Anmelden (DTAQ) DWDS     dlexDB     CLARIN-D

Dilthey, Wilhelm: Die Einbildungskraft des Dichters: Bausteine für eine Poetik. In: Philosophische Aufsätze. Eduard Zeller zu seinem fünfzigjährigen Doctor-Jubiläum gewidmet. (= Philosphische Aufsätze, 10.) Leipzig, 1887, S. 303–482.

Bild:
<< vorherige Seite
nächste Seite >>

pdi_316.001
Poetik ein Mannigfaches solcher Wirkungen für die Dichtung, pdi_316.002
dem Wechsel der von ihr nachgebildeten Gegenstände entsprechend, pdi_316.003
angenommen. Die Poetik erkannte also in empirischer pdi_316.004
Unbefangenheit das Mannigfache der poetischen Wirkung an. pdi_316.005
Aber der Grund dieser Wirkung lag ihr nur in dem Verhältniss pdi_316.006
zwischen dem Nachbilden, den Gegenständen desselben pdi_316.007
und den Mitteln. Allein aus diesem Verhältniss wurden von pdi_316.008
ihr die Formen und Regeln der Dichtung abgeleitet. In diesem pdi_316.009
Verhältniss hat sie ihr einheitliches Princip. Sie denkt den pdi_316.010
Dichter als nach Regeln zum Zweck bestimmter Wirkung sein pdi_316.011
Werk hervorbringend. Sie ist eine Technik, und in ihr herrscht pdi_316.012
der Verstand. Von ihrem einfachen Grundgedanken aus hat sie pdi_316.013
mit unübertroffener Klarheit die Formen der Dichtung definirt, pdi_316.014
deren Theile zergliedert und die Regeln festgestellt, nach denen pdi_316.015
diese Theile gebildet und zusammengefügt werden müssen.

pdi_316.016

So ist eine Elementarlehre und Technik der Poesie entstanden, pdi_316.017
welche durch die Begrenzung des angegebenen Princips pdi_316.018
sowie der benutzten schönen Literatur eingeschränkt, aber innerhalb pdi_316.019
dieser Einschränkung mustergültig und höchst wirksam pdi_316.020
ist. Das Schema ihrer Ableitungen ist folgendes: jede Kunst pdi_316.021
Nachahmung; die Künste, welche durch Farben und Form pdi_316.022
abbildlich darstellen, werden von denen unterschieden, welche pdi_316.023
in Rede, Rhythmus und Harmonie ihre Darstellungsmittel pdi_316.024
haben. Unter diesen letzteren wird der Dichtung ihr Rang pdi_316.025
bestimmt. In der Weise der Nachbildung ist dann der Unterschied pdi_316.026
von erzählender und dramatischer Dichtung begründet. pdi_316.027
Insbesondere eine technische Betrachtung der Tragödie wurde pdi_316.028
nun durch die Lehre von der Einheit der Handlung, der pdi_316.029
Schürzung und Lösung des Knotens, der Peripetie und der Erkennung pdi_316.030
begründet, wenn auch die Erörterung der Möglichkeiten pdi_316.031
öfters in Casuistik ausartet.

pdi_316.032

Auch sofern diese Technik des Dramas, als abstrahirt aus pdi_316.033
dem beschränkten griechischen Kreis theatralischer Kunst, bestritten pdi_316.034
worden ist, diente sie doch, bei den neueren Dramatikern pdi_316.035
das ästhetische Bewusstsein von einer Technik der Bühne pdi_316.036
auszubilden. Der Schöpfer des spanischen Theaters Lope de

pdi_316.001
Poetik ein Mannigfaches solcher Wirkungen für die Dichtung, pdi_316.002
dem Wechsel der von ihr nachgebildeten Gegenstände entsprechend, pdi_316.003
angenommen. Die Poetik erkannte also in empirischer pdi_316.004
Unbefangenheit das Mannigfache der poetischen Wirkung an. pdi_316.005
Aber der Grund dieser Wirkung lag ihr nur in dem Verhältniss pdi_316.006
zwischen dem Nachbilden, den Gegenständen desselben pdi_316.007
und den Mitteln. Allein aus diesem Verhältniss wurden von pdi_316.008
ihr die Formen und Regeln der Dichtung abgeleitet. In diesem pdi_316.009
Verhältniss hat sie ihr einheitliches Princip. Sie denkt den pdi_316.010
Dichter als nach Regeln zum Zweck bestimmter Wirkung sein pdi_316.011
Werk hervorbringend. Sie ist eine Technik, und in ihr herrscht pdi_316.012
der Verstand. Von ihrem einfachen Grundgedanken aus hat sie pdi_316.013
mit unübertroffener Klarheit die Formen der Dichtung definirt, pdi_316.014
deren Theile zergliedert und die Regeln festgestellt, nach denen pdi_316.015
diese Theile gebildet und zusammengefügt werden müssen.

pdi_316.016

  So ist eine Elementarlehre und Technik der Poesie entstanden, pdi_316.017
welche durch die Begrenzung des angegebenen Princips pdi_316.018
sowie der benutzten schönen Literatur eingeschränkt, aber innerhalb pdi_316.019
dieser Einschränkung mustergültig und höchst wirksam pdi_316.020
ist. Das Schema ihrer Ableitungen ist folgendes: jede Kunst pdi_316.021
Nachahmung; die Künste, welche durch Farben und Form pdi_316.022
abbildlich darstellen, werden von denen unterschieden, welche pdi_316.023
in Rede, Rhythmus und Harmonie ihre Darstellungsmittel pdi_316.024
haben. Unter diesen letzteren wird der Dichtung ihr Rang pdi_316.025
bestimmt. In der Weise der Nachbildung ist dann der Unterschied pdi_316.026
von erzählender und dramatischer Dichtung begründet. pdi_316.027
Insbesondere eine technische Betrachtung der Tragödie wurde pdi_316.028
nun durch die Lehre von der Einheit der Handlung, der pdi_316.029
Schürzung und Lösung des Knotens, der Peripetie und der Erkennung pdi_316.030
begründet, wenn auch die Erörterung der Möglichkeiten pdi_316.031
öfters in Casuistik ausartet.

pdi_316.032

  Auch sofern diese Technik des Dramas, als abstrahirt aus pdi_316.033
dem beschränkten griechischen Kreis theatralischer Kunst, bestritten pdi_316.034
worden ist, diente sie doch, bei den neueren Dramatikern pdi_316.035
das ästhetische Bewusstsein von einer Technik der Bühne pdi_316.036
auszubilden. Der Schöpfer des spanischen Theaters Lope de 

<TEI>
  <text>
    <body>
      <div n="1">
        <div n="2">
          <p><pb facs="#f0018" n="316"/><lb n="pdi_316.001"/>
Poetik ein Mannigfaches solcher Wirkungen für die Dichtung, <lb n="pdi_316.002"/>
dem Wechsel der von ihr nachgebildeten Gegenstände entsprechend, <lb n="pdi_316.003"/>
angenommen. Die Poetik erkannte also in empirischer <lb n="pdi_316.004"/>
Unbefangenheit das Mannigfache der poetischen Wirkung an. <lb n="pdi_316.005"/>
Aber der Grund dieser Wirkung lag ihr nur in dem Verhältniss <lb n="pdi_316.006"/>
zwischen dem Nachbilden, den Gegenständen desselben <lb n="pdi_316.007"/>
und den Mitteln. Allein aus diesem Verhältniss wurden von <lb n="pdi_316.008"/>
ihr die Formen und Regeln der Dichtung abgeleitet. In diesem <lb n="pdi_316.009"/>
Verhältniss hat sie ihr einheitliches Princip. Sie denkt den <lb n="pdi_316.010"/>
Dichter als nach Regeln zum Zweck bestimmter Wirkung sein <lb n="pdi_316.011"/>
Werk hervorbringend. Sie ist eine Technik, und in ihr herrscht <lb n="pdi_316.012"/>
der Verstand. Von ihrem einfachen Grundgedanken aus hat sie <lb n="pdi_316.013"/>
mit unübertroffener Klarheit die Formen der Dichtung definirt, <lb n="pdi_316.014"/>
deren Theile zergliedert und die Regeln festgestellt, nach denen <lb n="pdi_316.015"/>
diese Theile gebildet und zusammengefügt werden müssen.</p>
          <lb n="pdi_316.016"/>
          <p>  So ist eine Elementarlehre und Technik der Poesie entstanden, <lb n="pdi_316.017"/>
welche durch die Begrenzung des angegebenen Princips <lb n="pdi_316.018"/>
sowie der benutzten schönen Literatur eingeschränkt, aber innerhalb <lb n="pdi_316.019"/>
dieser Einschränkung mustergültig und höchst wirksam <lb n="pdi_316.020"/>
ist. Das Schema ihrer Ableitungen ist folgendes: jede Kunst <lb n="pdi_316.021"/>
Nachahmung; die Künste, welche durch Farben und Form <lb n="pdi_316.022"/>
abbildlich darstellen, werden von denen unterschieden, welche <lb n="pdi_316.023"/>
in Rede, Rhythmus und Harmonie ihre Darstellungsmittel <lb n="pdi_316.024"/>
haben. Unter diesen letzteren wird der Dichtung ihr Rang <lb n="pdi_316.025"/>
bestimmt. In der Weise der Nachbildung ist dann der Unterschied <lb n="pdi_316.026"/>
von erzählender und dramatischer Dichtung begründet. <lb n="pdi_316.027"/>
Insbesondere eine technische Betrachtung der Tragödie wurde <lb n="pdi_316.028"/>
nun durch die Lehre von der Einheit der Handlung, der <lb n="pdi_316.029"/>
Schürzung und Lösung des Knotens, der Peripetie und der Erkennung <lb n="pdi_316.030"/>
begründet, wenn auch die Erörterung der Möglichkeiten <lb n="pdi_316.031"/>
öfters in Casuistik ausartet.</p>
          <lb n="pdi_316.032"/>
          <p>  Auch sofern diese Technik des Dramas, als abstrahirt aus <lb n="pdi_316.033"/>
dem beschränkten griechischen Kreis theatralischer Kunst, bestritten <lb n="pdi_316.034"/>
worden ist, diente sie doch, bei den neueren Dramatikern <lb n="pdi_316.035"/>
das ästhetische Bewusstsein von einer Technik der Bühne <lb n="pdi_316.036"/>
auszubilden. Der Schöpfer des spanischen Theaters Lope de
</p>
        </div>
      </div>
    </body>
  </text>
</TEI>
[316/0018] pdi_316.001 Poetik ein Mannigfaches solcher Wirkungen für die Dichtung, pdi_316.002 dem Wechsel der von ihr nachgebildeten Gegenstände entsprechend, pdi_316.003 angenommen. Die Poetik erkannte also in empirischer pdi_316.004 Unbefangenheit das Mannigfache der poetischen Wirkung an. pdi_316.005 Aber der Grund dieser Wirkung lag ihr nur in dem Verhältniss pdi_316.006 zwischen dem Nachbilden, den Gegenständen desselben pdi_316.007 und den Mitteln. Allein aus diesem Verhältniss wurden von pdi_316.008 ihr die Formen und Regeln der Dichtung abgeleitet. In diesem pdi_316.009 Verhältniss hat sie ihr einheitliches Princip. Sie denkt den pdi_316.010 Dichter als nach Regeln zum Zweck bestimmter Wirkung sein pdi_316.011 Werk hervorbringend. Sie ist eine Technik, und in ihr herrscht pdi_316.012 der Verstand. Von ihrem einfachen Grundgedanken aus hat sie pdi_316.013 mit unübertroffener Klarheit die Formen der Dichtung definirt, pdi_316.014 deren Theile zergliedert und die Regeln festgestellt, nach denen pdi_316.015 diese Theile gebildet und zusammengefügt werden müssen. pdi_316.016   So ist eine Elementarlehre und Technik der Poesie entstanden, pdi_316.017 welche durch die Begrenzung des angegebenen Princips pdi_316.018 sowie der benutzten schönen Literatur eingeschränkt, aber innerhalb pdi_316.019 dieser Einschränkung mustergültig und höchst wirksam pdi_316.020 ist. Das Schema ihrer Ableitungen ist folgendes: jede Kunst pdi_316.021 Nachahmung; die Künste, welche durch Farben und Form pdi_316.022 abbildlich darstellen, werden von denen unterschieden, welche pdi_316.023 in Rede, Rhythmus und Harmonie ihre Darstellungsmittel pdi_316.024 haben. Unter diesen letzteren wird der Dichtung ihr Rang pdi_316.025 bestimmt. In der Weise der Nachbildung ist dann der Unterschied pdi_316.026 von erzählender und dramatischer Dichtung begründet. pdi_316.027 Insbesondere eine technische Betrachtung der Tragödie wurde pdi_316.028 nun durch die Lehre von der Einheit der Handlung, der pdi_316.029 Schürzung und Lösung des Knotens, der Peripetie und der Erkennung pdi_316.030 begründet, wenn auch die Erörterung der Möglichkeiten pdi_316.031 öfters in Casuistik ausartet. pdi_316.032   Auch sofern diese Technik des Dramas, als abstrahirt aus pdi_316.033 dem beschränkten griechischen Kreis theatralischer Kunst, bestritten pdi_316.034 worden ist, diente sie doch, bei den neueren Dramatikern pdi_316.035 das ästhetische Bewusstsein von einer Technik der Bühne pdi_316.036 auszubilden. Der Schöpfer des spanischen Theaters Lope de

Suche im Werk

Hilfe

Informationen zum Werk

Download dieses Werks

XML (TEI P5) · HTML · Text
TCF (text annotation layer)
XML (TEI P5 inkl. att.linguistic)

Metadaten zum Werk

TEI-Header · CMDI · Dublin Core

Ansichten dieser Seite

Voyant Tools ?

Language Resource Switchboard?

Feedback

Sie haben einen Fehler gefunden? Dann können Sie diesen über unsere Qualitätssicherungsplattform DTAQ melden.

Kommentar zur DTA-Ausgabe

Dieses Werk wurde im Rahmen des Moduls DTA-Erweiterungen (DTAE) digitalisiert. Weitere Informationen …

Technische Universität Darmstadt, Universität Stuttgart: Bereitstellung der Scan-Digitalisate und der Texttranskription. (2015-09-30T09:54:39Z) Bitte beachten Sie, dass die aktuelle Transkription (und Textauszeichnung) mittlerweile nicht mehr dem Stand zum Zeitpunkt der Übernahme des Werkes in das DTA entsprechen muss.
TextGrid/DARIAH-DE: Langfristige Bereitstellung der TextGrid/DARIAH-DE-Repository-Ausgabe
Stefan Alscher: Bearbeitung der digitalen Edition - Annotation des Metaphernbegriffs
Hans-Werner Bartz: Bearbeitung der digitalen Edition - Tustep-Unterstützung
Michael Bender: Bearbeitung der digitalen Edition - Koordination, Konzeption (Korpusaufbau, Annotationsschema, Workflow, Publikationsformen), Annotation des Metaphernbegriffs, XML-Auszeichnung)
Leonie Blumenschein: Bearbeitung der digitalen Edition - XML-Auszeichnung
David Glück: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung, Annotation des Metaphernbegriffs, XSL+JavaScript
Constanze Hahn: Bearbeitung der digitalen Edition - Korpusaufbau, XML-Auszeichnung
Philipp Hegel: Bearbeitung der digitalen Edition - XML/XSL/CSS-Unterstützung
Andrea Rapp: ePoetics-Projekt-Koordination
Sandra Richter: ePoetics-Projekt-Koordination

Weitere Informationen:

Bogensignaturen: nicht übernommen; Druckfehler: keine Angabe; fremdsprachliches Material: gekennzeichnet; Geminations-/Abkürzungsstriche: wie Vorlage; Hervorhebungen (Antiqua, Sperrschrift, Kursive etc.): wie Vorlage; i/j in Fraktur: keine Angabe; I/J in Fraktur: wie Vorlage; Kolumnentitel: nicht übernommen; Kustoden: keine Angabe; langes s (ſ): als s transkribiert; Normalisierungen: keine; rundes r (ꝛ): keine Angabe; Seitenumbrüche markiert: ja; Silbentrennung: aufgelöst; u/v bzw. U/V: keine Angabe; Vokale mit übergest. e: keine Angabe; Vollständigkeit: vollständig erfasst; Zeichensetzung: DTABf-getreu; Zeilenumbrüche markiert: ja;




Ansicht auf Standard zurückstellen

URL zu diesem Werk: https://www.deutschestextarchiv.de/dilthey_poetik_1887
URL zu dieser Seite: https://www.deutschestextarchiv.de/dilthey_poetik_1887/18
Zitationshilfe: Dilthey, Wilhelm: Die Einbildungskraft des Dichters: Bausteine für eine Poetik. In: Philosophische Aufsätze. Eduard Zeller zu seinem fünfzigjährigen Doctor-Jubiläum gewidmet. (= Philosphische Aufsätze, 10.) Leipzig, 1887, S. 303–482, hier S. 316. In: Deutsches Textarchiv <https://www.deutschestextarchiv.de/dilthey_poetik_1887/18>, abgerufen am 23.11.2024.