten geſagt/ das ſolle auch alſo zu der lincken Seiten/ mit gleichfoͤrmi-
gen Zeichen bemerckt/ vnd alſo von ✠. ♐. ✠. ♐. ✠. ♏. ✠. ſo wol in mahlung der Haͤuſerge-
baͤwen/ als auch in den Gaſſen verſtanden werden. Den Him̃el/ oder die darob ſchwebende Wolcken
anlangend/ die muͤſſen nach Wolcken Art/ graw in graw/ mit rothlechten Blicken/ dem Natural gemaͤß/
gemahlt/ darmit ſo wird diſe Prima Scena, Gebaͤw/ vnd mahlens halber/ dem Auge Erfrewung geben.
Die telarl
wol. ge-
ſchloſſen
Die Haͤu-
ſer mit ro-
ther Farb
gemahlt
werden.
Auffzug der Secunda Scena.
Vnd eben auff die hievornen angehoͤrte Manier/ ſo wird auch die jenige in vorſtehendem Kupffer-
blatt No: 11½. daſelbſten aber/ bey dem andern Grundriß delinirte Secunda Scena, hiezugegen mah-
leriſch in gantzer verfertigung/ mit ihrer fazia dargeſtellt/ ihr breite vnd hoͤhe ſampt dem/ von t. gegen
V. S. W. bemerckten Vmbhang/ ſo wol den gemahlten Wolcken vnd Himmels/ Item die von q. gegen
p. zweintzig Schuch breite Scena, oder Brucken/ wie auch der vordere Graben/ das alles iſt dem kurtz
hievornen angedeuten Auffzug/ der Prima Scena, gantz aͤhnlichen/ allein ſo ſeynd/ jedoch nur das hindere/
aber erſte paar Schnurramen anjetzo auff beyden Seiten zuruck gezogen/ alle vnd jede zu beyden Seiten
herab ſtehende telari aber/ (maſſen hievornen bey dem Kupfferblatt No: 11½. deß andern Grundriſſes
gar klaͤrlich zuſehen iſt) in das Gartengebaͤw transmutirt oder verwandelt/ vnd alſo auff diſe andere
veraͤnderung ein Luſtgarten/ wie hernach zuvernehmen iſt/ gemahlt werden. Dann/ vnd abermahlen
zuhinderſt von n. gegen o. hinuͤber/ nemblichen auff das ander paar Schnurramen/ ſo wurde ein
holdſeeliger
Auffzug
da Secun-
da Scena
Die ſich in
ein Luſt-
gaꝛten ver-
wandelt.
Luſtgarten/
L 2
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Zitationshilfe: | Furttenbach, Josef: Mannhaffter Kunst-Spiegel. Augsburg, 1663, S. 123. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/furttenbach_kunstspiegel_1663/179>, abgerufen am 05.07.2024. |